《猎场》与胡歌：一次功能主义的实验（先导篇）_风闻
更深的粽-2019-12-10 23:13
一、起始
2017年12月9日，《猎场》在湖南卫视收官。胡歌于12月10日凌晨在微博po出照片，并配文：“秋冬哥，晚安了，愿此后的每一天，你都不用在别人的议论和关注下生活，爱咋咋，爱谁谁；愿此后的每一天，你都能像侧拍花絮中那样随性，爱笑笑，爱闹闹。但愿你偶尔还能想起我，无论怎样，我还是会常常惦记你，就此别过，明天不再见，保重。”
《猎场》无疑是2017年，乃至近五年最重要的一部剧作。这也是一部极具争议的作品，从最初的播出平台纠纷，到开播后头两集引来的批评争议，到豆瓣评分风波，到低开高走，最后的结局又是出人意料之外。《猎场》网络总点击量超200亿，可以说是2017最受关注同时也最具争议的作品。
然而，对《猎场》的深度评析和解读至今非常仍稀缺。这种作品的热度和有质地的评论之间的不对等，令人十分诧异。与此相对应的是，《猎场》在普通观众中反响热烈，甚至有很多电视剧史上从未见过的反馈，我们略摘取几个：
1. 猎场中有一段描写谷歌当年猎李开复的情节，很多观众斥其瞎编，没想到李开复亲自回复说这是真的。下面的新知明至回复：
《猎场》故事设定正好是我们这代人刚开始工作的时候，共鸣共情的一塌糊涂，时不时把我内心撞得七荤八素的，几次差点眼泪掉下来……真实不做作，一部现实主义的良心作品，墙裂推荐……
2. 知乎社区上关于猎场的评论中，也许是回复数字最高的一条：一位事业失败的观众本来想要自杀，因为看了猎场回心转意，重拾信心：
如何评价姜伟导演的《猎场》？
杜月笙
技能：单手削苹果，拜大哥，收小弟
看了四集
说句难以启齿的话，本来我打算今天自杀，结束这无意义的生命的。
我硕士毕业，是全家的希望。
已经离职半年，饿了三天，难以启齿，不知将来怎么样。不敢跟家里朋友说，积蓄早已花完，一直在迷茫，房东在催，信用卡还款在提醒。
本来打算今天喝完酒，去结束一切（我实在不知道还有其他结束方式）。喝了些酒，看了猎场，罗伊人那样的恋人让我想起了初恋，郑秋冬的几起几落给了我信心。明天就去借钱，说实情，重新开启人生。
谢谢猎场，谢谢胡歌。也许是几年后，也许是十几年后，我再来更新那是的人生，应该不会再有结束一切的想法了，希望那时知乎还在。
酒醉之后，写的凌乱，就这样吧！
无独有偶，一个失足青年居然因为看了猎场而幡然悔悟，到派出所自首。
11月17日，李某来到重庆市江北区公安分局华新街派出所，一进门，就用颤抖的声音表达了来意：“我犯了错误!”
