专访导演相梓:抵制删减版的盗版电影_风闻

3月1日凌晨，导筒受导演相梓委托发布了一条微博，近期她发现个人电影作品《再见，南屏晚钟》在网上出现人为删减的盗版，她希望大家即使观看盗版，也不要观看时长低于107分钟的版本。目前相梓的微博被不明原因注销。

相梓未能成功发布的微博声明

相梓放弃了本片在内地公映的机会，在国际电影节放映的都是未删减的同一版本，此前也曾表示：“国内年轻人有办法把资源免费发布到网上,我很OK,不会介意!”

围绕这次删减事件，我们也对相梓导演进行了采访，创作阶段对剪辑工作的高度重视，让她格外在意删减问题。

在2019年的第69届柏林电影节泰迪熊奖评选中，相梓执导的《再见，南屏晚钟》获得评委会特别奖，同时还作为唯一的华语片入围了最佳长片处女作提名，该奖项将于在电影节闭幕时揭晓。导演相梓毕业于纽约电影学院，并在学校结识了《再见，南屏晚钟》的制片／摄影师José Val Bal，相梓前往美国学习电影前，也曾在栗宪庭电影学院进修，她还创作有大量诗歌，小说作品发表在国内外文学刊物中。

值得一提的是，《再见，南屏晚钟》2018年进行拍摄时，相梓已怀有四个月的生孕，她在她怀第二个女儿的孕期里完成本片拍摄，《再见，南屏晚钟》是她的首部长片作品，中国与西班牙联合制作，由南吉，娜仁花，吴任远领衔主演。

再见 南屏晚钟 A Dog Barking at the Moon

导演: 相梓

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆 / 西班牙

这部由南吉、娜仁花主演的电影讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起，她的家庭避难所就成了礼教的束缚。

相梓

相梓，毕业于纽约电影学院，曾在栗宪庭电影学院进修，并创作过大量诗歌、小说作品发表在国内外文学刊物上。处女长片《再见，南屏晚钟》获得第69届柏林电影节泰迪熊奖评委会特别奖。

导筒专访《再见，南屏晚钟》导演相梓

导 筒：

你是自己发现有人删减你的作品吗？

相 梓：

是的，我的小演员的母亲在看的时候是从网上找到的资源，因为他们没法儿在墙外看我给的vimeo链接。她发了朋友圈分享这个版本，我才发现不对劲，应该是1小时47分钟。

导 筒：

大概被删了多少内容？

相 梓：

百度云在线观看，显示1：44：58，应该是不到三分钟，但是我没看这个删减本。

（根据相梓提供的截图可以发现，百度显示的影片版本均有删减，其中还有一个删成43分钟的在线版本。）

导 筒：

你很重视影片的完整性，这也是很多导演都会捍卫的，可以谈谈这部影片的剪辑工作吗？

相 梓：

许多观众和影评人问我关于剪辑风格的问题，但是这个电影的架构是在剧本创作时期构建的。因为我不喜欢在剪辑台上坐很久，为了节省后期时间，我直接在剧本阶段进行了“预剪辑”。

这部电影的内容与形式不可分割，每个段落都有照应互文的段落，各别段落的转场作用了文学中常用的通感手法。这也是为什么我会说减去任何一帧这个电影都不成立。

因为剧本修改过21个版本，故事已经基本定型，所以剪辑阶段就比较轻松了。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

这部作品目前去了多少个国家展映？

相 梓：

多少个国家我一时间想不起来，大概去了三十多个电影节。

导 筒：

网上有很多想看的朋友，虽然你不介意大家看盗版，但有计划未来以什么形式让其继续传播？

相 梓：

目前欧洲南部的线上平台Filmin可以看到。我们也为亚洲区的观众开放了vimeo点播。2020年元旦和春节针对中国观众做了免费观影活动，我本人在微博和豆瓣提供了vimeo链接的密码。

我们并没有营销和宣发团队，很多事情都是我和我先生在处理。因为近期在筹备他的新片，我们其实并没有放太多精力和时间在《再见，南屏晚钟》上。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

国内影迷观看大部分艺术电影都是通过盗版渠道，根据你的观察，在版权管理比较好的欧洲会有盗版传播的情况吗？

相 梓：

据我所知，周围的朋友很少需要看盗版电影。因为即使没有时间去影院，也可以在众多的线上平台观影。当然，影院观影的体验是电脑Pad手机等不能比拟的。比如我们的电影，如果你在手机上看是体会不到我们的音效设计的，视觉上更是如此。

