人民电竞：电竞专场是《吐槽大会》吸引新观众的再一次尝试_风闻

导语：以网综《吐槽大会》为代表的stand-up comedy（站立式喜剧）是一种语言节奏快，内容密度大的表演形式，它由大量的段子组成。电竞是个对于大众传播领域来说相对陌生的话题，其所产生的段子需要相当的理解成本，因为陌生，相比较娱乐明星被反复传达过的“人设”、语录和热点新闻更需要观众集中注意力，认真听继而接受与理解让观众发笑。而对于电竞的受众们，stand-up comedy也是相对陌生的，但喜剧本身就让熟悉的“梗”更好笑。这是一次成功的示范，在大众面前只有当“电竞”被认知的背景下，我们才能讨论如何对电竞文化进行再创作。

出品｜人民电竞

作者｜人民电竞运营中心副秘书长 陈斯薇

题图｜腾讯视频

从第一季的slogan“吐槽是门手艺”进化到第三季的“吐槽是年轻人的沟通方式”，国内“脱口秀”第二次浪潮最成功的节目——《吐槽大会》，经历了从第二季开始到第三季正式被贴上“洗白大会”的标签后，终于在slogan更改为“吐槽，我们（尽量）来真的”的第四季，以PDD（刘谋）为主咖的“电竞专场”，节目组第一次成功地将“吐槽是年轻人的沟通方式”落地成为现实。

这个2019年，“电子竞技”作为内容以影视剧的创作形式为载体诞生了《亲爱的，热爱的》和《全职高手》，这两部作品都改编自爆款网文。小说、影视剧之后，电竞与喜剧最流行的创作载体——综艺脱口秀，它们的结合撞出了新形式的热搜#PDD太好笑了#。作为文化内容，电竞再次“出圈”，作为网络综艺，《吐槽大会》再次“入圈”。

“出圈”到“入圈”

“笑果文化这个破公司，真的太破了，一年里可能也只有不到三个瞬间能觉得它还行，今天算一个。”

“第一次在上线当晚看上了节目，一个简简单单的观后感，有会员真好。”

《吐槽大会》策划人李诞第一时间评价了12月21日上线的《吐槽大会》“电竞专场”，这两个以标准结构段子形式出现的评价，放在笑果文化2019年2个系列3档综艺30多期节目和大量的线下脱口秀表演、数期训练营的背景下来看，可以说评价极高。

李诞在微博上与网友互动

尝试用年轻人更为熟悉的话题：“网购”、“直播”、“游戏”、“电子竞技”作为内容进行创作实现了《吐槽大会》作为stand-up comedy（站立式喜剧）从娱乐、体育开始的第三次“入圈”。

李佳琦为主咖的“网红专场”反响平平，播出四周后#李佳琦 吐槽大会#在新浪微博上的阅读量是6千多万，讨论1.3万，“电竞专场”则更加成功，再一次突破了喜剧综艺的圈层，而且是难度最大的年龄圈层。因为一档综艺节目的主题是熟悉的电竞，被其吸引而来的年轻人把#PDD好好笑#拱上了热搜，在非会员亦能完成收看之后的一天里，阅读次数超过4亿，讨论次数超过5万，传统喜剧的观众说：“虽然不太了解电竞，但这是《吐槽大会》第四季最好笑的一期”。

知乎上观众的评价

内容创作来源于生活，“电子竞技”是当下年轻人最重要的生活方式之一，以此为土壤诞生了无数的“梗”，而没有什么能比“梗”更为契合喜剧创作，《吐槽大会》这次进行了一次可以预料的成功创作。在“国足专场”里仅仅用Miss是“电竞范冰冰”这一个“梗”来小试牛刀完成创作的编剧们在PDD和Ning这两位竞技属性更为强烈的嘉宾上更进一步，他们识别出了更多的“梗”，例如“在线翻车”、“尬裂”、“蛇皮”、“蛇形走位”、“打野”、“上单”、“蹲守”、“反杀”、“上头”。

《英雄联盟》项目以外，编剧们总结了十几年来从《DotA》开始到因《王者荣耀》的下沉，而拥有了庞大用户群体的MOBA类游戏中的通识，且他们用喜剧的模式再创作实现了电竞文化的完美呈现。庞大的用户群当然会形成自成体系的语言，现在，到了语言文化如何向外传播的节点。

梗的提取在创作过程里成为了编剧们的第一道坎。

最失败的例子是Ning的编剧Rock的本子里“想换个校长”这个梗，并没有获得观众的强反馈。观众当然没有接住的理由，放在大众认知层面上，王思聪是“国民老公”、“网红小王”、“限消少爷”而不是电竞语境里的“王校长”。

相对的，更年轻的受众显然接住了呼兰的段落。

以给张绍刚科普为话题点，用喜剧的幽默重新解构了电竞——“年轻人的生活”。嘉宾之间的吐槽是“对线”，“打野”是嘉宾以张绍刚为话题吐槽，形容“反杀”：张绍刚因为吐槽嘉宾被反吐槽，最后将张绍刚的迷惘、震惊、恍然大悟与无奈的脸部反应总结为“上头”。

柯洁怒删《王者荣耀》这个普遍的玩家行为被类比为球赛输球后藏球，直接获得了非常好的观众反馈，再用玩打野不参加团战比喻为把兰陵王玩成了谢广坤结束，又在吐槽毕志飞的环节里用“把PDD专场听成了PPT专场”呼应了主题。“溜了溜了”“这波我必不可能被抓”包裹在PDD捐赠希望小学的学生逃学的故事里扩大了影响。

