对话孙皓、王倦 | 用现代思想烛照古代时空，《庆余年》的改编“加减法”_风闻

文 | 翟笑千

“解渴，太解渴了。”

在看了王倦撰写的《庆余年》15集剧本后，孙皓与其畅谈了一个下午。同为书粉、相似的审美、对故事与人物的通性理解、共同的喜好与目标，令两人在顺畅愉快的交谈中勾勒出了《庆余年》的轮廓。

年关将至，在各大平台纷纷拿出自己的压箱之作，营造了一番乱花渐欲迷人眼的市场氛围之际，由腾讯影业和新丽电视联合出品并承制的《庆余年》的开播，为剧集市场涂上了一抹不一样的色彩。

豆瓣评分从开分7.8分升至8.0分、十年前完结的同名原作小说《庆余年》重登起点24小时热销榜与阅读指数榜之首、#庆余年开播##庆余年角色名##庆余年服化道##范闲滕梓荆#等话题接连登上微博热搜榜，被剧情牵绊着的观众随即在播出平台腾讯视频、爱奇艺以及各个社交渠道上掀起一股催更风潮。

近四百万字的原著、宏大的世界观、交织的人物线、悲情又不失柔软的故事内核，改编《庆余年》这样一部作品并非易事。为此，娱乐独角兽采访了古装传奇大剧《庆余年》的导演孙皓与编剧王倦，一探剧作背后的改编“加减法”。

谈改编：影视化的取与舍

何为“庆余年”？

“庆幸多出来的人生、在大庆度过余年。” 这是作者猫腻在小说后记中做出的解释。

在电视剧中，一位年轻的大学生，以“假如生命再活一次”为主题参加科幻网络文学大赛。故事的主人公降生在另一个完全不同的世界，被唤作范闲。作为伯爵府一个并不光彩的私生子，范闲自幼修行“霸道真气”，之后踏足京都官场、继承庞大商团、见证人性真伪。最终，历经几十年的风雨征程，三代风云人物起起落落，范闲的身世之谜、人性之思，以及趋近于大同世界的理想主义，都随着几十年的庆国起伏尽揽其中。

从人性出发，用现代思想烛照古代时空，价值观的冲突成为《庆余年》原作推动情节的最大动因。而在进行改编的过程中，为保留原著的科幻色彩和故事精神内核，在对剧作《庆余年》的改编实操中王倦亦进行了必要的调整。

“所谓内核我们一开始就告诉观众了。”正如王倦所言，舍去了内容的铺垫，剧作《庆余年》开篇便直抒胸臆、预埋问题，以文学史专业学生张庆用现代观念剖析古代文学的论文作引子，采用戏中戏的叙事结构，借用主人翁范闲的故事直接抛出阐述论点：现代文明和古代制度的碰撞。并通过原著就有的情节，开篇便借范闲的经历抛出疑问：谁要杀他，以及他母亲叶轻眉死在谁手里？

“我们都是书粉，但在读原作时记住的往往是点，王倦的改编却是用人物来呈现这个故事。”导演孙皓在采访过程丝毫不掩饰对编剧王倦的赞许，的确，要改编长达七卷、多至近四百万字的原著并非易事，要获得原著党及路人粉认可更是难上加难。考虑到小说体量在长叙事上的可行性和必然性，以及故事内容的高光剧情点，出品方及联合承制方腾讯影业在一开始就提出将采用“五年三季”的制作方式来打造《庆余年》，同时围绕IP本身进行多文本内容的联动探索。“第一季是让人物完成出场，也让观众和主演完成一个目标，就是打一个问号，寻找谁是后面的指使者。”

观众所看到的《庆余年》第一季，基于对人物的塑造和推动人物前后转变过程的底层逻辑，王倦在改编过程中并没有严格按照原著的故事发生顺序，而是挑选部分情节，进行了章节内容的置后或提前，并舍弃一些人物，力求以精简的戏剧结构塑造人物并触发人物行为。王倦表示：“我们真正想表达的是这么多人的精彩点，靠人物吸引观众，而不能只靠主题和情节。”

