日本动画公司这一年：11家公司倒闭，平均每家公司年收入5400万元_风闻

2018年，256家日本动画制作企业的营收合计138.72亿元，同比增长3.6%。平均每家企业的收入为5485.81万元，同比增长8.1%。

作者：Wind

近期，日本的帝国数据库发布了报告《动画制作业界动向调查（2019年）》，该报告抽取并分析了日本256家家以动画制作为主业的企业，我们可以从中窥探日本动画制作业界的详细情况。

该调查已是帝国数据库进行的第4次调查，调查结果基本上都会在每年的九月公布。

此次报告的要点如下：

**2018年（于1月~12月公布财报的）256家动画制作企业的营收合计2131亿7300万日元（约合人民币138.72亿元）。**平均每1家企业的收入为8亿4300万日元（约合人民币5485.81万元），同比增长8.1%。

**营收动向方面，增收企业占34.1%，该占比时隔两年再次下滑。****而“总包、统包”企业中，有35.6%是增收企业。**另外，结算赤字的制作企业占30.4%，时隔三年再次增加。

**从动画制作企业的总公司所在地上看，约有9成的公司设在东京都。****员工数方面，19年与18年相比，“6～20 人”的公司增加了，“5人以下”的公司减少了。**收入不满3亿日元的小企业占全体的6成，此况与以往变化不大。

下面，让我们看详细说明。

动画制作企业的平均收入恢复到了峰值的8成以上

2018年（于1月~12月公布财报的）256家动画制作企业的营收合计2131亿7300万日元****（约合人民币138.72亿元），为历年以来的最高数字。该数字与首次突破2千亿日元大关的2017年（2056亿8200万日元）相比，增长了3.6%。这也是自2011年开始，连续的第8年增长。

2018年平均每家企业的收入为8亿4300万日元****（约合人民币5485.81万元），同比增长了8.1%。虽然业界全体持续有人才不足，外包费用高涨的问题，但由于制作量得到了相应的保障，以大公司为中心的动画制作企业也在持续恢复业绩，这也让业界全体的业绩有了提升。另外，18年的平均每家企业的收入也到了2007年峰值（9亿9200万日元）的8成以上。

从不同制作类型的企业来看，拥有直接受托、完成能力的“总包、统包”（元請・グロス請）企业，在2018年的平均收入为16亿6300万日元****（约合人民币1.08亿元），同比增长8%。虽然增长率比17年有所下降，不过总包、统包的平均收入已经实现了连续2年增长。

18年有许多作品的网络发行业务，在日本国内外都有着良好的态势，并且，电视动画片和动画电影也不断有大火的作品出现。这也导致了向制作委员会出资的制作企业更容易获得版权收入。

然后再看作为“转包或分包”（下請）参与动画制作的“专门工作室”，它们的平均收入为2亿7700万日元****（约合人民币1.8千万元），同比增长10.5%。这是时隔12年出现的2位数增长，也是时隔6年出现的连续2年增长。

由于专门工作室的创业和入行相对容易，所以接单和价格方面会有激烈的竞争。不过总体来看，它们能参与的作品很多，而且由于承包任务的时间紧张等原因，不少工作室能从总包企业那里获得较高的单价，因此能够稳住业绩。

赤字企业占比时隔3年增加，达到过去10年的最高纪录

接下来，看动画制作企业全体收入的动向。

18年动画制作企业中，增收的占34.1%，该占比时隔2年再次下降。其中，在总包、统包企业中增收的占35.6%，该占比比17年少了10个百分点。

这些增收的总包、统包企业，由于动画作品的制作数量增加，以及在动画电影等方面产生出了火热作品等原因，实现了营收增长。另外，在日本国内外致力于节目销售和发行的企业，以及通过在大型视频网站上线动画片，有着网络发行业务的企业，都实现了增收。

另一方面，在18年减收的企业，占全体的23.2%，该占比已连续2年在缩小。值得注意的是，不少公司以培养自家动画师为由，将公司接单量抑制在可接受范围内，导致了收入比上一年减少或者持平。

说完营收再看营业利润。18年增益（利润增加）的企业占全体的48.5%，该占比比17年的50.4%稍有下降。其中，总包、统包企业的增益企业占比为54.2%，达到了过去10年里第2高的水平。

我们除了可以看到这些公司，有着以可维持收支的制作案件为中心来甄选订单的倾向外，还能发现网络发行内容的增加等因素，确保了它们盈利性高的版权收入。另外，也有公司通过自己培养员工，将工程内部化，减少外包工程，以图改善收益性。

另一方面，减益（利润减少）的公司占全体的49.5%，该占比时隔3年再次增加。其中，总包、统包企业中的减益企业在连续3年减少。而专门工作室则是时隔3年再次增加，占比达到了54.7%。专门工作室也有在推进培养自家动画师的计划，不过由于先投资，还未实现收益化，从而产生了减益的现象。

