额尔瑾：都说龙由猪而来？对，也不对
【文/ 观察者网专栏作者 额尔瑾】
猪年来了，十二生肖也算是快走完一轮了。作为“压箱底”的猪，还有一段很有意思的“身世”，它们很有可能是十二生肖中并不存在的“龙”的原型，是不是觉得很颠覆？一个是憨厚的“猪”，另一个是腾飞的“龙”，怎么看都长得不像啊？
可你还别说，虽然我们对龙的来源有很多猜测，比如老辈人都认为“蛇”就是“小龙”，但唯一在考古证据链上比较完整的，偏偏就是猪。
关于这个证据，就是来自于鄙人家乡赤峰发现的“红山文化”中的玉龙，对，就那个长得像个“C”似的龙。我们可以放大玉龙的头部来看看：
内蒙古赤峰翁牛特旗三星他拉村出土的C形玉雕龙头部放大图
在这条龙的吻部前伸，略略上翘，嘴紧闭，鼻端截平，有对称的圆鼻孔，这个鼻子是不是看起来很像“猪鼻子”？
如果你觉得这个还不够像，再来看看下面这件：
1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土的玉龙，藏于中国国家博物馆
这是不是跟你认知中的“龙”差别已经非常大了？
在古代，猪有多重要
在中国的古人看来，猪是有灵性的神奇动物，传说中上古的豨韦氏就是神猪，它有开天辟地的本领。
春秋战国时期大思想家庄子在他的著作《庄子·内篇·大宗师》里讲到了“道”创造世界的事情。《大宗师》第二段有这样一段文字：“……夫道，有情有信，无为无形，可传而不可受，可得而不可见。自本，自根，未有天地，自古以固存……豨韦氏得之，以挈天地。”
意思是说“道”这种东西是可以感受到的，是诚信的，却是无形、无为的，可以传授，可以得到，但却看不到，“道”有它的根，有它的本，在没有天地之前，“道”就已经存在了。豨韦氏得到了它，用它来开天辟地。
在庄子看来，豨韦氏首先得到了道，它能剖判天地，然后才有伏羲、黄帝、颛顼、西王母等等这些神灵继续创造天地。没有猪神开天辟地，各路神仙便无从展示他们的本领，豨韦氏的创世之功是首当其冲的。
甘肃西南威州有“涂禹山”，相传是大禹之妻“涂山氏”变来，传说中，她原就是一头神猪，瞒着大禹把禹王的儿子们都变成勇猛的野猪，她率领众猪到威州助大禹治水，被大禹识破，于是带着猪仔化风而去。大禹紧迫至绵虒地界，忽见一座大山横亘于前，探问行人，方知这山是刚才一阵大风吹来，大禹细看山形，若一群奋力拱山的野猪。大禹悲从心来，传令建庙祭祀。
从这个关于夏朝的传说中可以看到，很久很久之前，猪已经是神仙中的一员了，而且还是非常重要的角色。
新石器时代河姆渡文化陶猪
周人对猪的崇拜已经到了比较高的地步，《周本纪》记载，周人原本居于“豳”，是“豳人”，后来“豳人悉从曾父”，迁徙到周原，并“作周”。“豳”是会意宇，由两个“豕”组成，“豳”不是地名，而是文化习俗，“豳”与“坐”字造字方法相同，都是尊者的意思．只是把“人”换成了表示部族首领的“豕”而已，乃是周人有猪崇拜习俗的生动写照，而金代有“豳王”名号，即是佐证。
我们再重点来讲讲这个“豕”字，这是猪的原始写法。清代学者段玉裁考证指出“亥”、“豕”、“涿”等在篆文中是同一字，古人画的就是一头卧躺着的野猪。
古代人造字多用六种方法，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。“家”属于假借字，“一”代表房舍，而“豕”就是猪。有学者认为“家”字的本义是宗庙，这一点可以在甲骨文中找到根据，如“其侑报于上甲家”、 “飨父庚、父甲家”、 “仔于母辛家”等，其中， “报”、 “飨”、“仔”指的是祭祀， “上甲”、 “父庚”、“母辛”指祭祀的对象，那么“家”就只能理解为祭祀的地方，即庙堂。
在古人的祭祀当中，猪是上品，是古人心目中的圣洁高尚之物，将“豕”置于“家”中，可见古人对于猪的重视程度。
后来发展的民谚当中，还有“无猪不成家”的说法，这说明在中国长期的农业社会当中，猪占据着举足轻重的位置。
“冢”字一开始就兼有“大”或“高”的意思，如《诗经·小雅·十月之交》：“山冢幸崩”。山与冢可以并称，足见其高大。用高山般封土埋葬的人当然不是一般的人，冢原本就不是指一般人的墓葬。
