我的邻居竟然得了奥斯卡_风闻

人人都爱看电影，说得再严谨一点，人人都爱看好电影。

 在洛杉矶，第92届奥斯卡颁奖典礼刚刚落下帷幕，《寄生虫》这部来自韩国的作品成了最大赢家。

最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本四项大奖均被《寄生虫》收入囊中。

这不仅创造了韩国电影的历史，也创造了奥斯卡的历史，此前仅有五部电影同时入围最佳影片和最佳外语片，但它们全都只拿到了最佳外语片奖。

当《寄生虫》的剧组一次又一次被喊上台领取小金人的时候，这是导演奉俊昊最开心的时刻，在获奖感言中，他说：

“当我年轻时学电影，有一句话一直刻在我心中：最个人的东西就是最有创造性的东西。”

 前不久，当我坐在电影院里看着《两只老虎》，我被迫像电影导演一样开始思考，怎么样才能拍出有创造性的电影。

因为有的电影看完，会让观众有种“我上我也行”的感觉。

看海报，有葛优，有赵薇，还有范伟、闫妮，这电影能不好看吗？买票、取票、来半份爆米花，坐下看戏。

开头葛优饰演的大富豪就被跟踪绑架。哇，刺激，我喜欢。

乔杉饰演的绑匪，因为爱情事业皆不顺，于是绑票索要两百万。嗯，接着看。

葛优提出要求，想拿钱，得先替我办三件事。微微感觉不妙。

三件事，分别对应了爱情、友情和亲情，人质和绑匪在三个故事中完成了自我的心灵救赎，从双双自暴自弃到最后重新热爱生活。

结尾又是皆大欢喜。

看完，我很失望。

 

不知道从什么时候开始，国产电影能讲好一个故事都成了奢求。

我不是针对《两只老虎》，在一堆烂片中，它已经算用心的了。导演野心很大，又想拍黑色犯罪又想拍温情鸡汤，这没错。

三个故事对应三个主题，这样的结构20多年前的电影《甲方乙方》就用过了，但被《两只老虎》拍成了小品合集的效果。

故事缺少逻辑，台词全是老套路**，我们知道他们在搞笑煽情，他们也知道他们在搞笑煽情，他们知道我们知道他们在搞笑煽情，我们也知道他们知道我们知道他们在搞笑煽情。**

题材很好，演员很好，投资很多，但看了就是让人尴尬，这是不少国产片的现状。

我们当然有好电影，但很多都年代久远。

《哪吒》、《流浪地球》大火，但平心而论，我们喜欢他们不是他们的绝对水准有多高，是因为至少他们是用心在做。

至于《我不是药神》这样切中现实唤起共鸣的电影，就更少了。

 《寄生虫》就是一部现实题材的电影，这也是导演奉俊昊的巅峰之作。

韩国是个贫富差距很大的国家。

2019年年初，KBS电视台以“财富的不平等”为主题进行问卷调查，结果显示，75%的回答者认为“韩国财富不平等现象非常严重”，认为“不太严重”的人仅占3%。

报道称，对于本人或子女是否能进入社会上流阶层，46%的人认为“不可能”，回答“有可能”的人仅占17%。在引发贫富差距的原因方面，28%的人认为“要看父母是否有钱”。

《寄生虫》就在这样的社会背景下发生。

影片讲述了无业游民的一户穷人，机缘巧合与IT公司老总一家接触后，因为阶层差异而发生的一连串意外事件。

两家人从素不相识到亲密接触，再峰回路转，但双方都发现维持这种关系实在是太难了，就像两个物种在交流，穷富两方的矛盾最终爆发，成了悲剧。

“有钱人家的孩子连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都熨平了，所有褶皱都被烫得平平的。”

“不是有钱却很善良，是有钱所以善良，懂吗？如果我有钱，我也会很善良，超级善良。”

作为一名观众，你一定会为这样的台词所震撼。

 