从结果上看，最终业绩为赤字的制作企业占了全体的30.4%，该占比时隔3年再次增加。赤字企业的比例，近年在15年达到了峰值后便开始减少，但18年又达到了过去10年以来的最高纪录。

18年破产停业解散的企业有11家，刷新了过去最高纪录

接下来看18年日本动画制作企业破产、停业、解散的动向。

18年破产的企业有6家，停业和解散的有5家，共计11家。这个数字打破了2010年（8家）的最高纪录。其中，18年在经营破产的企业中具有代表性的有，制作过《稻荷恋之歌》、《约会大作战Ⅱ》、《高中舰队》等作的PRODUCTION IMS（2018年10月破产）、制作过《海天使的灯火》等作的drop（2018年10月破产）。另外，在2019年1至7月申请破产的有1家。

近年来动画制作企业经营破产，主要体现在因承包单价低等原因导致的收入减少，以及由于人才不足导致的人员开支、向转包企业支付的费用增大，最终导致资金周转不灵。此外，也有企业因为人才不足，没办法让营业规模扩大，从而放弃了业务经营。

日本动画制作企业所在地以及员工数概况

截止19年7月，日本的动画制作企业有256家。从总公司所在地来看，位于东京都的企业有228家（占89.1%），差不多占了9成。再往细看，这238家企业有186家位于“东京23区”，其中杉並区有53家，练马区有35家，这两个区加起来占了“东京23区”的·47.3%。

此外，东京都内的武藏野市有11家，西东京市有8家。值得一提的是，东映动画和TMS ENTERTAINMENT等企业都设立在中野区，由于这些在日本动画草创期成立的企业聚集在一起，并且出于商业上的考虑动画制作企业的临近性是非常有利的，许多负责各工程的专门工作室也会聚集起来。

另一方面，在东京都以外设立总部的动画制作企业，以及WHITE FOX（杉並区）和旭Production（练马区）等公司，会于东京都以外的地方设置在特定领域特化的工作室。随着数字化和网络化的进展，如今动画企业“在东京极度集中”的必要性逐渐变得淡薄起来。此外，在东京都外设立工作室，有利于改善制作环境，并且能抑制动画师和插画师等员工外流。

企业员工数方面，“6至20人”的企业最多，有87家，占比为34%。其次是“5人以下”的企业，有83家，占比为32.4%。也就是说，全日本的动画制作企业里，3家就有2家是20人以下的小规模企业。

此外，“21至50人”的公司有48家，占18.8%，员工数在100人以下的企业占了9成，这个倾向与以往没什么变化。然而，近年来由于人才不足等原因，许多大公司都在抢动画师人才，因此19年与18年相比，“6至20人”的企业要比“5人以下”的企业多，“51至100 人”的企业（23家，占9%）、“100人以上”的企业（15家，占5.9%）都在增加。

从企业规模来看，收入“不满1亿日元”的企业最多，有82家，占比为32%。其次是“1亿以上3亿以下”的企业，有72家，占比为28.1%。也就是说，收入不满3亿日元的小规模企业占了全体的6成。

从企业成立年份来看，在21世纪以后成立的动画制作企业正在急速增加，“00年代”的企业最多，有81家，其次是“10年代”，有73家。总体来看，21世纪以后创立的企业占全体的6成。

总结

2018年，可谓是日本动画业界站在巨大的分岔路前的1年。这一年催生了许多与以往不同的动画制作方式以及代表案例。例如，美国大型流媒体公司Netflix不通过电视媒介，以制作原创动画作品正式进入日本网络动画市场。各家大型企业以共同出资的方式，相继设立了3DCG动画制作公司……

电视动画片方面，以描绘女高中生的户外体验和日常生活的《摇曳露营△》博得大量的人气，《pop子和pipi美的日常》等作在播出之时引起了网上热议。动画电影方面，19年于日本上映的《天气之子》票房收入破100亿日元，并被选送参与第92届奥斯卡国际长片奖的竞争。

《天气之子》

其他方面，“劳动方式改革”在日本社会成为课题之时，近年来动画师待遇的劳动问题和合规上的课题也如井喷式涌出，业界发展的同时有许多问题需要面对。

随着日本动画片在国际上愈发受到欢迎，日本动画制作业界的整体业绩将呈现向上的趋势。但是，大环境下动画师人才不足的问题愈发突显，企业不得不通过人才培养和设备投资来提高生产效率，并通过单价谈判等方面，来确保稳定的收益。另一方面，工作量的增加也让制作安排过密等问题出现，劳动环境的改善也是当务之急。

此外，在海外市场方面，近年中国企业和其他海外新兴企业的制作水平不断提升，日本的动画制作企业也面临着挑战。并且，日本企业还得密切留意海外播放平台的流动性。