单月12部网络电影分账破千万，却暴露了4个问题_风闻

作者 / 二月二

众所周知，受疫情影响，2020年春节档影片或延期，或选择首发线上。而近日关于影院复工的讨论也偏低迷，结合目前的形势看，预计影院陆续恢复，之前撤档的院线电影得以和观众见面，最早也得是三月底了。

社交平台上，一条博主在家自造电影院的视频被推上了热搜，让人不得不感慨宅在家里面的日子，大大提高了人类的动手能力，有没有？诺，就是这个，不仅有爆米花，连观众走动的人影都那么逼真，也难怪底下评论表示有些想念电影院里看电影的日子。

屏幕的另一端，娱sir正在视频网站上看前两天刚上线的网络电影《东海人鱼传》。

****新纪录：一个月12部网络电影分账破千万

线下实业的空缺可以一定程度上催熟线上产业。

据云合数据显示，2020春节期间（1.24—2.6）视频平台共上线30部网络电影，较去年增加10部，截止目前，除了上新量有所提升外，日均有效播放量呈翻倍增长。

此外，据爱奇艺、优酷等相继发布的最新分账数据显示，在2020年一月上线的64部网络电影中，12部影片分账破千万，又是一个行业新纪录诞生；二月上新的影片中《巨鳄岛》《法医宋慈》《少林寺十八罗汉》《东海人鱼传》《八百彪兵奔北坡》等影片数据表现良好。

以上，网络电影着实收割了好一波行业内外关注。

具象化看来，一月票房过千万的12部影片和二月表现不错的片单中：其一制作成本分布在300-800万区间，维系了去年行业制作成本的常态，再往上实属高风险影片。影片制作是网络电影这两年呈现出的一个重要转变，这当然和成本呈正相关。

其二大多集中在以往比较受欢迎的网络电影类型：古装、奇幻、悬疑、动作。在娱sir看来，背后夯实的是网络电影六年以来形成的影片基调、风格以及用户，更近一步讲，网络电影一定程度上可以弥补这几大类型院线电影之于市场、观众的空缺。

定下选题后，娱sir在几个社群做了小小的调查，回答问题的有效样本53份，年龄层在18—26岁，算是网络活跃用户。即便如此，大家对于“网络电影”的说法还是很陌生，听过或有一定了解的寥寥无几。

调查的另一结果是，大家宅在家看电影的占43%，在他们提供的片单中，网络电影也很少，集中在《灵魂摆渡·黄泉》《陈翔六点半》系列、《辛弃疾1162》几部影片 ，大部分通过不同平台观看了以往上线的院线电影，譬如：《宠爱》《哪吒之魔童降世》《中国机长》《唐人街探案》系列等，以及奥斯卡获奖影片。

需要指出的是，云合数据显示，今年院线电影春节档日均有效播放（指线上）较去年提升32%，低于网络电影增速。

嗯，网络电影在这个特殊的时间段，确实迎来了一波“春天”。

******昙花一现还是别开生面？**2020年是关键

为加速资金流转，优酷，爱奇艺先后更新票房结算周期。爱奇艺从三月份开始，进入月结时代，看得出来，平台也想借此机会，助力市场更进一步发展。这些对于网络电影的发展，当然是利好的，但娱sir认为，透过现象呈现出来的网络电影行业困境，亦同样值得关注。

截止目前，2019年网络电影分账TOP1《鬼吹灯之巫峡棺山》，票房3470万，今年《大蛇2》最新票房破三千万，既没有新的票房天花板，也没有一部真正出圈的代表作。借用一位业内人的话来说，感觉网络电影停在了《灵魂摆渡·黄泉》。

反观其它领域，抛开每年也有很多差强人意的作品推出，但总有声量、点击、口碑等方面出圈的代表作作为重要支撑。《大地震》不论质量还是票房口碑都不如预期，据说背后还有一段内讧故事，《陈翔六点半之重楼别》表现中规中矩，《黄泉2》迟迟没有消息冒出，《大蛇》激起的灾难片市场倒是深得优酷恩宠，但故事、口碑等只能说还有很大的进步空间，也就《毛驴上树》乘上了主旋律之风，短暂地活跃了下市场。

回到网络电影近来的表现，说是占据了天时地利，一点也不为过。据悉，院转网的两部院线《囧妈》《肥龙过江》也为网络电影大盘量带来巨大提升，有效播放量位居春节档网络电影有效播放量前两位。

换个角度看，网络电影自身缺乏爆款的助力，声量自然也受限，而这背后揭露出的正是网络电影需要层层完善的行业问题。一是影片储备。网络电影的制作周期较短，即便这两年受政策监管影响，几乎每家头部公司手里一年都会同时开机多个项目，数量上相对有保障，但质量和风格不强，关键时刻没有特别耐打的作品。

二是内容风格同质化。网络电影六年以来，看起来在变，但实际上，从题材、制作到故事，同质化依然严重。每家公司或平台手里的大数据就像是一个电影模板，大部分影片从立项之初，就根据市场数据来一步步推进。美名其曰这样对票房有所保障，但殊不知，久而久之也就丧失了最重要的创新力。

三过于港片化。陈浩民、罗嘉良、樊少皇、钱小豪…不知不觉间，网络电影成了香港明星们再就业的集中营，表演和梗大多出自香港鼎盛时期，一时间，也不知道该说是怀旧还是吃老本。此前娱sir针对该问题问过相关制片人、导演等，他们的回答几乎都是好用不贵。说到底，还是演员问题。

四行业模糊不清的发展方向。发展六年多，表明上有成熟的分账体系、审片规则等，但网络电影仍然像一头迷茫的小鹿。这和视频平台关联较大，对于平台来说，网络电影之于平台的盈利点迟迟未见希望，不论是会员拉新还是单片付费。腾讯影片合作依然强势，分账一如既往神秘；优酷似乎钟情于灾难片，打造怪兽宇宙。在娱sir看来，对平台来说，类型化应该不利于整体的平衡。

作为最先提出网络电影概念的爱奇艺，则明显收紧了在这块业务上的布局，且反复游戏规则，比如2018年取消了爱奇艺网络电影自制部门，表示只当裁判，去年又官宣会挑选部分项目参与出品，配备制作团队等。

当然，允许变化，也要肯定网络电影的发展。回到小标题：疫情之下的网络电影是否只是“昙花一现”？娱sir认为，这是一个良好的开端，是业内人的信心重塑，但是否“别开生面”，2020是个关键年。