《破冰行动》导演傅东育：我们应该放低自己，不要总是好高骛远

【文/观察者网 郭肖】

“我想按照工业流程把一部戏做到最好，但是一个剧组，没有人能够跟你谈到创作，说N多遍也说不明白，除了摄影、美术师，打灯的是一个村的，道具组是一个村的，他（道具组）真的会直接买一块A货的江诗丹顿直接给演员带上。”

今日（13日），在上海电视剧论坛上，导演傅东育在谈到《破冰行动》拍摄过程中遇到最大的困难时这样回答。

他表示，自己现在越来越不愿意在一些论坛上说自己的创作理想，说自己想拍什么，“先学手艺，把故事说明白，我们应该放低自己，把自己当成一个匠人，不要天天在那里好高骛远。”

论坛中，傅东育还回应了《破冰行动》中李飞和陈珂的感情戏设置，这一设置此前被不少网友吐槽“画蛇添足”，他介绍，原剧本中只有这两个人的感情戏，可是有人担心剧中女性角色太少会导致没有女性观众，于是就加了马雯这个角色，结果没想到最后反而弄巧成拙。

13日下午，第25届上海电视节“白玉兰电视剧大师班”论坛如期举行，中国电视剧导演协会会员、《破冰行动》导演傅东育出席，谈及对如今电视剧市场从业人员的一些建议并首次回应《破冰行动》中李飞和陈珂感情戏的设置。

傅东育认为，缉毒警、警匪片这样具有英雄主义、浪漫主义核心的现实题材，在观众群体中很受欢迎，因此，导演在拍一部戏的时候，一定要确定好作品的类型，是喜剧还是青春偶像剧，是律政剧、医疗剧还是警匪戏，“你设定了你的（作品）类型是什么，然后努力往上靠。”

他对观察者网表示，一个缉毒戏或者警匪戏，突然开始谈恋爱了，肯定是不行的，“比如你看拳击比赛，忽然他们很甜蜜，然后就“甜蜜暴击”了，于是，（作品）失败了……”

谈及《破冰行动》的成功，傅东育介绍，《破冰行动》一开始的类型化风格对标的是美剧《国土安全》，他认为，《国土安全》讨论了制度问题，拷问的是人的情感甚至是人的信仰，《破冰行动》就希望能够达到这样的目的。

“虽然没有做的很好，或者说没有达到那么高的水准，但从我们的角度来讲，我想说，我们是有要求的。”

傅东育，观察者网摄

他补充道，其实从类型上来说，我们的题材是很丰富的，中国这么大一个国家，东方人的情感比西方人复杂，可以表达的东西更多，这就说明我们有很好的的“框”。

他话锋一转，“但是当要表达的时候，我们却遇到了问题，在影视工业体系范围内，我们基础专业差的很远。”

傅东育提到，其实，工业化的专业性也是自己在拍摄过程中遇到的最大障碍：

“我想按照工业流程把它做到最好，想做一名手艺上的职业导演，但是我发现，一个剧组要说N多遍，也说不明白，因为没有人能够跟你谈到创作，你突然发现，除了摄影、美术师，一个村的打灯的，一个村的道具组的，他（道具组）就真的给你买了一块A货的江诗丹顿，他也不认识，就直接给演员戴上了，‘（表）当然是假的’。”

那么专业人士应该如何做呢？他建议，大家不应该天天在那里好高骛远，说玩个新鲜的，首先要做到专业性，要先学手艺，放低自己，把自己当成一个匠人，“我现在越来越不愿意在一个论坛上说什么自己的创作理想，说我想拍一个什么，别闹，先把故事说明白，我们要先谈手艺，而不是去谈营养。”

在论坛上，傅东育也首次回应了《破冰行动》中李飞和陈珂感情戏的设置——有网友认为这一设置画蛇添足。

他介绍，其实按照原编剧的意思，剧中是有爱情戏的，不过就是陈珂和李飞单纯的两个人，但开拍之前剧组有人认为剧中女性角色太少，可能没有女性观众，于是就加了个马雯的角色，接着三个人之间的关系如何分配就成了一个新的问题，左也不是，右也不是，于是就构思了这样一段“欲语还休”的感情：李飞和陈珂在探究事件真相的过程中逐步走近，但又不能表达我爱你。

然而，新的问题又出现了，“对于一个类型片来说，这么复杂的情感不是廊桥遗梦，要如何说清楚？占多大比例呢？这就跟类型片冲突了，于是只能各种砍掉，几经反复，反而弄巧成拙，这怪导演。”

最后，傅东育呼吁，提高行业门槛和专业性，他认为，中国不应该仅仅只有一个北京电影学院、上海戏剧学院，“我们应该有专业的电影技校，有专业的工人，然后才有产业，才有我们的未来。”

本文系观察者网独家稿件，未经授权，不得转载。