大唐风流—章怀太子墓壁画与长沙窑釉彩瓷器_风闻

绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

章怀太子李贤墓是唐高宗和武则天乾陵的主要陪葬墓之一，墓中壁画是目前已发掘唐墓中保存最为完好、内容也最为丰富的墓葬壁画之一。其墓葬从墓道入口至墓室后壁总长7l米，在墓道及墓室壁上共绘有54幅壁画，约四百余平方米，现都保存于陕西历史博物馆。章怀太子墓壁画恢宏大气，技艺高超，不仅有着极高的艺术水准，更是大唐气魄的真实写真，今天就带大家一饱眼福，去看大唐风流。

我们先来看《狩猎出行图》，这幅画的原图高度大约为2米，长度近9米，整幅画面大气磅礴，令人叹为观止。

细细观察，我们发现在大队人马中，两骑手身后蹲伏着猎豹和猞猁，而这两种动物并非中国所有，那么它们为什么会出现在唐代的壁画中呢？

这是由于大唐皇室贵族好狩猎，与大唐往来的各国纷纷向进贡猎鹰、猎犬、猎豹。猎豹据说是印度孔雀王朝(春秋战国)瓶沙王首先驯养成功的。猞猁是一种猫科的小猛兽，经过驯养，也可以成为助猎的好手。目前这已经得到了出土文物的佐证。

1991年在西安市东郊霸桥区新筑乡唐金乡县主墓出土了一组彩绘狩猎俑，其中二人架鹰，一人携犬，还有两匹马在鞍后铺圆垫，一匹马的垫子上立一猞猁，另一匹马的垫子上蹲伏猎豹，一如壁画中所见，这说明壁画并非虚构。同时也从侧面反映了当时的外国使臣为讨好中华帝国的王公贵族可谓是费尽心机。

《客使图》，高185厘米，宽247厘米。画面中共有六位人物，前三位是唐朝鸿胪寺官员，均穿着初唐时期的朝服，头戴笼冠，身穿阔袖红袍，白裙曳地，腰系绶带，手持笏板，足登朝天履，呈三角状站立。

三人气度沉稳，雍容自如，神情肃穆，面面相对，似乎正在商讨事宜。后面三位，为首一人秃顶，浓眉深目，高鼻阔嘴，身穿翻领紫袍，腰间束带，足穿黑靴，推断应是来自东罗马的使节。

陕西历史博物馆藏东罗马金币

中间一人面庞丰圆，须眉清晰，朱唇，头戴尖状小冠，冠前涂红色，旁边加插鸟羽，身穿宽袖红领白短袍，下穿大口裤、黄皮靴，推断是来自朝鲜半岛的新罗国使节。最后一位头戴翻耳皮帽，圆脸，身着圆领黄袍，腰间束黑带，外披灰蓝大氅，下穿黄色毛皮窄裤、黄皮靴，应来自我国东北靺鞨族（女真、满族前身）。这三位使者均躬身,毕恭毕敬,谦卑的神情中流露出期盼、等待之意。充分表现出外国使臣与少数民族首领等待大唐皇帝时的期盼与不安，在细微之处体现了大国威严，也反映出大唐的开放与对外交流的频繁。

章怀太子墓中的壁画，尽显大唐风华，让人感到墓主人生前是何等的快意与潇洒。然而，真实历史中的章怀太子却是一个悲剧人物。

章怀太子李贤是唐高宗李治和武则天的第二子。作为皇子的李贤容貌俊秀、举止端庄，深得高宗赞赏。上元二年（675年），皇太子李弘猝死，李贤继立。 不久，高宗命李贤留守长安监国。李贤处理政务明确公允，为朝廷内外所颂扬 。李贤还招集当时学者注释范晔的《后汉书》，书成之后，呈奏给高宗，受到高宗亲笔下诏表扬。

