潜伏的不止《惊蛰》，谍战剧路在何方？_风闻

作者|徐  思

编辑|友  子

“我特别相信，谍战剧不会没落。一定会有低谷，一定会有高潮，一定也会有绵长的发展期。”

谈到谍战剧的发展，《麻雀》《谍战深海之惊蛰》（下文简称《惊蛰》）的原著作者兼编剧海飞对数娱梦工厂表示。

近期热播的《惊蛰》改编自海飞的同名小说。从10月下旬开播以来，《惊蛰》在近期剧集中热度稳居第一，湖南卫视的收视率多次突破1.7，豆瓣上打出了7.2分。

 

这样的热度和口碑，在谍战剧史上实属平常，此前的《潜伏》《伪装者》等谍战剧皆是行业翘楚。但放到视频网站时代观察，这样的成绩却是少见。

回顾近十年的谍战剧发展，2009年播出的《潜伏》引发热潮，掀起了持续几年的谍战风。虽然后来者中出现了不少好作品。但随着愈演愈烈的题材跟风，过度开发使谍战剧出现了严重的同质化，整体创作出现低迷，更是引发了监管部门出手限制。

经历了大火、增长、降温之后，谍战剧寻求着新的突破，直到2015年的《伪装者》，这部剧的大火不仅见证了谍战剧从卫视独播台网同步，也带领这一题材进入了新的阶段：以往老戏骨领衔的强正剧，逐渐向偶像化、轻松风格过渡。

然而近年来，观众对于剧集质量的要求不断提升，谍战剧的同质化和粗糙制作带来的逻辑硬伤多次引起观众不满。一些流量明星挑大梁的作品，更是引起了极大的争议。

作为一种独特且成熟的电视剧类型，谍战剧到底应该如何创新？

从正剧到偶像剧

谍战剧经历了什么？

近几年来，每隔一段时间就会出现一部名噪一时的“现象级谍战剧”。

2009年，《潜伏》在北京卫视播出大结局时，收视率一度超过14%，当时创下北京卫视电视剧收视率之最。2015年的《伪装者》同样成为社会话题，带动胡歌、王凯、靳东大火。2017年底柳云龙的《风筝》播出，最高收视率也是破2。

而最近正热播的《惊蛰》，在第三方平台上的热度和收视率同样名列前茅。

（《谍战深海之惊蛰》收视率居高不下）

在《惊蛰》原作兼编剧海飞看来，“谍战剧的数量一直很多，其他类型剧也一直很多，但从未有谁能独领风骚。”

不过一直以来，观众对于谍战剧确实存在观影需求。节奏快、戏剧冲突多、故事反转复杂，是谍战剧一直深受国民喜爱的原因。

回溯谍战剧发展史，各个阶段皆呈现出不同特点。国产谍战剧最早可以追溯到1981年的《敌营十八年》，但真正引发谍战剧高潮的则是2005年柳云龙主演的《暗算》，这也是国内第一部描写侦听和破译工作的谍战剧。

《暗算》改编自麦家的同名小说，由柳云龙、陈数、王宝强主演，分三段故事展现三个时期的谍战工作。这一时期的谍战剧，人物命运悲伤凄美，观众观感紧张压抑。

伴随着烧脑情节引发的观众热议，《暗算》的成功也使国产谍战剧的创作迎来新的高潮。在故事结构、人物设置、情节设定、投资力度和演员搭配上，谍战剧都迎来了重大突破。

这样的积累终于在2009年播出的《潜伏》体现出来。这部剧成就了谍战剧一座难以逾越的高峰。

《潜伏》打破了以往谍战剧的一贯严肃作风，在悬疑、智斗之余，融合了幽默、言情等诸多元素，着力表现特殊年代中地下工作者的奋斗与牺牲。

“谍战+假夫妻”的模式也被主演孙红雷与姚晨演绎地接地气而扎实，带动谍战剧再度走向热潮。

《潜伏》不仅受到广大观众的喜爱，也得到专业人士的高度评价，先后获得第27届电视剧飞天奖长篇电视剧一等奖、第15届上海电视节“白玉兰”奖等多个奖项。

《潜伏》的热度影响下，谍战剧转而成为电视台的“宠儿”。

很快，大批制作方对谍战剧趋之若鹜，跟风模仿之作层出不穷。百度数据显示，相比于2008年的35部，2009年谍战剧呈爆发式增长趋势，共有52部谍战剧轮番登陆各大电视台。

在这段制作井喷期中，虽然播出数量不减，但不再佳作迭出。除了《黎明之前》（2010年）、《悬崖》（2012年）、《渗透》（2013年）等少数剧集口碑、收视俱佳之外，大多跟风剧集品相粗制滥造。题材僵化、剧情重复、逻辑错误等问题一度让观众审美疲劳。

