你或许听过“崔娃”的段子，但是他的人生不止这些_风闻

观察者网用户_240527-2020-03-22 08:14

2020-03-22

“你知道吗，全世界大概只有特朗普，能把全球流行病的新闻发布会，变成一场关于种族歧视问题的争论。”

看完特朗普使用“中国病毒”的发布会后，被中国粉丝称为“崔娃”的特雷弗·诺亚在第一期宅家版的《每日秀》（The Daily Social Distancing Show）里这样说。

在昨天有议员被媒体指责知晓疫情并提前抛售股票后，特雷弗讽刺他们**“好像泰坦尼克号的船长，在撞冰山前，就穿好了救生衣到处逛”**。

就像文章一开始提到的，他也经常怼特朗普。调侃总统在发布会上的表现，“要是他对此（新冠事态）一无所知还上台演讲个什么劲儿。”

他曾经回忆刚接手《每日秀》，曾经惶恐不安，因为觉得日播新闻节目太荒唐了，“哪里有那么多值得报道的新闻事件？”直到特朗普出现……

“他拥有一种内在能力，凭一己之力就能制造出那么多新闻。”

“我以前喜欢看喜剧节目，看到片中角色不断地做出那么多蠢事，你就会想，现实中哪会有这种人。而特朗普，就是有办法每天制造出丑闻事件……有时候我感觉已经跟不上进度了。”

因为疫情，特雷弗把镜头挪回了纽约家中，他也很好地发挥了这个场景。

比如，在阳台上模仿意大利人唱歌……

看到还有很多美国年轻人，跑到佛罗里达州的海滩上度假，不仅不戴口罩，聚集程度也令人咋舌。

特雷弗也操碎了心。“新冠病毒就是疾病届的哈维·韦恩斯坦，他（侵犯你）不会征求你的许可。”

这些结合时事的段子，让特雷弗演绎得妙趣横生，成了大家最近的“欢乐源泉”。

事实上，在2015年接任每日秀主持人后，他就凭借自己的幽默和魅力将这档节目又带上了一个高度，产生了不少出圈的内容，比如说关于种族。

对于喜剧人来说，聊种族问题是一件不太讨好的事情，稍显激进，就有刻意政治正确之嫌，不如讲讲荤段子，或聊点鸡毛蒜皮，但特雷弗很少讲得让人讨厌。

“人们总是在媒体和社会中被贴上标签，中东人做了什么，他们是恐怖分子；黑人做了什么，他们是有帮派的，他们是暴徒；说黑人喜欢犯罪；不，黑人不喜欢犯罪，黑人跟大家一样憎恨犯罪。你必须看行为，而不是看肤色。”

这种看似很政治正确的话，换别人或许是名利场里打滚的万金油，但是在特雷弗自己的成长过程中，他早就因为“种族原因”被社会贴上了特别的标签。

出生在南非约翰内斯堡的特雷弗，童年正逢种族隔离制度极为森严的年代，不同种族同处一室尚且敏感，跨种族的结合自然更加为人不齿，甚至视为犯罪。

特雷弗的母亲帕特丽夏是黑人，有科萨和犹太血统，而父亲罗伯特是瑞士籍德国人。按照当时的《背德法》，**他的父亲应当面对5年的牢狱之灾，母亲也难逃监禁。**这也是他的自传《天生有罪》（Born a Crime）题目的出处。

《背德法》，旨在禁止欧洲人与原著民之间的违法性行为及其他相关行为

因为父亲是白人，可以逃离惩罚，搬回瑞士，所以特雷弗由他的母亲和外祖母抚养长大。

“**大多数孩子是他们父母的爱的结晶，而我是我父母犯罪的结晶。我唯一能和我父亲相处的时间都是在室内。**如果我们去外面的话，他就得到路对面走。”

在童年的经历里，特雷弗见证了种族差异下的种种社会怪相：白人占据大量土地，掌控了国家经济命脉；黑人社会地位低下，难摆脱被歧视和压榨的命运，他夹杂其中，成了**“黑人中的白人，白人中的黑人”**，颇为尴尬。

他曾回忆，有一次去学校接同母异父的弟弟放学，弟弟一上车就不高兴，因为同学们质疑他和哥哥的关系：“特雷弗怎么会是你哥哥，你的哥哥怎么会是白人？”

特雷弗无奈，只能用孩子听得懂的语言解释：“好比你喜欢吃巧克力，巧克力有白色的，也有黑色的，但总归都是雀巢家的。”

母亲帕特丽莎·诺亚与年幼的特雷弗·诺亚，母亲后来再嫁

在多年后提笔写自传《天生有罪》时，他对这种已经消失在历史中的制度写下了这样的评论：

“种族隔离制度的天才之处在于，它能说服绝大多数人相互敌对。用隔离制造仇恨，整件事就是这么简单。你把人分成不同的群组，让他们相互仇恨，这样你就可以控制他们全部人。”