然而李贤出众的才华，不仅没有给他带来好运，却使他遭到武后的妒忌。武后豢养术士明崇俨曾对武后说“太子不堪承继，英王（武后第三子李显）貌类太宗”，又言“相王（武后幼子李旦）相最贵”。又有流言说李贤不是武后亲生，而是武后的姐姐韩国夫人与高宗的儿子。此后，武后责备李贤不懂得为人子、为太子，还曾亲手书信斥责。  后来明崇俨不明不白的被强盗杀害，却又迟迟抓不到凶手。武后因此栽赃是太子所为，并在东宫马房里搜出数百具铠甲（估计也是栽赃）作为谋反凭证。高宗一向喜爱李贤，想要宽恕他，武后却不肯赦免。于是，李贤被废为庶人，幽禁长安，而后又被流放到巴州， 走时妻儿仆从衣缕单薄，十分凄凉。

高宗驾崩后，李显继位，但仅一个多月就被武后废黜，改立李旦，武后由此把持朝政。不久后命令左金吾卫将军丘神勣前往巴州搜查庶人李贤的住宅，丘神勣到巴州后将李贤囚禁别室，逼令自杀，年仅二十九岁。神龙初年（705年），唐中宗李显复辟，追赠李贤司徒，并遣使者到巴州迎回李贤灵柩，以亲王身份陪葬乾陵。景云二年（711年），唐睿宗追加李贤皇太子身份，谥号“章怀”，与太子妃房氏合葬于章怀太子墓。 这才有了我们今日所见的豪华大墓。

李贤是中国历史上一位颇为知名而又身世悲惨的皇太子。论出身，他是两个皇帝的儿子，两个弟弟是唐中宗和唐睿宗，妹妹是权倾一时的太平公主。

可以说，李贤生活在一个前无古人后无来者的强大家庭里，这也注定了他必将卷入政治斗争而无法逃脱的悲剧命运。论才华，李贤是皇子中的佼佼者，二十余岁已能统召帝国杰出的学者注释《后汉书》，其亲笔点评更被后世称为“章怀注”。作为太子，李贤三次监国，得到高宗褒奖和群臣拥戴，可见，他是帝国合格的接班人。他最大的不幸就是有一个有着极大野心和抱负的母亲，最终成为政治斗争的牺牲品。

     《旧唐书·高宗诸子列传》：“唐年钧德，章怀最仁，凶母畏明，取乐于身”。今日，我们在壁画中流连忘返，感叹大唐之辉煌的同时，也请不要忘记皇权制度下政治斗争的残酷与血腥。

1998年，一架德国公司在印度尼西亚领海打捞出一艘唐代沉船，取名为黑石号。根据考古人员的研究这艘船属于当时的阿拉伯帝国，穿上满载6万多件中国瓷器，其中五万六千多件都来自于一个窑厂，这就是大唐的世界知名品牌长沙窑。黑石号的发现，再次证明了唐代海上丝路贸易的繁盛，那么长沙窑为何在众多瓷厂中脱颖而出，成为公元8到9世纪，中国制造的代名词呢？

安史之乱以后，随着我国经济和文化中心逐渐转移到南方，大量手工业工人也随即迁徙到长江流域，由此带来了南北手工技艺的融合交流，推动了瓷器产品的创新。中唐以后长沙窑逐渐打破了唐代瓷器“南青北白”的刻板映象，创造性的发明了褐、绿、蓝、红、黑等多种釉色，并将书法、绘画等艺术形式广泛用于瓷器装饰,成为与越窑、邢窑比肩的外销窑场。时至今日越南、马来半岛、苏门达腊等地至印度、斯里兰卡,阿拉伯等海上丝绸之路的沿线国家与地区，都发现了不少长沙窑瓷器。

除了技术上的创新，长沙窑风靡丝路各国的真正秘诀在于其对外来艺术的开放与正确的市场思路。为了迎合外国消费者的心理，长沙窑瓷器不断吸收外来元素，在器形、纹饰和色彩上体现出了别样的异域风情。在展出的长沙窑瓷器精品上,常见的连珠纹、椰枣纹、狮子纹以及抽象几何纹均体现了浓郁的异域色彩。

长沙窑椰枣纹双耳罐

长沙窑狮子纹瓷壶

不断创新的工艺，成熟的市场意识，外域文化的融合，让长沙窑成为了海上丝绸之路上真正的明珠。目前湖南省长沙市博物馆有7000余件长沙窑藏品，希望有机会去湖南的朋友，可以去长沙市博物馆一饱眼福。

今日的线上博物馆就到这里了，下一期我们暂时离开大唐，去看看风雅宋。