目前来看，《庆余年》是一部爽剧，但又绝不是泛滥的“爽剧”，这背后很大一部分原因离不开其人物及人物关系的“高温度”与“接地气”。

谈人物：极致化的加与减

“我知道大家挺恨我的。”

上周，滕梓荆的突然下线制造了《庆余年》在受众市场中的一波舆论高潮，王倦自然明白观众的悲愤从何而来，而作为编剧的他一边在心痛的同时又喜于见到此情景，因为观众的情绪恰好证明：人物立住了。

就原著而言，其描摹出的是一幅众生画卷，形形色色的人、熙来攘往的喧嚣、各有所求的路程，更重要的是读者可以从中看到不同人物多元价值观的冲撞。基于对原著的内核把握及对其多视角的诠释，除了主人公范闲身上在影视化改编过程中必要的润色，以及他与滕梓荆的友谊滋生、对程巨树的果敢杀之，和不跪君王跪嫂子的赤诚之心外，剧作《庆余年》在对其他群像人物也进行了或多或少的加减。

“滕梓荆我觉得是倦刻画得比较成功的人物，这个在原著里稍显平淡的人，倦把他刻画得特别好，他的迅速死去让大家舍不得，但也起到了非常大的功效。”虽然观众不愿让滕梓荆，这个范闲在庆国结交到的第一个朋友迅速下线，但在孙皓看来，王倦对人物的改编恰恰符合了两人以及剧作《庆余年》的诉求：做极致的人物和极致的人物关系。

基于第一季故事线的展开，浓缩和部分前置化的情节也带来了一个问题，即主人公范闲如何快速成长。外界的沉重考验与建立在人物心灵上的痛苦，无疑能促使人物线的前进，而为了给范闲制造遗憾的事，同时又不偏离原作，王倦选择用滕梓荆来完成这一功能。

相较于原著而言，剧中滕梓荆包括他的背景、出场、人物矛盾以及与范闲的关系，都进行了重新塑造。滕梓荆没死前，范闲显然是一副看客姿态，再次获得新生的他，没有与这个世界产生深层次的情感羁绊，更毋谈豪情壮志。而重新铺垫过后的滕梓荆，有过去有故事也有挣扎，他不再只是范闲身边的下属，而是与其逐渐建立了友谊的朋友。故而，滕梓荆之死，既能牵动范闲的故事线，给了他挫折与爆发的机会，也令范闲借此人物了解并投入这个世界，不再只做一个看客。

原著中的边缘化人物在剧中成为功能人物，除了滕梓荆之外，目前呈现在观众眼前的还有程巨树。作为有名有姓的人物出现的程巨树，不再只是从头到尾带着杀手面具的单一形象，有出场、有动机，再加上与剧中其他人物所建立的些许联系，以及最后给出的一点台词，这一人物立刻有了多面化的形象，其命运的无奈与无力也能留给观众一定的感受空间。

甚至于王启年也有了更为立体的形象。在范闲让其帮忙查事时，先是面露难色，而当范闲递上银票后又一把接过欣然接收。看似贪财的他，每次为范闲做的都是银票无法衡量的杀头掉脑袋之事，更何况其或是对范闲流露出的赞许目光、或是范闲离开后的背后一拜、或是对范闲人性底线的试探与确认，种种举动与细节背后正是王启年这一人物的“血肉化”。

“作为专业编剧，每一个角色的出现都要让观众认识、记住，哪怕他话不多。这是我应该做的工作。”诚如王倦所言，《庆余年》没有一味追求太多的创新与求变，它的底层逻辑恰恰是从细节出发、回归人物。

