陈思诚放弃执导唐探？徐峥、张一白、陈可辛这么看春节档 ｜ 直击金鸡百花_风闻

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/杜威，编辑/冒诗阳。

11月21日晚，第28届金鸡奖影视论坛一一“新浪潮产业”论坛在厦门召开，论坛主题为“新商业大片时代”。

该论坛邀请到的导演嘉宾颇为典型，各自重磅作品都即将征战2020年“春节档”，分别是《中国女排》的陈可辛、《唐人街探案3》的陈思诚以及《囧妈》的徐峥。同时以上三个导演也是大片时代的见证者。由商业导演张一白担任主持。

首先，谈起中国大片时代，论坛上张一白将其总结为三个时代。

21世纪前10年开始进入“大片时代”，出现了第一批以大导演、大明星、大制作为特征的大片，如《英雄》《满城尽带黄金甲》《唐山大地震》等。

2012年以徐峥导演的《泰囧》为标志，中国电影的单片票房首次突破10亿，开始进入大片2.0时代，随后《捉妖记》《美人鱼》《唐人街探案》等国产电影相继点燃“春节档”。此时，国内市场对“大片”的主题到审美发生转变。

2017年前后，出现了一批越来越和现实相结合，展现更多现实主义的特征，实现了商业和艺术的平衡的同时，具备巨大的社会影响力，如获得30亿票房的《我不是药神》，获得40亿元以上票房的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》，开启了“新商业大片时代”，“新浪潮产业”论坛在此背景下召开。

 陈思诚：IP电影是可以进行产业化，《唐探》系列不再由我执导

在论坛中，《唐探3》导演陈思诚分享了自己对中国电影产业化发展的见解看法。通过《唐探》系列的热映，陈思诚一直在考虑如何让故事IP继续发展，他在研究美国电影工业系列化时，会去关注那些具备产业势能可持续化发展的IP。

美国受历史文化原因，IP题材只能向前开发“科幻”如“漫威宇宙”，而我们拥有丰厚的历史文化则可以“向后”开发，其中“唐人街”就是独有的文化符号。

在此基础上，陈思诚谈到中国电影产业化发展的重要性。他观察到，中国几大传统的电影公司盈利模式还是单一的，依靠电影票房变成几乎百分之百的收入来源，这与美国成熟电影工业体系是不一样的，几大电影公司对票房依赖非常小。例如迪士尼每年营收只有20%来自全球票房，相关衍生品、乐园、授权则比重更大。

介于此，陈思诚希望其和团队可以多做具备产业外延的作品。《唐探3》将是他自己执导的最后一部唐探的作品，并非是这个系列不会进行下去，而是会有很多新导演加入，更像漫威一样，新一代的唐探作品就是不是以唐仁、秦风为主的侦探形象，会以网剧或其他形象主导的电影，可能会变得更类型化，变得更纯粹一点，做各个方面的探索。

而陈思诚将在另外一个戏剧领域，从一个新的类型电影中进行尝试。

 徐峥：中国观众成长迅速令我惊讶 

2018年，《我不是药神》掀起持续、高涨的社会舆论现象，是徐峥所想象不到的。

《我不是药神》中，在现实主义题材下植入了很多社会性，但是在整个创作时候导演又用了很多类型片的商业元素，当把这些元素结合在一起的时候，改变了中国观众的审美口味。

徐峥表示“这种发酵作用在中国观众里一下像扔了一颗原子弹一样，因为我去路演的时候很震惊，这是影迷一种自发的，因为内容所具有的话题性产生相互间的传播力。”

在他看来，自此之后，对中国观众有了全新的认识。其耐受力，对新内容的饥渴程度、接纳程度都是非常厉害的。

与此同时，也给“大片”创作者提出更高要求，对过往所谓商业大片仅仅是一个娱乐层面的需求的尺度，一下就抬高了。电影主题要做商业化、类型化的处理，但是要让内容本身具有现实的价值，要结合得很好。