在他成长过程中，他身上一半的白人血统，在一定程度上使他受到优待，但他对此并不感到舒适，人们与他之间微妙的疏离感，反而让他更加关注受到差别对待的人群。

当白人和黑人都对他表示恐惧和偏见时，他说，“我必须向他们解释，嘿，你不能那样想。你不能持有这些观点，因为你把每个人都一概而论了。”

在玛丽维尔学院读小学的特雷弗。他的祖母告诉《每日邮报》：“他喜欢读书。

对于歧视的敏感和反抗，在童年就已生根，后来的表演和主持工作中，他也经常利用机会去发起讨论，试图改善人们的偏见。

他讲述埃博拉期间乘飞机从非洲去美国的经历，来自微博@字幕少女

但千万不要误会，他并不是一个为了发声、默默立下追随喜剧事业的励志模板，实际上，他从未刻意计划去加入这个行业。

他最初不被白人社会认可，也得不到黑人社区的接纳，长时间受此困扰的特雷弗后来默默发现，**幽默是连接两种文化的桥梁，他可以通过调侃，来同更多人交流。**讲述他的困惑和他的过去，成了特雷弗自我定义的途径。

后来他开始参与电台，试着做台里流行音乐的主持人，直到他22岁，那个转折性的夜晚，借着酒劲，和堂兄的怂恿，他登上了约翰内斯堡的脱口秀舞台。

“这种感觉很奇怪，就像曾经来过这儿一样。我也没有感到尴尬，一切都是那么的自然，这就是我应该站在的地方。”

此时的特雷弗，终于尝到点幽默的甜头，开始把这种短效的镇痛剂，变成对抗生活艰难的一剂良药。

毕竟除了种族的标签，特雷弗的成长过程里其实有过许多辛酸的瞬间，而这些生活里的琐碎痛苦，都以一种奇妙的方式为之后的喜剧生涯奠定基础。

特雷弗在个人自传纪录片里说到，**自己的喜剧表演更多是关于回忆，它们都来自童年居住过的小镇索韦托，**采矿业见证了它历史上短暂的繁荣，也使其逐渐沦落为贫民聚集区。

特雷弗·诺亚童年照

在索韦托的生活并不容易，那里的街道尘土飞扬。用特雷弗的话说，就像 “有一片乌云笼罩着这个国家”。

儿时，特雷弗要和几家共用一套院子和卫生间，房内也并不宽敞，一居一室狭窄的空间里最多住下过十个孩子，“大家就这样挤在地板或者沙发上，这太正常了，不过那时我们都很开心。”

特雷弗在南非索韦托（Soweto）的家，他在这里度过了童年时光，和他的堂兄一起挤在沙发上睡觉

在那个贫穷不时挨饿的年代里，孩子们靠着想象力和好奇心，把那个拥挤而又破旧的小屋在脑海中勾画成另一番天地，什么都愿意尝试。

特雷弗在自传《天生有罪》里写到了自己幼时吃毛毛虫的经历：

有段时间，我还挺喜欢吃毛毛虫的，就好像在尝试新鲜食物一样，但是连着吃了好几周，每天吃，天天吃，我也受不了了。我永远忘不了那天，我咬断了一只莫帕尼虫，黄绿色的汁液渗了出来，我脑中马上想到:‘我在吃虫子屎。‘我立刻想吐。我跳起来跑向我妈，哭着说:“我再也不想吃毛毛虫了!” 那天晚上，她东拼西凑弄来一些钱，给我们买了只鸡。以后哪怕我们再穷，我们从来不会没有东西吃。”

特雷弗（最左）和他在的堂兄妹

那时的索韦托还实行着种族隔离，“有色人种” 需要在清晨离开这里谋生，长途往返，到晚间宵禁前赶回家中歇息。

作为 “肤色不正确” 的小孩，特雷弗大部分的童年时光都是在室内度过的，他需要时刻留意，以防被政府的 “黑夹克” 抓进孤儿院。除了家里的兄弟，他几乎不认识其他同龄小孩，在书籍和玩具中，幻想着另一个世界，慰藉着自己。

这种艰辛的日子，都在后来成为了脱口秀和自传里，让他自己忍俊不禁的段子。

作为数量众多的“南非混血儿”中的一个，在成年后遇到“同类”后，特雷弗才发现，不少人早就离开了南非。父母中身为白人的那个，会带着他们从莱索托或博茨瓦纳偷渡出去，然后他们分别在英国、德国或瑞士长大成人。这对他无疑是颠覆性的。

他在自传中这样写道：

曼德拉当选后，我们终于可以自由地生活了。一部分曾经流亡海外的人开始回迁。我在17岁的时候遇到了一个回来的孩子。他给我讲了他的经历，我简直难以置信：“等等，什么？你意思是，我们还能离开？还有这个选项？”想象一下，有人把你从飞机上丢下去，你摔到地上，全身骨骼粉碎，你去了医院，痊愈了，准备开始面对后面的人生，然后，就在你几乎已经忘了之前的痛时，有人告诉你，有个东西叫降落伞。这就是我的感受。

就像是人们常说的那句话一样，喜剧的内核其实是悲剧，这些苦涩的故事在日后也出现在了崔娃的脱口秀节目中，成为了独属于他自己的喜剧素材。