以人物为根基，一方面保留各个人物真实鲜活的底色，另一方面扩充其性格的多面特质。也正因如此，根植于该剧的古装剧定位以及嘻笑怒骂的风格，大众对生活及身边人的些许共鸣与触动，借助该剧纵情滋生。

嬉笑怒骂皆成文章，《庆余年》的破与立

沉重话题轻松讲，是孙皓与王倦共同的选择。

在剧作《庆余年》中，有视财如命但审时度势的王启年、善于经商且是迷弟担当的范思辙、爱吃鸡腿的林婉儿，及 “宠哥狂魔”范若若，亦有范闲时不时说出的现代化词汇、戏剧化的打戏和喜剧化的画风。孙皓表示，“我们都反对“搞笑”，单纯搞笑观众是不会笑的。从庆帝到郭麒麟都带有喜剧色彩，腑瞰人物就可以看到，剧中的幽默感其实还是来自于人物。”

不难发现，无论是在剧作文本的呈现还是视听语言的直观表达上，《庆余年》讲究的都是以人为本。开篇借助人物和故事以极高的叙事效率迅速吸引观众、剧情展开后又以严肃与轻松幽默兼具的风格抓住观众，但在王倦看来，这种改编方式并非其个人风格的凸显，而是“沉重话题轻松讲”这一角度的必然呈现。

“现代文明和古代制度的碰撞”的改编思路，首先在故事设定上就决定了《庆余年》中人物内在与周身环境的不融洽，基于此反差效果和价值观的冲突，不破坏人物性格的喜剧感油然而生。更何况两种文明和价值观的碰撞，必然会带来一定的悲壮感，喜剧化的方式也恰是消减沉重基调的必要手段。

更重要的是，抛开剧作呈现，《庆余年》的精神内核也较以往古装剧而言迈出了一大步。

“我希望庆国的人民都能成为不羁之民。受到他人虐待时有不屈服之心；受到灾恶侵袭时有不受挫折之心；若有不正之事时，不恐惧修正之心；不向豺虎献媚……我希望庆国的国民，每一位都能成为王，都能成为统治被称为‘自己‘这块领土的，独一无二的王。”

剧中，鉴查院的碑文也道出了《庆余年》原著小说的核心思想，格局有了突破。

“我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵容忍，不因贫穷剥夺，无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明；我希望庆国之民，有真理可循，知礼义，守仁心，不以钱财论成败，不因权势而屈从，同情弱小，痛恨不平，危难时坚心志，无人处常自省；我希望这世间再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利，愿终有一日，人人生来平等，再无贵贱之分。守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。”

被扩充的不只是碑文内容，亦是剧集《庆余年》想要诉说的社会主义核心价值观，这一价值憧憬不只局限于个人，是成体系的从个人品德辐射到了对整个庆国体制的理想化愿景。而《庆余年》，恰是透过一个少年在江湖与朝堂的传奇人生，铺展出对生命与理想的思考和追求。

“我们都在找一个作品，一个在当今社会能感动我们又能感动观众的作品。”采访之初，谈及此次的合作，孙皓与王倦毫不掩饰对《庆余年》的珍视。的确，《庆余年》的影视化改编之路颇为曲折，除了创制维度外，其版权的归属问题也一直众说纷纭。早在2014、2015年就陆续有影视公司传出改编《庆余年》剧版的消息，但后续都不了了之。

直到2017年上海电影节期间，腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武宣布，腾讯影业已获得《庆余年》2018年3月后的长期影视改编权。而在版权生效前，腾讯影业就与前版权方深蓝、华娱沟通，比起仓促各自打造一部剧，不如双方放下版权的界限来共同开发；加之对内容有品控能力的新丽成为联合承制方，阅文是小说IP的源头，以及后续导演、编剧、主演阵容等的一一落定，《庆余年》的影视化改编之路才算是顺利起航。

虽然过程确实波折，但如今从该剧的播出效果和市场反馈来看，既能打动主创自身又能打动观众的作品，他们算是找到了。