在越来越压抑的韩国，穷人和富人几乎没有交集。

导演奉俊昊用一个新奇的角度展示了贫民和富豪两种人生，当贫困的底层人民走进富人家高不可攀的日常生活，这相当于一场社会实验。

关注现实，反映现实，导演奉俊昊的故事，也是韩国电影发展的历史。

1997年金大中就任韩国总统，政府提出“文化立国”的策略，实行电影分级制，电影产业成为了政府重点扶持对象，允许风投进入并享受减税政策。

1999年“光头运动”爆发。

为了抗议韩国加入WTO世贸组织开放外国电影配额，韩国影人发起大规模示威游行，不少男性影人甚至剃光头在首尔国厅、光华门等地静坐抗议。

同一年，毛头小伙奉俊昊拍了自己的处女作《绑架门口狗》。

运动成功之后，韩国导演一鼓作气，韩国电影迎来了大发展。

 因为扶持政策，即便《绑架门口狗》这样的电影反响平平，奉俊昊依然能获得资金支持。

2003年韩国电影票房冠军《杀人回忆》诞生。

而后的《汉江怪物》、《雪国列车》、《玉子》，即使遇到失败，奉俊昊也总是敢于突破、大胆探索，以其惊人的判断力，拥抱潮流的方向。

能有这样的成就，除了自身天赋，还有严格的训练。

考上名校只是第一步，毕业必须满足三个条件中的至少一个：至少有一部短片入围戛纳、柏林、威尼斯三大电影节；至少有一部短片在釜山、东京、上海等同级别电影节上获奖；能够拍一部进入院线放映的长片。

毕业后，到剧组从打杂干起。

赚钱也不是电影的唯一目的。

《熔炉》上映后，韩国国会通过了《性侵害防止修正案》；《辩护人》上映后，“釜林事件”中的五名被告沉冤得雪；《梨泰院杀人事件》促使相关案件重新审理……

政策支持，极高的从业门槛，全行业务实的氛围，这都是韩国电影成功的关键。

 

如果对奥斯卡的评选规则稍有了解，我们就能明白《寄生虫》这样的电影能获奖是多么的不容易。

我们应该祝贺韩国电影取得的成绩，这是韩国百年电影发展的里程碑。

这个时候，不要说奥斯卡有啥了不起的，不要指责韩国也有烂片，更不要搬出古董，说我们之前也有好电影。

承认别人的进步，也是自己进步的动力。

并且，韩国人能开开心心去领奖，总统发贺电庆祝，这说明，拍点揭自己伤疤的电影，不算家丑外扬，外国人叫好给发奖，也不算是外人看笑话。

电影越高尚，现实越虚伪。

希望我们的导演们也要加油。

校园爱情不一定得堕胎，小孩子的感情有时候比大人还真挚。

古装戏不一定都是情情爱爱，也不全是尔虞我诈，我们更想看看，一个有人性的古人是啥样。

我们并不讨厌真善美，但不要说教不要生搬硬套，要有真实的恶作对比，才能体现善的可贵。

不要用矫揉造作的台词回避现实的真实，你累观众也累，你还要骂观众素质低。

好电影不一定要很多钱，很多明星，很大的场面，很牛逼的后期，只要能展现我们老百姓的焦虑，反映我们的关切，满足我们的好奇，承载我们的希望。

造一个梦，让观众在这个梦里看见自己。

这就是好电影。

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韩国总统文在寅在贺信里写道：

“《寄生虫》给人的感觉既有欢快，又有悲伤，在社会贡献方面也新颖且成功，会让观众重新思考一部电影可以带给人的感动和力量。”

“为了让我们的电影人们尽情发挥想象，没有忧虑地制作更多优秀作品，政府也会给予支持、一起努力。”

要说题材，咱们这儿可一点也不缺，比如现在沸沸扬扬的肺炎，多少荒唐事，不过真的能拍出来，也是另外一种味道了。