原来前段时间，李某在渝中区解放碑某出租房内偷了一部手机。将手机卖掉后得到的钱，也已经被他花得一干二净。交代了盗窃事实后，李某也对民警讲述了自己选择自首的缘由：“最近在追剧，就是胡歌演的《猎场》。”李某说，剧中胡歌饰演的郑秋冬在大学毕业后为梦想而奋斗，却踏入歧途，违法入狱。而出狱后想重新开始人生，打拼事业，却因过往的“污点”四处碰壁，步步艰难，生活在悔恨和纠结中。“虽然他能力也很强，但是不得不冒用他人的身份，依然活在过去的阴影里。”
为了以后的日子不至于提心吊胆，李某选择了自首。
警方表示，以前也有犯罪嫌疑人前来自首，或是对法律的敬畏之心，或是受家人朋友的劝说。而像李某这样受电视剧影响前来坦白问题的，还是第一次遇到。
3. 种种是由，都表明猎场绝不是一部平庸的剧作。再加上后来爆出的豆瓣水军刷黑评事件，
可以说猎场的评论两极分化，但决不能说明猎场的口碑崩坏，更不能解释专业评论的匮乏。
对于猎场而言，我并不认为目前评论的寡淡是有意为之。从观众层面，对猎场的主题和内容，格局与气质的接受，理解必然是有一个过程的，就像一个评论里说的：
《猎场》是有一个标准线的，在这个标准线以下的观众群体是看不懂的，《猎场》对准的观众群体也不是这群人。
而从评论者来说，猎场的内容和形式在以往的都市、职场、行业剧领域都是全新的，很难用惯有的套路去分析，比如一般的类型剧分析方法，比如流行的“人设”分析法。
我的观点是，《猎场》是近些年来唯一重要的职场剧。尤其是在那些打着职场招牌的偶像剧、言情剧的映衬下，格外如是。
二、大陆架之下
那么，《猎场》到底特别在什么地方？
《猎场》的特别之处，在于它是一部以“功能主义”思维建构，并以其为导向的剧集。
什么是功能主义？功能主义是一种社会学思想，诞生于上世纪20年代。打个比方，比如建一所房子，我们需要设计蓝图，需要有地基，有砖瓦，钢筋水泥，等建筑材料，需要设计师画图纸，需要建筑工人来搭建等等。而这其中每一部分都由具备一定功能的实体组成。简单地说，功能主义就是一种看问题和做事情的方法，它的主要意义有两个，一，任何事物（社会/文化/组织等）都是一个整体，二，结构/形式/体系等都为功能服务。
我第一次感觉到猎场有强烈的功能主义色彩，是刚开播时前两集遭遇的恶评，和第三第四集迅速的口碑回升开始。猎场第一二集，如走马灯般描摹了郑秋冬从毕业后创业失败，陷入传销直至入狱的过程，也描写了他和罗伊人、老白三人间的情感纠葛。普通观众的吐槽主要集中在节奏不稳，三观不正，负能量等。
从姜伟的角度来说，他需要构建的是一个很大的格局，而这其中有些部分是主要的，有些部分则比较不那么重要。按照姜伟的原话说：
其实它是郑秋冬这个人物从人生谷底到人生成功的过程中的历练，是它大比重的一个阶段，前面他首先不是作为猎头，而是作为一个人而活，所以前面他要完成他的人生历练，从低谷上往高处去走，在海拔之下生存，开始逐渐往海拔上走，他要走出大陆架，走上第一阶梯，他还要上青藏高原，还要攀登珠穆朗玛峰，但他必须从大陆架之下开始走。
通过一系列波折，迅速地把他打到大陆架之下，以此增强戏剧张力和剧本的深度，这是一个预设立场的操作手法。如他在另一篇专访中说：
“如果把一个人物放在坐标系里头，你把他放到负数这边让他往正数方向走，或者把他开始就放在正数这边再继续让其往正数方向走，哪个更具张力呢？”姜伟解释说，当然是前者更有张力，这是一种强烈的戏剧冲突，而郑秋冬就是处在负数位置向正数前进的人，最终他会成为一个十分完美的理想主义人物。
仅以此为例，就能发现姜伟思路中强烈的功能主义色彩。
而最能证实《猎场》的功能主义思维的，是剧情进行到一半多时的一场戏。郑秋冬与罗伊人和他们的朋友投资人葵黄一起打算将公司运作上市，罗伊人说了这么一句台词：“如果施工图纸指示得足够清楚，一群孩子就可以安装起波音飞机。”
三、内容
《猎场》之后，胡歌一直没有新作问世，直到最近的《南方车站的聚会》。据说，胡歌在出演《猎场》之后，很长一段时间难以抽离郑秋冬这个角色。
而对胡歌在《猎场》中的表演，褒贬之声皆有之，且各执一词，谁也无法说服谁。本人将从这部作品出发，串联起胡歌的演艺生涯，揭示其中的内在逻辑，并勾勒出“泛八零后”这一代演员的集体特征和困境，助你破解《猎场》和胡歌的表演的核心价值和难题。
以上为先导。
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