补番不知从何下手？请查收这顶级原画师推荐的终极片单_风闻

公众号：动画学术趴/Palomar

作者／马小褂

                        

因为疫情的原因，很多喜欢动画的小伙伴在这个春节只能宅在家中。为此，学术趴分别在今天两条推送当中，为大家准备了我们此前的推荐片单以及去年的终极文章盘点。希望这些好片好文，能伴随你度过这个不平凡的假期。

日本动画一向以风格多样的二维作画闻名，但是，你可曾想过，日本动画的作画是如何一步步走到现在的？

2013 年的时候，井上俊之曾经为日本最大的动画行业者协会JAniCA做过一次以日本动画作画史相关的讲座，分享了他认为日本动画史上作画方面最具有历史突破性意义的三十部作品。

井上俊之的名字，可能很多人不太熟悉，但是他参与的作品大家一定都看过。

比如**《攻壳机动队》**里的经典一跃——

比如**《阿基拉》**里的飙车——

比如**《千年女优》**里的追火车——

比如**《狼的孩子雨和雪》**里的雪地跑——

井上俊之是日本顶尖动画电影的常客，而且往往负责技术难度最高的镜头，可以说日本最大神级的原画了。除了原画水平少有人敌，井上俊之对于日本动画史的熟稔更是没人能比得上，他提出的榜单非常有信服力。

当然，看完榜单上的这三十部作品也没有办法让你立马达到井上水平，但至少，能让你了解井上都是从哪些优秀作品中学习作画的，或许能让你朝着更优秀原画的道路进一步。

那么，我们就一同来看看井上俊之都推荐了哪三十部作品吧。

一、蜘蛛与郁金香

（くもとちゅうりっぷ，1943）

导演：政冈宪三

原画：熊川正雄、桑田良太郎等

「日本动画之父」政冈宪三的代表作，负责原画的是他的弟子熊川正雄。政冈宪三的思路接近迪士尼动画，用简单的线条来表现立体，运动强调写实流畅，并且借由熊川正雄与森康二传承到了战后的东映。

二、淘气王子斩大蛇

（わんぱく王子の大蛇退治，1963）

导演：芹川有吾

作画监督：森康二

原画：大塚康生、月冈贞夫、小田部羊一等

战后东映长篇动画电影的巅峰之作，受美国 UPA 等公司的影响下出现了平面化、图形化的设计风格。大塚康生和月冈贞夫负责的高潮戏充分利用空间纵深，在与大蛇搏斗的过程中在天地之间辗转挪腾，成为动画史上的经典作画。

三、动物金银岛

（どうぶつ宝島，1971）

导演：池田宏

概念设定：宫崎骏

作画监督：森康二

原画：小田部羊一、宫崎骏等

东映长篇动画电影的第二次高峰。宫崎骏负责了本片LO以及海盗船上战斗部分的作画，利用角色和船上各种设备的交互，将空间感利用到了极致，极具临场感。小田部羊一在开场的水特效作画，也成为日本在特效作画上强调样式化的源头。

四、鲁邦三世 第一部

（ルパン三世 第１期，1971）

导演：大隅正秋->宫崎骏、高畑勲

作画监督：大塚康生

演出：出崎统、吉川惣司等

原画：宫崎骏、小林治、近藤喜文等

                        

从东映到 A Pro 作画的一脉，大塚康生和小林治、河内日出夫等人在本片中挑战了剧画调的写实作画。宫崎骏在负责分镜的同时，也贡献了大量名作画场面。

五、魔投手

（侍ジャイアンツ，1973）

导演：长滨忠夫

作画监督：大塚康生

演出：出崎统、富野由悠季等

原画：宫崎骏、小田部羊一等

A Pro 大塚康生一脉的巅峰作画，河内日出夫在本作贡献了大量经典投球场面。宫崎骏客串了第一集原画。

六、根性青蛙

（ど根性ガエル，1972）

导演：长滨忠夫

作画监督：小林治、芝山努

演出：石黑升、富野由悠季等

原画：近藤喜文、百濑义行、川尻善昭等

A Pro 另一脉，芝山努和小林治的代表作。喜剧化表演，大量采取中空、强调顿挫的时间感，以及后期极度风格化的造型，成为日后金田伊功的源头。金田伊功原画出道作之一，也是吉卜力导演近藤喜文、百濑义行初露锋芒的作品。

七、刚巴的冒险

（ガンバの冒険，1975）

导演：出崎统

作画监督：椛岛义夫

画面设定、LO：芝山努

演出：御厨恭辅 吉田茂承等

原画：小林治、近藤喜文、川尻善昭等

A Pro 芝山小林作画与出崎统演出结合的经典作品，芝山努成为第一位负责全系列全部集数LO的人。在本片中，东映源流（A Pro）和虫制作源流（出崎统）第一次完美结合在了一起。