​《吐槽大会》第一季实现了爆款综艺，stand-up comedy的受众急速扩大，蚕食着综艺受众，在之后的三年里，扩大受众的年龄层，下沉覆盖更多用户成为了新的使命。节目组在嘉宾选择上，从娱乐明星衍生到体育明星再到网红是其中一种尝试方式，迎面而来的是对编剧团队创作能力的挑战，用stand-up comedy的创作方法反应多元化的群众生活以达到精神交流；在“以拓宽边界为目的”的21世纪中国的网络综艺赛道上，笑果无疑是成功的，3个系列6档网综，其中4档播放量突破10亿，不包括正在热播的第四季《吐槽大会》。

stand-up comedy的核心是用喜剧的方式说个人的生活故事，李诞在“上价值”之前说过“人间不值得”，池子的有“知识点”标签来配合没有上过大学的人设，两位的走红凸显了stand-up comedy的核心：调侃生活，触及痛点，大张旗鼓地把讽刺做成艺术。前面提到的呼兰作为哥伦比亚大学精算系学霸，调侃了理财频频失败的母亲是“AKA东北金融女魔头”，Rock的段子是“我做了几天更好的自己，我就得做几天更差的自己缓一缓，更好的自己太累了”，PDD的编剧杨笠用“如果再有人问你为啥不找个男朋友，你可以霸气回怼：‘你为啥不上清华？是因为不喜欢吗？’”调侃逼婚收场击中过大量都市女青年。

喜剧“出圈”“入圈”电竞，向下突破了受众圈层，国内顶尖的编剧团队完成了描述电竞生活和游戏生活的任务。

用喜剧的方式来说生活故事，stand-up comedy似乎是一个必然成功的逻辑。

​喜剧表演的本质是对现实的消解

德国哲学家哈贝马斯提出的公共空间概念指出：“人们在这里一起沟通和讨论，使其具有公开性和平等性。”脱口秀这门语言创作从这里起源。18世纪英格兰地区的人们在咖啡吧集会谈论各种社会问题，满足了人们对于公共空间的需求。脱口秀的真正发展则是在美国，从广播到电视时代，相较于传统新闻节目，最大的特点是更关注时代背景下的个体感受。

国内第一个真正意义上的脱口秀节目诞生于1996年，作为新闻节目《东方时空》的一档附属节目，崔永元在央视的平台上带来了《实话实说》。

央视制片人时间在谈到栏目的创作动机时说：“因为社会变化给人带来的困惑需要交流，需要与人分享自己的经验；长期的封闭使人少有所思或思有偏颇，需要沟通，需要得到他人的理解；而面对未来，人们似乎永远处于选择之中，渴望答案……其实我们干的事儿很简单，就是告诉你别人想什么和怎么想的。”

《实话实说》创下了该时段观众比例62%与单周观众人数超过3200万人的记录，中国迎来了脱口秀节目的初次繁荣，《艺术人生》、《东方夜谭》、《鲁豫有约》、《锵锵三人行》、《康熙来了》。

《今晚80后脱口秀》、《吐槽大会》、《脱口秀大会》、《栋笃笑》为代表的节目带来了中国脱口秀的第二次繁荣，实际上《吐槽大会》和《脱口秀大会》并不是脱口秀，更准确的说是stand-up comedy，站立式喜剧，一人，一麦，一架，开始你的表演。

Stand-up comedy与单口相声有一定的区别，虽然没有那么严格的创作框架，也有创作的方法论，我们用《吐槽大会》里王建国一段以Ning为样本的段子，尝试还原一个段子的创作过程。

“当你把话题都用完以后，可以开始搜索其他和你相关的事情，或者其他负面的想法或感觉。记住，喜剧是用来对付痛苦的一种痛快方法。对于喜剧来说，往往是越堕落，越快乐。”

喜剧一直是人类用来消解沟通障碍的方式，和影视剧、综艺、报道、小说、诗、音乐、相声一样，都是表达情感的方式，内容的核心应该是精神和统一的价值观，变化的只是创作形式与传播载体。

Stand-up comedy是一种语言节奏快，内容密度大的表演形式，电竞这个相对陌生的话题需要理解成本，因为陌生所以相比较娱乐明星被反复传达过了的“人设”更需要观众集中注意力，认真听容易接受与理解这会让观众觉得好笑，而电竞的受众们，stand-up comedy的形式很陌生，但是喜剧本身就能让熟悉的“梗”更好笑。

当电竞成为年轻人的生活方式，电子竞技就成为了能与年轻人沟通的最好方式，怎么表达电竞的精神和玩家的情绪，用什么样的载体都是可以讨论的部分，《吐槽大会》让我们看到了一种叫stand-up comedy的方式，古老的喜剧，在年轻人的生活语境中实现了更容易被接受的一次表达。

让电竞受众、年轻人更有代入感地体会喜剧这种语言艺术的魅力，是《吐槽大会》“电竞专场”对于脱口秀最大的意义，而是否能接住这一次颇为成功的“入圈”带来的巨大热度，真正实现喜剧受众年龄层的再一次突破，让更多的年轻人学习用“吐槽”的方式来表达、沟通与消解，当是《吐槽大会》的下一个命题，也是stand-up comedy作为一种表演如何传承的命题。