陈思诚持同样看法：“中国电影观众应该是全世界最可爱的，但也是最专业的一群观众。”这一点来源于中国观众的“包容性”，中国观众没有那么强大的文化戒备心或文化的防火墙，正因为如此，中国观众正在拿全世界电影在跟我们做比较。但其实中国电影真正意义上走市场化还不到二十年的时间。

陈可辛看来，近年来，因为互联网的评论使得中国观众更具备有投票权，观众也参与了一部电影的成和败。“我们不可能永远相信观众的看法，但是要相信观众的判断，这是在中国这几年很多事情是在全世界没有见过的，美国八大公司都得来这里学习，为什么有这样的群体，会有这样的现象，这些都是在中国非常有趣，也非常值得观众，包括电影人对这个产业自豪的地方。”

 张一白：我觉得类型片成就不了中国电影

谈到类型片话题，徐峥认为现在“类型片”的门槛已经抬高了，像《唐探》是复合的、更高端的类型，体育电影也是很细分的一种类型。《小丑》是人物传记电影，《我不是药神》也可以看做人物传记。

归根结底，最重要的还是找到电影的主题，商业性、社会性、艺术性都是每个导演要去思考的问题，有时候没办法那么周全，要做一部分妥协。创作者永远在这里面纠结和挣扎，尤其是定档春节档的话，要做更多权衡。

关于未来商业大片会发展成什么样，陈思诚表示，目前票房冠亚季军都是国产片，说明中国观众最喜欢的还是中国故事，中国味道。“这是我们这些导演未来为之奋斗最好的土壤，我看见观众像一池热腾腾的水，很想一头扎进去。”

“我们还有太多的蓝海等待挖掘。希望未来能类型百花齐放，让观众有更多选择，也希望继续进行产业化拓宽，让电影跨到其他产业，比如衍生品、主题乐园、游戏等。”陈思诚说。

不过也有导演决定给类型片“唱唱反调”——张一白表示，“我一直觉得类型片成就不了中国电影，每个导演都是基于与大众相关的故事、情感来创作。分析这几年成功的电影，都带有强大的社会属性和话题性的。今年春节档这几部电影都具备这一点。”

 “最激烈”春节档，陈可辛：不竞争是不可能，拒绝恶性竞争，绝不互黑

2020年再次取代去年最激烈“春节档”名号，在明年大年初一，将有10部以上重量级作品同台竞技。而上述三部导演嘉宾各自的作品，都在其中。更为“巧合的是”，《囧妈》和《唐人街探案3》的发布会也将在11月22日同一天进行。

微博电影统计的数据显示，截至11月19日，《中国女排》相关话题阅读总量超15亿，登上热搜6次，视频播放量超4.8亿。联动体育、幽默搞笑、财经等超 40个领域用户参与讨论女排。 

《唐探3》公布演员阵容并发布阵容海报，“唐探3演员阵容”和“妻夫木聪长泽雅美再合体”的2个话题迅速登上热搜，相关话题阅读量超过5.7亿，官微公布阵容单条博文互动量超17万。

《囧妈》相关话题阅读量超6亿，囧妈预告、海报一经发出，就已累计登上3次热搜，首支视频物料播放量超1000万。其中，“期待”、“安排”、“火车”是微博用户讨论的最热的三大关键词。

面对这样的市场背景，陈可辛表示：“不竞争是不可能的，春节档体量大，会有互相攻击情况，但我希望就把自己做好。”

徐峥表示，以后档期选择越来越难，大家都希望有个好档期，任何时候都会有一堆竞争对手。所以就把注意力放在内容本体上，先拍好电影，口碑决定观众会不会想去看这部电影。

陈思诚举例今年国庆档三部作品，因为都是主旋律影片，都不敢黑，所以反而众人拾柴火焰高，取得了很好的成绩。