八、佐武与市捕物控

（佐武と市捕物控，1969）

演出：林太郎、石黑升等

原画：村野守美、杉野昭夫等

虫制作对于剧画调的试验之作。在演技部分尽可能去省、保持静止，而在战斗部分采取快速剪辑的一拍一作画，一动一静极端强烈的对比成为虫制作的特色。

九、明日之丈

（あしたのジョー，1970）

导演：出崎统

作画监督：杉野昭夫、荒木伸吾等

演出：波多正美、富野由悠季等

原画：川尻善昭、林政行等

在荒木伸吾的影响下，虫制作熟练掌握了剧画调的作画。相比同为剧画调的《鲁邦三世》，荒木伸吾是张数绵密的顺着画的画法，擅于利用变形，但在快速运动中又难以察觉。

十、科学小飞侠

（科学忍者隊ガッチャマン，1972）

导演：鸟海永行

演出：西牧秀雄、笹川博等

作画监督：宫本贞雄

原画：须田正己、湖川友谦等

龙之子的代表作，须田正己、湖川友谦的美型画法源头。

十一、阿尔卑斯山的少女

（アルプスの少女ハイジ，1974）

导演：高畑勲

场面设定、画面构成：宫崎骏

作画监督：小田部羊一

演出：富野由悠季、黑田昌郎等

原画：冈田敏靖、村田耕一、才田俊次等

高畑勲、宫崎骏、小田部羊一等 A Pro 众人来到日阿尼后的第一作，后来日阿尼和世界名作剧场系列可以视为 A Pro 这一脉的延续。才田俊次的作画巅峰。

十二、鲁邦三世 第2部

（ルパン三世 第２期，1977）

作画监督：北原健雄、大塚康生

演出：宫崎骏、青木悠三等

原画：丹内司、田中敦子、友永和秀等

宫崎骏演出回中可以看到日后他众多作品的影子，同时，吉卜力初代作画成员在这里开始聚集起来。另一方面，则是青木悠三的异色演出回，极端中空的滑稽表演给人非常古怪却有趣的感觉。井上认为友永和秀是第一位在作画时始终考虑透视并采用三点透视法的原画，并且拥有提高原画密度的意识。

十三、未来少年柯南

（未来少年コナン，1978）

导演：宫崎骏

作画监督：大塚康生

演出：高畑勲、富野由悠季等

原画：近藤喜文、川尻善昭、友永和秀等

宫崎骏的第一次单独 TV 执导，对本片各个细节的掌控做到了极致。近藤喜文，友永和秀在本片中大放光芒。

十四、黄金战士

（ゴールドライタン，1981）

导演：真下耕一

作画监督：宫本贞雄

演出：西久保瑞穂、押井守等

原画：须田正己、中村孝等

中村孝的方块碎片源头。当你看到中村丰的方块时，应该想到另一个中村才是中村方块的始祖。中村孝也是第一个能让观众意识到，作画可以独立于影片存在的写实系原画。

十五、小尼莫梦乡历险记

（NEMO/ニモ，1989）

导演：波多正美、Bill Hurtz

故事版：大塚康生

作画监督：友永和秀、富泽信雄

原画：近藤喜文、田中敦子等

数次易手导演、历经磨难的美日合拍片，宫崎骏原本参加本片但最终退出。这里井上推荐的其实是近藤喜文和友永和秀所制作的样片，堪称两人的巅峰。

十六、宇宙海盗哥普拉

（スペースコブラ，1982）

导演：出崎统、竹内启雄

作画监督：杉野昭夫、大塚伸治

演出：儿玉兼嗣、福富博等

原画：森本晃司、中村隆太郎、木上益治等

森本晃司、福岛敦子、大塚伸治初露锋芒，在喜剧式中空感和写实造型中找到了微妙平衡点。虫制作（杉野昭夫）式的形体与东映、A Pro 式的运动被结合起来。

十七、迷宫物语

（迷宮物語，1983）

导演：林太郎、川尻善昭、大友克洋

作画监督：福岛敦子、川尻善昭、中村孝

原画：大桥学、大塚伸治、森本晃司等

森本晃司、福岛敦子、大塚伸治三人的巅峰代表作。

十八、阿基拉

（AKIRA，1988）

导演：大友克洋

作画监督：中村孝、森本晃司

原画：井上俊之、冲浦启之、金田伊功、大平晋也、宇都宫理、田中敦子、福岛敦子、木上益治、增尾昭一、桥本晋治、北久保弘之、漆原智志、梅津泰臣、大塚伸治、柳沼和良、二木真希子等等等等等等等等等等等等等等等

                      

