《叶问4》:中国人“打洋人”这件事,真的这么重要吗?_风闻
令狐伯光-游戏模型师| 影视产业分析 | 网络小说作者2019-12-25 23:03
文|令狐伯光
《叶问4》的宣传语是:十年传奇,终极一战!
《叶问》系列结束过后,华语功夫片只怕真的彻底断档了。
因为功夫片面临的不止是功夫演员的青黄不接,过去经典功夫片太多,后者难以超越等问题。
最主要还隐藏着一件两岸三地历史文化的遗留问题,回到功夫电影上,比如香港功夫片最后打的大反派,非常热衷的”打倒洋人“。
《叶问1》是广东在日本侵略时期叶问打败了日本军官
《叶问2》是叶问刚到香港打败殖民者英国拳王
《叶问3》是唯一例外,最后大反派是同为”咏春派“的张天志,但片中电梯里也打泰拳高手,和美国黑人拳王泰森也有较量,同时也是本片宣传的一大噱头。
《叶问4》最后又回到”打洋人“的套路上。
最终大反派落到了美国帝国主义,”白人种族至上“的美国海军陆战队军官,斯科特·阿金斯饰演的巴顿的身上。
为何香港功夫片为何需要”打倒洋人”,真正原因是香港历史上,需要塑造一个打倒的邪恶形象。
香港功夫片的历史,与打洋人
1949年,新中国正式成立。
民国时期以上海代表的大量文化精英移民港台,香港又是中国和世界唯一的“窗口”。
1958年,后世著名的邵氏电影公司成立,香港电影也开始向商业片飞奔而去。
5060年代的香港,居民多属于大陆的移民第一代和第二代。清末和民国时期遭受“洋人”侵略的悲痛,中国人还历历在目。
6070年代,历史大环境是美苏大国对峙,大量资金技术流入了香港,推动香港的经济迅速发展。
此时香港却正处在“四大探长”时期,经济迅速发展背后是官员腐败,商人只手遮天,黑道横行,最终导致民不聊生。
同时在香港人民头上的英国殖民者,对于香港人的压迫非常严重。
人们现实生活环境的困苦,很容易催生反应人们精神需求的文化需求。
韩国电影《特工》
如同韩国电影拥有大量拍摄和自己“兄弟”相爱相杀的题材相同。香港特殊的历史背景,为此催生了大量的爱国题材,其中也包括功夫片。
功夫片这种“表现人民精神需求”重要的一个现象,便是文化里正义的中国人主角,打倒邪恶洋人大反派的功能设置。
比如1967年,英国特工电影《007·雷霆谷》在香港上映,在欧美的表现极佳。
但这部电影在香港遇冷,原因是因为英国殖民者压迫香港人,香港人发起大罢工。而英国密探总在香港监视工人罢工,彼时香港人民对于英国特务恨之入骨。
1967年,香港大导演胡金铨拍了一部武侠片《龙门客栈》,电影最后大反派是东厂太监曹少钦。

如果不了解历史背景自然不觉得有什么。
但,如果将这个角色形象与当时镇压香港工人的英国警务处长彼得·葛柏一比较,也就一目了然。
香港功夫片的巅峰,与洋人反派
70年代,香港动作片整体处在后“戏曲”的武生时代,连刘家良等人的“硬桥硬马”功夫片风格,都还没有彻底成型。
此时,香港电影界出现了一位神人。
——李小龙!
1971年,李小龙主演的《唐山大兄》上映。
1972年的《精武门》,1973年主演的《猛龙过江》和《龙争虎斗》相继上映。
1973年,32岁的李小龙猝然离世,主演的四部半电影除了深刻革新了香港和全世界功夫动作片。单独从这四部功夫片看。
除了《唐山大兄》“打洋人”的属性不那么明显。
《猛龙过江》从开始的小混混,再到中间打两名外国空手道高手,最后再到打美国空手道冠军。
《龙争虎斗》里虽最终反派并不是洋人,片中也有“一白一黑”两位洋人正面的主角。但害死主角姐姐的反派,还是被李小龙痛扁的洋人。
李小龙身处的时代,正是从民国侵略遗留的深刻记忆,同时西方白人种族主义最为猖獗的时代。
