《大门》如何战胜纽约的反对者 - 彭博社

在2005年2月，Christo和Jeanne-Claude在纽约中央公园揭幕了“门”。Joe Tabacca/彭博新闻当艺术家Christo和Jeanne-Claude于1964年从巴黎抵达纽约市时，他们在横渡大西洋的客轮上看到的下曼哈顿的景象深深印在了他们的脑海中。S.S. France。不久之后，这对梦想在城市规模上进行装置艺术的夫妻决定，他们想为他们的收养故乡做点什么。Christo勾勒出了一个想法，一幅由Jeanne-Claude拍摄的照片上的素描。他的画展示了两座塔楼，2 Broadway和20 Exchange Place，被布料包裹并用绳子绑住——摩天大楼像礼物一样被包装给这座城市。

彭博社CityLab城市更新如何导致城市动乱新加坡、马来西亚想要建立自己的深圳风格超级中心新加坡未来的木建筑存在霉菌问题芝加哥的移民激增正在给民主党在DNC主办城市带来麻烦建筑物的所有者的回答是：谢谢，但不需要。没有人对这个奇怪的想法感兴趣。艺术家们也无法找到愿意接受他们提议的包裹时代广场的买家，那里是世界著名的新年倒计时球落地点。惠特尼美国艺术博物馆和现代艺术博物馆同样拒绝了。

不气馁，艺术家们梦想得更大。1979年，在其他地方有几个成功项目的基础上，Christo和Jeanne-Claude再次向纽约提出建议，这次直接向城市提出一个不同类型项目的计划。通过门，艺术家们想象着在中央公园的数千个门上飘扬着藏红花色的旗帜，沿着数英里的步道竖立。

在任何情况下，纽约市公园和娱乐部回应道：大门是 错误的项目，错误的地点，错误的时间。在1981年的社论中，纽约时报同意：Christo和Jeanne-Claude的项目将冒着“对脆弱的人造景观造成广泛损害”的风险，并且“树立了一个危险的先例。”

“[Christo]将官方障碍视为完成工作的美学过程的一部分，并真心相信他可以用他的‘谦逊’说服官员，直到艺术征服一切，”社论写道。“好吧，我们并没有被说服。”

说服相关当局又花了14年时间——以及在世界各地成功完成的几个其他项目——但这对最终胜利了：在2005年2月12日，Christo和Jeanne-Claude首次展示了大门，这是纽约从未见过的壮观景象。在中央公园的23英里步道上，艺术家们竖起了7,503个大门，每个大门上悬挂着像窗帘一样的布旗。每个大门高16英尺，给这个项目带来了重大基础设施的感觉。大门涂成公共工程部门的橙色，显然具有市政性质。

克里斯托和让-克劳德完全通过销售准备图纸来资助《大门》。 沃尔夫冈·福尔茨/克里斯托和让-克劳德艺术家表示，他们从 大门 中汲取了一些灵感，灵感来自于 鸟居，这些鸟居沿着通往京都伏见稻荷神社和日本其他神道神社的道路而建。人们购买这些鸟居作为繁荣的供奉。大门 确实为纽约做到了这一点。这个装置吸引了数百万游客来到这座城市，并且 为当地经济创造了约2.54亿美元。这远远超过了其成本的最高估计： 2100万美元，这笔费用支付了5000吨钢材、100万平方英尺的布料，以及数千小时的工人劳动。

大门 对纽约来说是一次成功。艺术家的宏伟举动发生在城市仍在从2001年9月11日的袭击中恢复的时期。大门 更像是一种决心的表达，而非治愈的行为。纽约人聚集在一起进行了一场意义广泛的公共示威（也是每个谈话的话题）。在Instagram或智能手机出现之前的时代，这是一场现场的公民盛事，证明了一个愿景可以作为公共空间的灯塔。在寒冷的冬日，门像旗帜一样飘扬。人们围绕着它们聚集。作为游客目睹这些门的感觉是平静的——甚至有些平淡。这正是应该的。

让-克劳德坚持认为他们的想法是紧迫的。她的媒介可以最好地描述为游说。回顾其热烈的反响，对 大门 的抵制似乎更加荒谬。这个作品从来不会像其反对者担心的那样具有破坏性。它的正式名称 — 大门，中央公园，纽约，1979–2005 —暗示了纽约当局和居民对该项目进行的长时间和强烈的抵制。多年来，每当这个想法被提出时，上东区的邻居们就会团结起来反对艺术家。更不用说这个装置只打算持续两周，或者艺术家计划支付所有费用。答案总是一样的。“克里斯托有一个很棒的把戏，但我们不需要他们在这里，”当时的公园和娱乐专员亨利·J·斯特恩在90年代对 时报说。“如果他们想要公众关注，为什么不试试包裹特朗普大厦呢？”