在华夏文化早期，“冢”并不专指坟墓里的死者。也可以指仍然活着的继位者，因为他们是死去祖先的化身。如《尚书·周书·泰誓》有言：“我友邦冢君”，周武王所指的“冢君”，就是军事盟邦中各部族国家首领。这是因为在古人看来，大墓中的“猪”虽死犹生，如此才会有“冢君”这种称呼。
考古发现红山文化大墓主人都是“仰身屈肢葬”，即勾起双腿。作“交”字状，意思可能是与天相交。“冢”字上的猪之所以要在猪脚上加上一点，意思可能是“交”天，与天相交的人当是“天子”。
红山文化的“冢”也是祭天之坛，祭天之坛与祖先之冢建造在一起，代表了“天人合一”。在华夏文化中，祭天与祭祖是同样重要的，祭坛总是高耸如山，因为埋在里面的都是“天子”，天子死后从此登天而去。
红山文化还有更古老的源头，那就是8000年前的兴隆洼文化，遗址在内蒙古赤峰市敖汉旗兴隆洼村。考古学家在该遗址中发现了中国最早的软玉耳垂。在兴隆洼文化一个中心大墓中，墓主人身边还陪葬着两头完整的野猪。葬俗把“冢”的文化内涵完全呈现出来。
兴隆洼文化人猪合葬居室墓
考古学家在兴隆洼文化查海遗址，一个位居中央的祭祀坑中，发现了一条长约20米，用红褐色石块摆塑出来的猪首龙，呈S形，石龙的头部直接摆放着一个完整的野猪头骨。在考古学者看来，这进一步证明龙的前身真有可能是猪，原始的龙确是猪龙。
离兴隆洼文化遗址不远处有“赵宝沟文化”遗址，距今已有7000年，考古工作者在那里发现了大批祭祀用的陶尊，其中一件陶尊上刻画着一只神化了的猪。还有多个陶制品中出现猪首形象。所有这些都表明，在那个时代，猪在当地部族国家中的重要地位。
我们再来看另一地区的良渚文化，良渚文化分布的中心地区在太湖流域，最大的特点就是玉器多，陶器相当精致，反映了当时社会经济的繁荣和文明程度之高。在众多的玉器礼器里有着较多的玉猪龙形象，造型敦厚，也是猪头龙身，体现了良渚文化对猪的崇拜。
在良渚玉器里有一种造型酷似野猪的牙叫玉冲牙，用来钻孔、解绳结，也可以佩戴，是精心打造的。良渚文化中大墓主人骷髅上有成排的猪獠牙，还有出土的猪面神徽，这些都说明良渚文化的猪崇拜之深广。
从猪到龙
《山海经·海外西经》中记载：“轩辕之国在穷山之际，人面蛇身，尾交首上”，在很多专家看来，红山文化玉猪龙确有蛇一样的身子，也是尾巴与猪头相连。由此有些人认为，玉猪龙与轩辕国有关。
而考古可以证实，红山文化中这样的猪龙后来传承有序。在殷墟妇好墓中就出土了很多玉龙，形状酷似红山文化玉龙，比如本文开始的第二张图。
2005年，考古工作者在陕西韩城梁带村发掘西周“芮公”大墓，墓中出土了红山文化特有的玉猪龙。这个玉猪龙个头很大，制作精美，器型非常典型。
芮公是西周贵族，这个玉猪龙也表明周人与红山先民存在渊源关系。两周时代不存在文物市场，当时古人也不一定有“收藏宝物”的概念。所有玉猪龙都是神器，是部族最高权力的象征物，它们基本是通过血缘关系一代代传承而来，或者是通过征伐兼并，从权力的更替中传承下来。
梁带村芮国墓地26号墓出土的玉猪龙
到了汉代，诸侯王、平民百姓皆能用玉猪陪葬。东晋首都建康地区，偶有玉猪出土，但出土最多的还是滑石猪，反映出玉猪的使用已有等级差别。富裕的贵族使用玉猪，平民只能使用滑石猪。
那么，龙的形象又是如何从青面獠牙的猪变成今天这副模样的呢？
虽然现在我们可以从红山文化中找出龙初始的状态是与猪有关的，但在一些记载中，也提到部分少数民族，存在鱼原型或者鳄鱼原型，还有老虎等动物作为原型的龙。而龙最终形象的定成，与千百年来各民族的不断迁徙和融合分不开。
纵观各个朝代与龙有关的绘画作品，基本可以看出汉代龙才由蛇形尾演变为鞭型，大体到了唐宋时代，龙才定型为我们熟悉的龙的形状。但龙爪、龙尾、龙首、龙须的形状此后一直在不断变化。到了五代出现狮尾，明清时又变成了鱼尾。
因此，虽然我们在众多的考古发现中得知猪与龙曾经相连，也只能是说明我们的先人对于“猪”的崇拜与“龙”不相上下。这其实并不难理解，在古代社会并不发达的时期，像猪这样生猛的动物与老虎、狮子一样，都是人们敬畏的神物，特别是在一些靠渔猎为生的民族中，对于这些猛兽的崇拜就更加明显。当然这里的“猪”肯定也是指的“野猪”，而不是经过驯化后的“家猪”。
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