娱 · 见｜“云综艺”，例外情形下的临时代餐_风闻

作者 | 四七

编辑 | XIN

疫情肆虐，宅家封城。影视剧淡然自若，看着挤压已久的仓库终于有了用武之地，轻轻松松持续上新。综艺从来都是个不折不扣的月光族，“热播”纷纷宣布暂停，空空如也的现状逼迫着它们不得不将创新提上日程。“禁止聚集”造就线下模式的困境，不仅开启了“云办公”与“云上课”的模式，也为综艺提供了“云综艺”的灵感。

**创作时长急剧压缩，导演纷纷临危受命，疫情突如其来，成为综艺内容的限时命题大考。**极简的“云综艺”失去了大体量的精致，争先恐后纷纷上线，质量参差不齐，观感一言难尽。失去了长期的策划筹备和庞大的制作团队，余下摸着石头过河的持续试错。

Vlog和直播互动成为主要形式，做饭、聊天和健身成为主要内容，**综艺仿佛变成了固定答案的数学题，套上公式就荣获满分。**但事实真的如此简单吗？

互动直播类综艺与棚内模式相比，对于主持和嘉宾都有着更高的要求。嘉宾的创梗能力，自身的综艺属性，以及和其他人视频交流时的化学反应，都成为难以跨越的难题。**否则所谓的“云”综艺，只不过是明星福利的集锦式放送，最后脱离初心，成为各家粉丝轮流上阵、圈地自嗨的天堂。倒是在物料紧缺的特殊时期，迎合了国家“追追星”的急切号召。**但对于路人而言，面对无感的明星保持注意力的持续集中，仍旧难上加难，还不如投奔久未涉足的厨房，获取舌尖的慰藉和难以替代的自我成就感。或许也正因如此，腾讯前期推出的单人Vlog形式已然叫停，最新上线的《鹅宅好时光》，成为了主持人带领的多方互动直播。但这又将暴露出更多问题。

远距离带来沟通困境，多人互动中交流感的削弱不可避免，主持人的作用也因此被持续放大。相较于《天天云时间》中常驻的天天兄弟和沈梦辰自如地穿插其中，本能熠熠生辉的梗被鹅家一期一换的主持人悉数放过。嘉宾的综艺感持续迸发，但在主持人对流程的追赶中消失殆尽。卡顿的网络、多个嘉宾的同时发声与嘈杂的背景音将众人之间的陌生与尴尬明晃晃地摆在台面上。粗糙的流程暴露细节缺憾，尚未解决的技术难题横梗其中，在第三方技术公司并未全面复工的当下，二者成为多人直播类型的综艺必须要解决的问题。

积累多年的湖南卫视，凭借现有的主持人优势，在这场突击考中名列前茅。《天天云时间》中常驻嘉宾娴熟的配合与流程的精细化设计使其在多人交流综艺中脱颖而出。**但其节目内容与传统棚内综艺大同小异。**板块化的环节设置成为双刃剑，难逃窠臼的同时造就了极高的节目完成度，相对成熟的模式得以保证每周四期的放送体量。

而湖南卫视的另一档节目《嘿！你在干嘛呢》采用了传递摄像机的vlog拼凑法，作为首播的“云综艺”在微博中多次抢占热搜。相似的名字和表现形式接连出现，仿佛是制作团队对于金泰浩制作综艺《闲着干嘛呢》前三集的大型安利**。**但出镜者并非是不确定的嘉宾和对于拍摄内容毫无限制的节目组，《嘿！你在干嘛呢》获得关注的基础，依附于平台和快乐家族自身对观众的吸引力，同时有固定的台本要求，尽管减少了不确定性的惊喜，但也让节目质量有了一定的保障。但转念一想，这又更像是芒果卫视失去了再观看棚内环节的观察室类综艺。

无论是Vlog与直播互动，还是爱奇艺将电台点歌视频化的“文艺复兴”，都并非是根据“云录制”的特点所量身打造的创新节目。**线上互动所展现出的内容，只是传统棚内模式在疫情语境下，因录制困境向“云综艺”靠拢的叙事。**固有的内核并未发生实质性变化，反而暴露出因线上录制而出现的流程处理与技术难题。

而在原有综艺中唯一逆行的《歌手》，也通过多地录制和云直播的方式，加入了“云综艺”的大潮。多地录制意味着巨额的场地设备成本，同时还需承担场地不同造就的“公平”压力。例如周深的竞演场地，由长沙的演播厅变为家中白墙前，由此必然产生声音传递的损耗。作为歌曲类竞技节目的《歌手》，一直对于舞台和设备有着极高的专业要求，但这次面对多重压力仍旧选择逆行，决策中隐藏着资本难耐的急迫。

疫情的出现意味着线下活动成为一纸空谈，公关行业和传统广告被迫失去注意力，品牌的曝光只余下互联网的独木桥。**而省级卫视的合家欢综艺，或许已成为品牌目前可以触及跨代际用户的最后渠道。**而私营视频平台的争先恐后中，又隐藏了多少资本的压力，出于对大众注意力获取的需求，被迫加入这场创新的“云综艺”大考呢？

综艺的作用并非只是为了娱乐大众。面对疫情的发展，“云综艺”也成为省级卫视与私营平台，用以安抚社会情绪、满足观众娱乐需求的“药方”。相较于视频平台，省级卫视更多地承担着社会情绪安抚的作用。公益捐赠与湖北口述接连现身，厨艺的传授为大众在封闭空间内难以释放的注意力寻求出口。持续推迟的复工与复学造就了更为丰沛的空闲注意力，而这意味着对于精神文化领域更为深入的诉求。“云综艺”依靠着直播和vlog所具有的陪伴性，试图让大众在观看中获取心理安慰。通过影像的互动形式，使得大众在家中得以拥有“独而不孤”的情感体验。

不可否认，屏幕的阻隔的确抑制了嘉宾之间的化学反应，**全新节目的上线与其说是文化类节目的创新能力在面对疫情灵机一动，不如说是原有综艺向新冠病毒、资本和政治诉求的被迫妥协。就目前已有的节目形式来看，“云录制”的出现只能说是传统饕餮盛宴的临时代餐。食之无味，勉强果腹，仍需依靠后期剪辑力挽狂澜。**疫情的发展不意味着审美需求的降低，“云综艺”难以长期满足观众日渐挑剔的口味。对于原有制作模式来说，“云综艺”难言“威胁”二字，就像是开始“云蹦迪”的夜生活，终究只是线下的替代品。

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华东师范大学传播学院学生娱评号

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