《再见，南屏晚钟》拍摄现场

以下部分是去年柏林电影节期间对相梓的专访内容

导 筒：

可以先简单谈一下《再见，南屏晚钟》的创作缘起，为什么会选择这个故事来作为自己的第一部长片作品？

相 梓：

因为是和我个人经历有关吧。比如母亲信仰邪教，跨国婚姻，母女关系紧张等部分。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

第一次长片创作，回忆起来遇到的最大挑战是什么？

相 梓：

大概就是拍摄的时候怀着二胎，四个月身孕，比较辛苦。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

影片大量运用固定机位与长镜头的调度，通过人物角色的对话来制造情节推进和人物关系的变化，也取得了独特的效果，你是否有自己参考的作品或者借鉴的导演？

相 梓：

我的借鉴其实是中国古代绘画，例如《韩熙载夜宴图》。个人比较喜欢中国仕女画山水画，有一种冷清的疏离感，也符合我剧本和人物的特点。

《韩熙载夜宴图》（上图为局部）是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院

叙事是可能有布努艾尔的影响，当然我也很喜欢杨德昌导演，喜欢他的《一一》，所以也有受到杨德昌的影响。

《一一》 (2000)杨德昌

导 筒：

关于影片的性别议题与中国家庭内部的宗教信仰和婚姻关系状况有着深入的探讨，你希望影片在观众中最后达到怎样的传播和反思，尤其是在国内。

相 梓：

电影中留白很多，结尾也是开放式，中间也打破节奏，就是为了不让观众沉浸于故事，要让观众思考。其实我不想给一个标准答案，每个人都有自己的思考，每个人都有自己的解决方式。我希望大家能够勇敢的做自己，不自欺欺人。面对压力的时候要有技巧的周旋与抗争吧。做一个真诚的人。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

本片的摄影风格和国内的艺术电影有着一定差别，但也可以看出很好的专业度，谈谈摄影方面的设计。

相 梓：

我先生侯赛是西班牙摄影协会成员，他本人对亚洲电影很喜欢，也喜欢亚洲摄影风格。我们在前期筹备的时候对剧本进行了反复的深入的讨论。我们觉得这样冷酷疏离的家庭关系，比较适合固定机位，大景别，长镜头。

《再见，南屏晚钟》主演南吉、导演@相梓LZX（微博）和丈夫Jose Val Bal

片中只有部分地方给了大特写，那些部分也有深层的原因，比如一场现代晚餐戏，当时所有人本身不想一起吃饭，大家一起各怀心事，说着可有可无的废话，给了面部微表情特写和手部局部特写。是因为语言已经不能体现人物心情，只有局部大特写看到微表情和动作才能窥探到人物的内心世界。

《再见，南屏晚钟》片场

导 筒：

以这一届的柏林影展为代表，目前国内涌现了更多的女性作者，并且创作风格和方向都还有着较大的不同，你自己对于未来的创作和规划有着怎样的准备和思考？

相 梓：

我非常希望看到年轻导演和女性导演的作品越来越多，百花齐放才是最美好的时代。风格越迥异越好，说明大家真的在试图创新探索，而不是单纯模仿优秀前辈。我的计划是“跨文化三部曲”，《再见，南屏晚钟》是第一部。

《再见，南屏晚钟》剧照

导 筒：

期待能在国内看到后续新作，最后一个问题，在这届影展上有没有看到其他不错的影片推荐给观众？

相 梓：

目前因为工作原因(五场放映，一场媒体加场)。加上采访较多，并没有时间看其它影片。希望能够看一下所有中国导演的作品。

《再见，南屏晚钟》剧照

泰迪熊奖(Teddy bear)是柏林电影节专门为影展中各个单元反映男女同性恋题材的电影所设的一个专门奖项，从1987年首次颁发第一届，到2005年，已经第19届。每年的主题都不一样，并且会从竞赛、全景、论坛三类影片中挑选出含有同性恋内容的一部长片、一部短片和一部纪录片，每部获奖影片将得到3000欧元奖金。

2020第34届泰迪熊奖获奖名单：

泰迪熊奖：

《第三将来时》

评审团奖：

《日子》

最佳纪录片：

《如果那是爱》

原作者 

导筒directube