此外，伴着谍战剧爆炸式增长的劲头，部分谍战剧为吸引观众眼球，出现了“过度娱乐化”以及“不尊重历史”的现象。

为扭转这股不良创作倾向，2009年至今，广电总局曾多次对谍战剧进行过管控。

即便到今年，对谍战剧的内容公示审核、内容审查的管控依然相当严格。在6月公布的广电总局电视剧备案公示中，电视剧共58部，抗战、谍战题材仅2部，分别是《九个弹孔》和《密战1949》。

基于此，不少影视剧投资方对谍战剧集的投资信心陡降。

柳云龙携《暗算》团队于2013年打造的《风筝》，就因审查趋紧，在14年临时撤档，一直拖到2017年12月方在北京卫视、东方卫视首播。

因为审查尺度的趋紧以及市场风向的变化，谍战剧不得不变。2010年左右，视频网站兴起，面向更年轻的观众群。 为了适应年轻观众的喜好，同时也打破谍战剧的严肃、老派的风格，一些谍战剧开始试水用更年轻的演员领衔。

2015年的《伪装者》采用了胡歌、靳东、王凯等年轻演员，剧中人物和情节深受年轻观众青睐，最终在收视率、点击量与口碑上皆获丰收。

或许是看到《伪装者》的成功，2016年谍战剧正式进入了偶像化时代，一大批谍战剧启用了更为年轻、演戏经验更浅的流量明星主演。

《解密》《麻雀》《胭脂》《代号》《双刺》，一大批剧集轮番登场。虽然高颜值偶像的加盟迎合了市场和年轻观众的期待，但表演能力的欠缺直接影响了作品的反响。

好在过去两年，谍战剧的品相开始回归正剧风。除了前文提到的《风筝》，市面上还出现了张鲁一的《爱国者》、陈坤的《脱身》、祖峰的《面具》等实力派演员领衔的谍战剧。

遗憾的是，虽然有实力演员担纲，但这些剧集既不复《潜伏》的热潮，也未达到《伪装者》的收视率。

现正热播的《惊蛰》《光荣时代》则是2019年为数不多的谍战剧。其中《惊蛰》也大胆起用了张若昀、王鸥等年轻演员。

两部剧集的口碑不相上下，但从热度来看，还是年轻演员主导的《惊蛰》更具市场号召力。

年轻演员能带来热度

但谍战剧关键在剧本

“我觉得年轻演员也是演员，也需要机会，需要在演技上锤练与提高。从作品角度来看，合适的才是最好的，不需要拘泥于谁是偶像化的，谁是年轻化的。”对于年轻演员入局谍战剧，编剧海飞有着清醒的认知。

随着网台联播成为常态，为迎合市场诉求和观众审美，大部分谍战剧都选择了高颜值的年轻演员来拯救收视率和话题度。

这一点从播出平台的变动就可看出。早在《伪装者》时期，极少涉猎抗战谍战剧的湖南卫视就从众多卫视手上抢下该剧独播权，究其原因，也是看中了该剧几位年轻男演员的号召力。

《麻雀》出品人周之光就曾直言不讳，“为了让我们的女性观众喜欢，我们选了李易峰；同时也为了大叔们喜欢，我们选了李小冉，还有为了挑剔演技的专业派喜欢，我们选了张鲁一。”

（《麻雀》出品人周之光）

翻看近年来火热的谍战剧，绕不过去的就是越来越多年轻演员挑大梁，主演偶像化。

除了李易峰、张若昀主演的《麻雀》，近年来类似情况的还有陈学冬、经超等主演的《解密》，刘诗诗主演的《黎明决战》，赵丽颖、陆毅主演的《胭脂》，陈晓、杨子珊主演的《红蔷薇》……

然而，虽然这些偶像或者说流量明星为谍战剧带来了新的关注度，但当中不少对角色的完成度难以达到谍战剧的高要求，招来了不少批评声。

而从故事角度，相比于过往的优质剧集，谍战剧“后来者”也出现了设定同质化、逻辑bug严重等问题。

以《惊蛰》为例，从不少观众的反馈来看，《惊蛰》和过往作品设定极为类似。

在人物设定上，该剧采取的是谍战剧中常见的“双生”人物关系，即剧中的主人公一人分饰二角，要么是双胞胎兄弟，要么是相貌相同。

双胞胎兄弟的设定，可以参见改编自张勇“谍战三部曲”之一《一触即发》的同名电视剧，钟汉良一人分饰双胞胎兄弟阿初、阿次。相貌相同的设定，则可以参考《和平饭店》里的陈数扮演的陈佳影。