1999年，在克里斯托和让-克劳德雇用一位社会心理学家对纽约人对 大门 的感受进行调查后，一位公园部门官员表示克里斯托已经“从后现代变成了死后现代”。

该装置由超过7500个门组成，沿着中央公园的23英里步行小径。沃尔夫冈·福尔茨/克里斯托和让-克劳德到那时，Christo 和 Jeanne-Claude 已因在1995年完成的包裹国会大厦而赢得全球赞誉，这是一项在柏林完成的宏伟工程。这个项目甚至比 大门 更加大胆：德国当局已经有足够的事情要做，以应对将国会大厦恢复为统一德国议会所在地所涉及的所有挑战，而不需要那些搞怪的概念艺术家试图用帷幕将其覆盖。最终，德国政府花了24年和柏林墙的倒塌，才最终承认了Christo和Jeanne-Claude的愿景。

几乎世界上任何建筑都比在铁幕下的国会大厦更容易转变，但这正是吸引艺术家的地方。公民冲突是他们的专长。他们从未接受任何赞助来制作他们的百万美元盛会，而是完全通过Christo的准备图纸的销售来资助他们的作品。他们以社区组织者的信念和不屈不挠的精神工作。

Jeanne-Claude， 于2009年去世，是他们极其复杂的项目管理方案的推动者。在一次采访中，她曾告诉我她是如何说服当时的巴黎市长雅克·希拉克让艺术家们 用闪闪发光的金色布料包裹城市最古老的桥，即新桥的。（她谈判了九年。）Jeanne-Claude 对他们想法的紧迫性非常坚持。她的媒介可以最好地描述为游说。

像有抱负的市议会候选人一样，艺术家们付出了努力，敲门并参加无尽的社区会议和听证会。电影制作人大卫和阿尔伯特·梅斯尔斯制作了诸如 奔跑的篱笆 (1978) 的纪录片，记录了艺术家们在地方官僚机构中艰难前行的过程。为了这一作品， 奔跑的篱笆，克里斯托和让-克劳德设计了一道24.5英里长的篱笆，像一面织物长城一样在加利福尼亚北部蜿蜒而过。拥有马林和索诺玛县土地的牧场主——与艺术家们建立了关系的牧场主——大多数支持 奔跑的篱笆。艺术家的作品常常传达出团结的声音，团结工人对抗冷漠的官僚或富裕的绅士。纪录片跟随艺术家与牧场主以及与坚决反对的州监管者的会议。

诸如 奔跑的篱笆 或 大门 的艺术作品利用了荒谬的时刻来对抗我们所接受的理性和既定的结构与系统。为了获得对 跨越河流——一个未实现的提案，计划在科罗拉多州南部的阿肯色河上方悬挂一块织物帷幕，长达近六英里——的“同意”，美国土地管理局要求艺术家们制作一份环境影响报告。最终的 1,686页的文献 是艺术家们对其温柔、诗意愿景的奉献的见证，超越了无数的NIMBY集会和整个政府政权。

生成该文件是 横跨河流 的终点。BLM在2011年批准了该项目，但它将永远无法实现。Christo作为一名无证移民来到美国，在2017年取消了 横跨河流 以抗议特朗普政府的政策。这个秋天在巴黎包裹凯旋门可能是艺术家们在任何地方的最后一个项目。很难想象即使是顽强的让-克劳德今天在纽约市能完成像 大门 这样的项目，在那里，公众对急需发展的反对导致了严重的可负担住房危机。

两周过去后，短暂的项目结束， 大门 辩论的酸涩在回顾中显得可笑。这个项目最疯狂的事情是任何人会抵制它的想法。这可能是Christo和让-克劳德艺术作品的持久价值：艺术家揭示了歇斯底里式的NIMBY主义的愚蠢。今天，邻居的否决权达到了顶峰，他们的作品比以往任何时候都更为必要。

记者约翰·蒂尔尼在1996年为 时报 撰写的一篇文章中称之为，检验 大门 ，这是在著名的国会大厦包裹之后的一年，但距离该作品在中央公园的展出还有十年。

“这里有一位备受赞誉的艺术家愿意捐赠一件作品，能够让成群的散步者感到愉悦，提供壮观的景观，创造就业机会，并为城市提供现金，”Tierney写道。“他怎么敢！”