《哪吒》为什么铩羽奥斯卡？_风闻

【作者的话】

观网风社关于关于本届奥斯卡奖的评论，看了几篇，也许可以概括为一句话：“葡萄是酸的”。

这就有点不自信了。有的文章甚至发展到完全否认奥斯卡奖的意义，这就更不自信了。

真正的自信，不是否认一切普世价值，只强调特殊性，而是承认存在普世价值，但我强调搞的才是，你搞的不是。

以中国的特殊性为由，拒绝接受西方的文化统治，这仅仅起点，终点是要用中国的价值影响、引领世界。

这才是真正的自信。

以下是正文。

参加奥斯卡颁奖典礼的韩国电影《寄生虫》剧组

01

2月10日，第92届奥斯卡金像奖在美国洛杉矶杜比剧院举行。 韩国电影《寄生虫》成为最大赢家，囊括包括最佳影片在内的四项大奖。

中国选送《哪吒之魔童降世》角逐“最佳国际电影奖”（原“最佳外语片奖”），但名落孙山——这个奖项居然也被《寄生虫》一箭双雕地收入囊中。

 对一切都满不在乎的小太岁“哪吒”，今晚一定有点郁闷——《寄生虫》吃肉也就罢了，没想到连汤也喝得干干净净，简直欺人太甚！ 

02

订阅我的公众号的朋友都知道，我一向反对西方对中国的文化统治。 

但是，这绝不意味着我们可以对西方的文化影响力，包括对美国和欧洲各类电影奖项的影响力采取鸵鸟政策。 正确的态度应该是：

一方面，要防止在价值观和表现手法上简单模仿和追随好莱坞，以至于把中国电影变成了好莱坞的延伸和外围；

另一方面，也要高度重视美国和欧洲各类电影奖项所代表的世界电影潮流并做出自己的回应，在可能的情况下，也要努力利用这些平台传播中国的价值观，扩大中国电影的影响力。

所以，我从不反对中国电影去竞逐奥斯卡或欧洲电影奖项，关键是你代表了什么价值观？

03

本届奥斯卡金像奖，出现了新动向。 电影《寄生虫》最终斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。 

这也是亚洲电影第一次斩获奥斯卡最佳影片，《寄生虫》创造了历史。 

2019年，《寄生虫》还在第72届戛纳电影节上斩获金棕榈大奖。 一般来说，欧洲的电影奖比较偏重“艺术性”，美国的电影奖比较偏重“商业性”，《寄生虫》居然兼而有之，这就相当不寻常了。实际上，《寄生虫》自去年上映以来，国内国外，大大小小的奖项居然拿了36项，真正是拿奖拿到手软。 

华金·菲尼克斯凭借《小丑》摘下最佳男主角大奖，这是他第四次被提名奥斯卡表演奖，第一次捧得小金人。 

菲尼克斯为“小丑”这个角色减重47斤，设计了数十种不同的病态笑声，从外形的蜕变到内在心理的演绎都令人感到震撼。 菲尼克斯在领奖时表示：

“感谢我们的工作，让我们有机会为弱者发声。作为人类共同体，性别、种族、物种之间的平等都是我们应该追求的。”

网飞出品制作的纪录片《美国工厂》，获得最佳纪录长片奖。导演史蒂文·博格纳尔和朱莉娅·赖克特领奖时用中文特别感谢参与拍摄的中国企业家曹德旺。但他致辞的最后一句话，曹德旺听了一定不高兴。他说：

“我们相信工人的情况会变得更好，只要全世界工人团结起来！”。

这句话，也有报道翻译成“全世界无产者联合起来”。**

在中国的电影界，“为弱者发声”、“全世界工人团结起来”或“全世界无产者联合起来”都是惊世骇俗之语，如果有中国电影人领奖时胆敢这样说，一顶“极左”、“余孽”的帽子是躲不掉的。 

君不见，在去年上映的《决胜时刻》中，任弼时用小提琴演奏的《国际歌》，不是被放肆地换成了《奇异恩典》吗？

世界电影向左，中国电影向右，很有意思。

04

这几部获奖影片的主要特点，在于用自己的方式回应了全球化所导致的负面后果，包括贫富分化，精英和草根的对立等。

**在《寄生虫》中，观众看到，传统的工人阶级同资产阶级的对立，**已经演化成为草根同精英的对立，并且以生活方式、教养、品味、甚至“气味”的形式表现出来。 “善良”变成精英的特权，精英不仅垄断了财富和机会，而且也垄断了美德，只给草根留了一条出路：心理变态！

 **在《小丑》中，观众会发现，自由这个美好的词汇已经成了为精英垄断一切而辩护的专用词汇，**也成了专门论证“小丑”这样的loser活该失去一切的专用词汇。 

**《美国工厂》则更让我们意识到，大资本已经国际化了，大资本不是“民族的”，而是“世界的”。**与此同时，劳动者由于不能自由流动，只能是“民族的”，不能是“世界的”。 

由于这样的特征，资本在与工人的博弈中占尽优势。并且，无论是美国工人还是中国工人，他们的命运不会有任何区别——除非他们能够团结起来。 

与这些电影不同，《哪吒之魔童转世》则选择了一个官二代、富二代俯视“屁民”的视角。 

被许多年轻观众推崇的“我命由我不由天”，其实是“小丑”发疯前的人生信条，“小丑”正是因为发现这句话没有任何用处，所以发了疯！

 不知道“哪吒”的导演饺子和他的团队是否意识到，他们这次在奥斯卡的铩羽而归，是因为他们的价值观太过陈旧——或者干脆没有什么价值观，只有一个“我强我牛逼”的“信条”——比起前面提到的几部获奖影片，《哪吒之魔童转世》整整落后了一个时代。

另外，谈论“任性做自己”的“我命由我不由天”的人和谈论“全世界无产者联合起来”的人，站在一起领奖，也很不协调吧？

05

《寄生虫》、《小丑》、《美国工厂》这样的电影出现在奥斯卡领奖台上，意味着潮流变了。

世界电影，至少相当一部分电影人，开始走出后冷战时代，直面资本主义全球化的后果，试图给出自己的阐释、解读、并艰难地寻找出路。

 中国电影（不是全部，也有好的），许多则仍然停留八、九十年代，把“小丑”们、基泽（《寄生虫》男主角）们已经深恶痛绝的一切，奉为圭臬。

奥斯卡的葡萄“哪吒”没有吃到，但它不是酸的！