《惊蛰》选择了第二种。张若昀一人分饰军统特工肖正国与小市民陈山。陈山一出场是一个小混混，因为长得像死去的军统特工肖正国，被日本机关特务头子看中，逼迫陈山当日谍。

相似的故事设定，也直接导致了该剧的剧情结构有迹可循。两个角色个性相反，“小混混”人设迅速成长，以及接下来的恋情纠葛……

运用这一模式本身并不是原罪。前作无数，重新创造出前人未用过的模式太困难。只要剧作扎实，观众也会为此买账。

编剧海飞告诉数娱君：“创新是最重要且最难的环节。在我开始创作每一个剧集和小说之前，我都会问自己，新在哪儿？许多的新，比如人物设置和故事，是可以设置的。但是概念的新，也同样重要，概念几乎就是纲领。”

从观剧体验来看，大多数观众对于谍战剧的认知与时俱进，对剧集品质和内容吸引力的要求越来越高，对于逻辑问题的容忍度非常低。

针对《惊蛰》，观众也指出了多处漏洞。对此海飞表示，在剧本创作时期，是不存在逻辑问题的。

此外，面对快节奏的观剧观众，风格轻松化、剧情爽点密集也是谍战剧的新尝试。

如2018年播出的《和平饭店》就通过反差大的CP人设，浓烈的喜剧色彩、活泼的调侃气质赚足了话题，也削弱了这类题材所应有的历史厚重感。喜剧形式也掩盖了逻辑推导、剧情合理性上的不足。

《惊蛰》中的陈山的形象极为靠近爽文男主，拥有天赋异禀的洞察力。快速的剧情节奏也赋予观众强烈的戏剧爽感。

事实上，当数娱提到“爽文”一词，海飞显得有点懵。“我对这个名词其实不了解。但是，我写的时候确实是爽的，剧中陈山身陷谍战，同时又快意恩仇。《惊蛰》是一出个人英雄的成长史。这个成长，有《亮剑》式的爷们，有《上海滩》式的杀出血路，有谍战中的精彩桥段。”

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谍战剧如何突破套路？

强化女性角色存在感

早些年间，观众看《潜伏》《悬崖》《黎明之前》，记住的是孙红雷、张嘉译、吴秀波。

反观近年的谍战剧《伪装者》《胭脂》《麻雀》《惊蛰》，宋轶、赵丽颖、阚清子等演员出演的女性角色在观众心中存在感更高。

当女特工因出彩的人物角色设定赢得观众喜爱时，男主和女主、女二之间的感情戏也成为当之无愧的焦点。《麻雀》中，陈深、徐碧城、唐山海的三角关系贯穿了大半剧情。《惊蛰》里，山晚CP粉和山离CP粉之间的battle也是粉丝日常。

在过往的谍战剧中，主角险象环生、任务十万火急，感情戏份较为含蓄克制。而近年来，三角恋乃至多角恋也成为谍战剧的主要元素，角色情感纠葛成为戏里戏外的话题担当。

海飞就向数娱梦工厂提到：“有一天，我打开自己的微博，发现了两个CP的粉丝群在争执的时候，我就知道可能（剧集）有了一些反响。”

在近年新出现的一些谍战剧中，女特工不再只是作为辅助角色出现，也背负着一定的任务，智力超群。

2016年赵丽颖主演的《胭脂》就是从女性视角、女性的思维方式去展开故事，可惜由于过于偶像化的剧情和大女主的设定，并未收获好口碑。

在海飞的未来规划中，女性谍战也是他的创作方向。“我的小说《捕风者》也将改编成影视作品。这本书主要刻画了三个深陷谍战的女性。”

一些创作者意识到，谍战并不一定仅限于抗战时期。事实上，建国后的国安题材等也可以是谍战剧的发展方向。

2017年，谍战剧《守卫者-浮出水面》就尝试着眼于当代社会的谍战故事，故事的主角也从地下党情报员转换成了当代社会的国安侦查员。

而2019年拍摄的《暴风眼》也是一部都市反谍剧，由金沙执导，杨幂、张彬彬领衔主演，讲述国安人员努力侦破技术窃取案件，保护国家稀有资源不被境外势力走私交易的故事，该剧将在明年上线。

从各平台放出来的2020年片单来看，受限较多的谍战剧的数量寥寥无几。但海飞告诉数娱，他一直在创作新项目。他手中除了一部名为《向延安》的新剧，甚至受到电影宇宙的启发，计划做一个谍战世界，《麻雀》《惊蛰》都在这个谍战世界中。

由此可见，市场上依旧是有谍战剧项目正在运转中。

对于谍战剧的发展，海飞充满期待。他认为，谍战剧实际上可以往十二集体量的短剧集发展，同时也有能力成为下一个爆款电影的新类型。

“只要我们对这种烧脑剧集的热情不减，对美剧模式的追求不变，谍战剧就不会没落。”