国有难，文运兴，生于忧患，达于忧患_风闻

      国有难，则文运兴。

      电影和文学这类艺术创作，都要求创作者能彻底理解并创造出一个恶魔，恶魔有多恶，艺术的价值就有多高。大家看看四大古典名著，里边的反派哪个是善类。如果反派不邪恶，故事大多平淡如水，压根没人看得下去。而邪恶本身有着很强的技术壁垒，一般人，只能小坏，男盗女娼，杀人越货也就是上限了，然而，这远远不够，只有国家级的灾难才会诱发出惊天地泣鬼神的邪恶，时势造英雄，没有反派，哪来英雄呢？所以，才会有国有难，则文运兴，韩国的《寄生虫》和美国的《小丑》都是社会阶层矛盾激化的结果，这种矛盾幸运地被创作者捕捉，才有了这样的作品，奥斯卡带着有色眼镜是一回事，就电影的艺术魅力，我们还是要给个客观的评价。

      中国很多作品都不比这两部作品差，只是因为各种有色眼镜的问题，而被忽略。《战狼2》和《流浪地球》等等国产电影能够爆发，得到公众的强烈共鸣，都是因为其中恶魔之恶做到了人神共愤。拿今天的新冠疫情来说，毫无疑问也是一部大电影的素材，而中国独有的体制和民风，又给这类素材打下了与欧美同类电影的不同风格烙印。

      这种现象背后的原因，就是矛盾从不会消失，只会转化，太极图一样的互相转化。从时间轴的纵向看，邪恶伴随着正义一同成长，生命在单细胞有单细胞的邪恶，一个单细胞吞噬另外一个单细胞，这并不是邪恶，而是多细胞生命诞生的正义之举。当生命进化到今天的时候，中美博弈，相互吞噬，其实也并不是邪恶，从宏观的角度上看，这是地球生命文明的大融合，因为，地球不统一，人类其实没前途，地球养育了人类文明，但是人类不能啃老，地球寿命有限，而地球宜居的时间其实更加短暂，在春天里，人类不利于地球的宜居期播种，打好自立基础，等地球宜居窗口过去，人类就会进入困难的生存模式，那个时候，再摆脱噩梦就更难了。所以说，统一地球，集中资源驾驭太阳系才是人类的正经事，就算，统一问题暂时不能解决，也要把目光放远，要看到地球的危机，人类的大限。从这个角度来说，《星际探索》里边困在海王星附近的老父亲有些观点是对的，而看似正面的主人公，不过是单细胞时代里，拒绝吞噬的反主流，一个啃地球老的懦弱人类。

      所有安乐其实都蕴藏着固步不前的风险，只要停下脚步，人类终将陷入地球衰老的噩梦。所有忧患其实都蕴藏着发展的契机，疫情、科技卡脖子、贸易封锁都不会击溃进步的力量，反而会激发他们的潜力，搬开各种绊脚石，走向更高的发展层面。无论，西方媒体怎么辱骂中国，台湾蔡英文怎么张狂，最后成败都要看实力，生于忧患，死于安乐，六十年一庚子，大灾大难谁都不想有，可是真正进取的民族，谁又没经历过多少个庚子呢？