都爱“欺负”赵孟頫_风闻

文章来源丨光明日报

赵孟頫像

以2.67亿高价拍卖的是赵孟頫的《致郭右之二帖卷》，是其早年作品，内容是他和友人、元代收藏家郭天锡吐槽职场艰难。

赵孟頫《致郭右之二帖卷》

如今赵孟頫备受追崇，可在历史上，他似乎并未受到如此礼遇。明清时期，关于赵孟頫的评价毁誉参半，仿佛，大家都爱“欺负”赵孟頫。

赵孟頫出生在和宋代皇室有着千丝万缕关系的家庭中，祖上几辈都是朝中重臣。作为皇室贵胄，赵孟頫出生却没那么幸运，生在南宋末期，历经国破家亡。到了元代，忽必烈派人到南方访贤，请了赵孟頫入仕为官。这一举让很多人颇有微词。

元朝人嫉妒他，说他是宋朝宗室，怕有二心；文人们也diss他，说他变节、人品不好。总之，入仕做官难。

同样是写楷书，有人评价颜真卿的字遒劲有力，锋芒毕露，而赵孟頫的字就像他做官这件事一样，圆润没棱角。

赵孟頫楷书《杭州福神观记》卷

除此之外，早年傅山对赵孟頫的书法也有过批评，曾说道：“予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书;痛恶其书浅俗如无骨。”

赵孟頫还有一个著名的黑粉，大名鼎鼎的明代书法家——董其昌，董其昌基本上一生都在骂赵孟頫，年轻时候的董其昌就是看赵孟頫不顺眼。董其昌专门写文学评论“批赵”，他说：“赵字因熟而俗，吾字因生而秀”“今人眼目，为吴兴（赵孟頫）所遮障”。甚至，董其昌自己还与赵孟頫来了个跨时空的临帖比赛，当然，裁判是董其昌自己。

董其昌《行书论书》卷

赵孟頫就这样被人“欺负”，有人说他写字媚俗、软弱无力，学了会误入歧途，有人说他写字只有刻苦，有人嫌他没有自己的特点，总之无论是入朝为官还是刻苦习字，赵孟頫一直被各种不同的声音议论着。

其实，他有身不由己的苦衷，赵孟頫自述：“图书时自娱，野性期自保；昔为水上鸥，今如笼中鸟。”而且，赵孟頫在练字上，其实是下苦功的，赵孟頫是彻彻底底的“字痴”，据史料记载他日书万字精气不衰。

正是因为他的不懈努力，外加自己的习字智慧，在那个特殊的时代倡导复古，让其有了足以和唐人比肩的书法成就。

一开始“欺负”赵孟頫的人，在diss他后，再慢慢回味他的作品，才能咂摸出赵孟頫最真实的味道。年轻时诋毁赵孟頫的艺术成就，晚年又推翻年轻时说过的话，傅山算一个，晚年时对赵孟頫极为推崇，写道：“赵厮真足异，管婢亦非常。”

傅山《金刚经》

黑粉董其昌在晚年的时候也自打脸，自叹不如，他给朋友写信：“余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴。今老矣，始知吴兴（赵孟頫）书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。”董其昌到了晚年才发现，赵孟頫是自己无法超越的，还说赵孟頫“超唐迈宋”，摆脱偏见给了极高的评价。

赵孟頫的字需要时间才能慢慢领悟，他的字外似柔润但内实坚强，形体端秀却骨架劲挺。学习赵孟頫，不仅仅学他的字形，更重要的是学他字中的精神、蕴含在作品中的品格。

赵孟頫行书《临兰亭序》卷

背负了许多骂名的赵孟頫，其实是一个全才。书法史上被称为楷书四大家之一的他，历尽各种差评，终究还是得到了书法圈的认同。赵孟頫作为中国书法史上第一梯队的人物，他是唐代之后唯一以楷书进军中国书法史的书家。

他小时候开始学习钟繇、智永、褚遂良等大家的字，由于取法不一，当时还没形成自己的风格。到了中年，赵孟頫的字融会贯通，成了有唐代书法严谨又不乏“二王”姿韵的“赵体”，艺术上已开始成熟。晚年赵孟頫的书法，炉火纯青、严谨依旧。

他六十三岁写的中楷作品《胆巴碑》非常具有代表性，楷中带行，有着柳公权、李邕的味道，又结合了“二王”的笔法，影响了一代又一代书法人。

《胆巴碑》局部

他的书法，代表了一种以王羲之为代表的早期风格的优雅而平衡的复兴。他不仅革新了书法的文风，而且楷隶行草篆无一不能。

黑赵孟頫的人很多，可他的粉丝也不少。乾隆就酷爱赵孟頫，收藏了许多赵孟頫的作品，并加以题跋，“弹幕”数量比赵孟頫真迹上的字还多，足以证明乾隆的喜爱。

2017年，故宫博物院赵孟頫书画特展当时甚至引起了一众书友刷屏，都想一探赵公真迹。

《洛神赋》赵孟頫 图自故宫博物院

作为元代最杰出的书法家，赵孟頫可谓是全能王，除了以书法著称，赵孟頫的画也非常厉害，在中国山水画画史上，赵孟頫占据了一个枢纽位置。

作为一位宫廷画家，他深知蒙古人内心深处对马的喜爱，拥有近乎传奇的画马技巧。《红楼梦》里，贾母的丫鬟鸳鸯随口骂人带出的一句“宋徽宗的鹰，赵子昂的马”，都能说明赵公其实在画马这件事上，是具有代表性的。

赵孟頫的画，蕴含着直接、自然的感情表现方式，又兼具复古倾向，影响了直到现在的文人山水画画风。他倡导了一些重要的艺术理念：书画本来同、以书入画。对了，他还有个特别出名的学生，黄公望，传世名画《富春山居图》的作者。

《秋郊饮马图》赵孟頫

《元史》对赵孟頫就给了很高的评价：“篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。”

赵孟頫，似乎在历史上总是被“嫌弃”，总是被“欺负”，但不妨碍我们爱他，爱这个在中国艺术史上饱受争议又无可争议的全能大师。