作品与现实_风闻

这两天因为魔幻现实主义的缘故，《革命机》又火了，都说大河内一楼是未来穿越来的。 我也看了不少评论，笑也笑够了，不过我因为混的圈子问题以及专业问题和爱好问题(动漫游戏专业)还是有点想法的。 大河内一楼到底是怎么写出这些东西的？是因为他预知未来吗？ 作为作品，它是可以反应作者以及社会的思想的，动漫看作为一个艺术形式，他是作者用一种艺术形式来展现自己想要表达的东西的媒介。 而人又是社会关系的产物，因此研究作品实质就是研究作者所处的社会。 前几个月我在b站观网评论区还和人说过，大河内这个造反革命水平在除了中国以外的地区，还是在平均线上的。(当然要去掉去掉天生会造反的法国人) 我经常黑大河内，觉得他太侮辱革命，包括很多日本作品，比如黑弹那扯淡的歧视社会，以及日本作品祖传的奇葩政治观念。 现在发现我搞错了一件事，会出现这种东西，不是因为作者脑子有问题——而是这些东西对于他们来讲是赤裸裸的现实…… 日本政客都是那么傻缺，所以日本人眼里的政客都是傻缺，所以某种程度来讲，漆黑的子弹等作品的政治刻画完全不是瞎讲，这是写实……相信看过了不少日本政治新闻的，会有点理解。漆黑的子弹的政治刻画就是将日本的政客强行扩大到全世界，因为日本人眼里的政客，就是这样的，他觉得全世界政客都应该是这样子，他没见过中国这么厉害的政治家。因此日本作品经常透露着一股小家子气。 革命机也是如此，日本从未有过成功的革命运动，事实上日本的封建制度甚至蔓延到了现在，2000年没怎么变过，(曾经织田信长有可能改变，他是第一个非贵族做大的，但是他死了) 日本很多作品也能反应这种封建的思维，比如血统论思维，为什么主角牛逼，因为人家有个牛逼的祖宗/家长，能力是可以遗传千秋万代的，最典型的就是《火影忍者》。这表示了在日本人的思维中，这种阶级固化已经习以为常，深入人心了，没有人会怀疑。 尽管天蝗已经不再掌权，但是没有经过暴力革命的国家，绝对重获不了新生。 因此日本平民与很多国家平民一样，对于革命还抱有罗曼蒂克的幻想，觉得这是一个很帅的事情，对于人民亦没有责任感，使命感，可能仅仅只是觉得好玩，觉得革命就像请客吃饭一样，是很帅，很有面子和逼格的事情。 这是日本的社会大环境所决定的。 在我们看来荒诞无比的剧情，对于外国没有好好接受严格教育的平民来说，却是一个很戳他们g点的作品。 在上世纪日本还接受着高水平应试教育，经济发达的时候，日本的作品处于黄金时代，那时候的作品很多都没有现在所诟病的问题，比如政治刻画，《机动攻壳队》就完全没有这些问题。 所以艺术来源于生活，生活在什么样的社会，就会有什么样的作品。 这也是为什么中国很多作品被诟病，因为实在是太不接中国的地气了，明明没有生活在欧美资本主义那样的社会，也没有什么实践体验和研究外国的社会现状，却试图照猫画虎，只会适得其反。