史上最豪华作画阵容说明一切。

一九、王立宇宙军

（王立宇宙軍 オネアミスの翼，1987）

导演：山贺博之

作画监督：贞本义行、庵野秀明等

原画：前田真宏、井上俊之、摩砂雪等

Gainax 出道作。庵野秀明最后的碎片特效作画细致到令人发指。

二十、祖先大人万万岁

（御先祖様万々歳 !，1989）

导演：押井守

作画监督：宇都宫理

原画：矶光雄、大平晋也、田中达之、柳沼和良、桥本晋治、田边修、松本宪生、山下将仁、黄濑和哉、本田雄、二木真希子等等等

宇都宫理集大成之作，用简洁的轮廓线条表现出体积感，时间轴系作画的代表人物。矶光雄也在本片中贡献了大量全原画的镜头。

二一、THE八犬传

（ＴＨＥ八犬伝，1990）

导演：安浓高志

作画监督：大平晋也、桥本晋治、中村孝等

原画：矶光雄、冲浦启之、大平晋也、桥本晋治、梅津泰臣、田边修、桥本敬史、松本宪生、黄濑和哉、本田雄等等等

大平晋也、桥本晋治的代表作。从本作开始大平晋也摆脱了初期山下将仁的影响，形成自己独特的异质感风格。

二二、THE八犬传新章

（ＴＨＥ八犬伝［新章］，1993）

导演：冈本有树郎

演出：宇都宫理、大平晋也等

作画监督：汤浅政明、桥本晋治等

原画：西尾铁也、田中达之、山下高明、田边修、山下将仁、岸田隆宏、新井浩一、村木靖、吉成钢等等

汤浅政明从此被大平带向歪路。

二三、蜡笔小新（クレヨンしんちゃん，1992）

导演：本乡满、原惠一

作画监督：小川博司

演出：水岛努 汤浅政明等

原画：大塚正实 林静香 高仓佳彦 末吉裕一郎等

可能很少有人留意到，蜡笔小新的作画是极具创造力的，A Pro 芝山小林一脉在 Shin-Ei 这里得到传承。本乡满和原惠一主导的时期，既有高仓佳彦的战斗作画，也有林静香的细腻演技，当然，也少不了汤浅政明后期的作画大暴走。

二四、机动警察剧场版2

（機動警察パトレイバー the Movie 2，1993）

导演：押井守

作画监督：黄濑和哉

Layout：今敏、竹内敦志等

原画：冲浦启之、岸田隆宏、村木靖、荒川真嗣等

黄濑和哉+冲浦启之，IG系写实作画的代表作。今敏负责了本片LO。

二五、忍空

（NINKU -忍空-，1995）

导演：阿部纪之

作画监督：西尾铁也

演出：新房昭之、荒川真嗣等

原画：松本宪生、中村丰、吉成钢、吉成曜、中泽一登、铃木博文、尾石达也等

闪闪发光的原画表，当时还都只是新人。西尾、松本、铃木等人也是日后火影班的雏形。

二六、祈愿物语

（ユンカース・カム・ヒア，1995）

导演：佐藤顺一

作画监督：小松原一男

原画：田边修、大桥学、大平晋也、桥本晋治、中村孝等

田边修作画巅峰，极其巧妙、具有自然感的写实系作画。

二七、兽兵卫忍风贴

（獣兵衛忍風帖，1993）

导演：川尻善昭

作画监督：箕轮丰

原画：浜崎博嗣、小池健、三原三千夫等

Madhouse对虫制作作画传统的继承。绘柄细致，张数极其绵密，极尽奢华之感。

二八、吸血鬼猎人D

（Vampire Hunter D，1999）

导演：川尻善昭

作画监督：箕轮丰、浜崎博嗣、阿部恒

原画：小池健、山内则康、西岛克彦等

虫制作/Madhouse系作画集大成之作。

二九、FLCL（フリクリ，2000）

导演：鹤卷和哉

演出：大塚雅彦、佐伯昭志、小仓陈利等

作画监督：平松祯史 今石洋之

原画：吉成曜、大平晋也、大塚伸治、矶光雄、西尾铁也、摩砂雪、石崎寿夫、渡部圭祐、贞本义行等

各种风格大乱炖，IG和Gainax合作之作，无论演出还是作画都极具实验性。今石洋之在本片中形成了自己的独特风格，对海外产生了巨大影响。

三十、数码宝贝剧场版·滚球兽的诞生

（デジモンアドベンチャー 劇場版，1999）

导演：细田守

作画监督：山下高明

原画：矶光雄、森久司、滨洲英喜、新井浩一、石浜真史等

山下高明与无影写实作画的兴趣，单纯以线条表现立体感、重视日常演技的动画电影开始回归。矶光雄和森久司也在本片高潮部分贡献了精彩的作画。

那么，榜单就到这里结束了，不知道各位读者都看过多少部呢？

当然了，这份榜单只总结到了上世纪末，对于新世纪的作品并没有提及，毕竟对于新作品的历史意义还需要时间来沉淀。如果你喜欢的作品没有上榜也不要灰心，因为这份榜单侧重于作画的历史突破性和作画脉络的总结，但并没有关注剧本、演出等其他方面有重大影响力的作品。