财阀巨头、裙带关系和性别歧视，韩国娱乐圈的附骨之疽_风闻

本文转自公众号：互联网爆料

作者：猪九诫

出品：互联网爆料

前不久《寄生虫》非常火热的时候，曾经与朋友与一起讨论过韩国电影，友人问我觉得韩国的娱乐产业怎么样。我回答，韩国是一个在电影、音乐、游戏、综艺等娱乐产业都非常强大，能够将流行文化输出和辐射到整个亚洲甚至欧美的文化强国。

朋友算是一个典型韩国迷，不仅追韩国综艺，而且非常喜欢韩国电影，在朋友眼中，韩国的文化产业至少领先中国十年以上，论据就是，韩国的电影可以改变国家，而我们的电影却只会被国家改变。

所以当着我的韩迷朋友，我没有选择把话说完，因为在我眼中，韩国文化产业虽然发达，但韩国娱乐圈却早已经被财阀巨头、裙带关系和严重的性别歧视所彻底扭曲。

许多人应该都曾听说过，韩国的文化立国政策，早在1993年，韩国就制定了“文化商品”政策，1998年又正式出台了“文化立国”政策。

文化立国战略提出以后，韩国先后出台了《国民政府的新文化政策》等法规，成立了文化产业振兴院等机构，并通过国家预算拨款、专项基金建设来促进文化产业发展。

但是和韩国整个社会所笼罩的财阀阴影、裙带乱象和性别歧视一样，韩国文化产业虽然迅速发展起来，却也逃不开这三座大山的重压。

首先说一下被反复提及的财阀问题，当年韩国政府扶持财阀的目标是发展经济，但是经济发展起来以后，韩国政府迎来民选时代，政府成了流水的过客，反而财阀成了这个国家的主人。

在韩国，财阀几乎是无孔不入的，就以韩国头号财阀三星为例，三星一家企业的经济产出在韩国就占据了20%以上的GDP，甚至被韩国民众戏称为“三星共和国”，难怪韩国人都说，一生中最难逃离的三件事就是“死亡、税收和三星”。

比经济上强势更致命的是，韩国财阀对韩国政治、经济和文化领域均具有极强的话语权，例如三星集团的三任掌门人，从祖辈的李秉喆，到父辈的李健熙，再到如今的李在镕都曾触碰刑法，但最后都在“政商一体”的背后运作下安然无恙。

韩国娱乐圈作为一个名利交织的欢乐场，自然也不可避免成为财阀巨头们寻欢取乐的场所，但是在巨头们只手遮天的能量下，韩国娱乐圈的许多黑暗面一直难以被揭开，就如当年的张紫妍死亡事件，时至今日真相依旧扑朔迷离。

其次，再说一下韩国盛行的裙带关系，这虽然是东亚国家都难以避免的一个老大难问题，但是在韩国却更加严重，基本上所有韩国人从小都会被灌输找关系、找门路的思想，有关系就是在社会上行走的通行证。

在韩国，普通人从上学到工作，处处都得找关系，如果想要得到一个医生、律师或教师岗位，更是需要大量金钱铺路，或者从某指定大学毕业，师从某人等。

《熔炉》算是近几年极具代表性的韩国电影，男主角的工作一开始就是托人找关系得来的，但是到了学校之后发现，还要再交5000万韩元当做学校的“发展基金”才能得到这个岗位，男主母亲为此只能把家里房子退了。

《熔炉》中揭露的另一个裙带现象，是韩国法律圈的前官礼遇现象，一个退休的法官改行当律师以后，凭借着多年积累的关系网和能量，居然还能影响法律判决。

当然，电影揭露的只是冰山一角，实际上韩国的裙带关系网之复杂，完全超越了我们的想象，这个网中不仅包括了韩国高官和富商，同时也包括了韩国文化产业、娱乐圈、女明星。

在形形色色的裙带交易和紧罗密布的强大关系网中，许多韩国女性甚至女明星要想往上爬，就只能靠出卖身体，或者成为他人交易的筹码和牺牲品，当年张紫妍遗书中所写的“每次换新衣服，就是要陪新男人睡觉的日子”，其实更是不少韩国女性的真实写照。

但是由于陪睡的往往是财阀富商，所以张紫妍留下的陪睡名单上，31名凶手至今没有一个遭到法律惩罚，仅仅是把经纪人和公司老板被判了缓刑。

最后重点说一下韩国的性别歧视问题，很多人可能不知道，韩国其实一直是一个极端崇尚男权的国家，女性地位在发达国家基本上一直是垫底的角色，和日本一样属于发达国家中的少数异类。

根据世界经济论坛2018年发布的性别差距报告显示，韩国排名第115位，在统计的149个国家中位居末列，在薪酬和工作机会性别差距方面，韩国排名更是跌到了第124位。

▲2018全球性别差距报告节选，图中国家均低于全球平均水平

韩国女性的弱势，首先体现在就业市场上。

据《经济学人》调查结果显示，韩国女性平均薪资和男性差距高达35%，比其他经合组织国家几乎高了整整三倍。

在韩国人最向往的大财阀企业，这种性别不平等的情况更加明显，女性的平均薪资只有男性的60%，其中一些企业例如乐天，女性员工薪资甚至只有男性的40%。

和性别差距格格不入的，则是韩国女性的受教育水平。

根据2018年的最新数据，在经合组织的36个成员国中，韩国25-34岁的女性高等教育水平一直高居第一，但是在女性就业率方面却排在倒数第四。

受教育水平高，但是就业率和薪资水平却远低于平均水平，这就是韩国女性所面临的现状。当然，数据是冰冷的，现实的荒谬程度更是数据所无法展示的。

比如在1988年韩国汉城奥运会举办时，一开始选取的吉祥物叫做“虎”（Ho），结果引起了韩国男性的集体抗议，因为他们认为“虎”分不清性别，有损韩国男人的形象，最终在抗议之下，汉城奥运会的吉祥物由“虎”改为了“公虎”（Hodori）。

再比如，在韩国企业，男性职员可以随意指使女性端咖啡，在聚餐时女性必须为大家倒酒。而在2015年韩国颁布的中小学性教育指南中，甚至还有这样一条条款：“女性只能对一个特定的男性有性反应，而男性可以因单纯的性吸引与女性广泛地发生关系。****”

为了保护女性地位，韩国政府颁布了很多防歧视的法律条款，甚至总统本人亲自出来为女权主义站台，但是这却引起了众多韩国男性的不满，最近两年韩国“反女权”的男性越来越多，韩国社会中还隐藏着许多的“厌女”组织，专门“为男性的正义而战”。

▲韩国男性抗议女权主义

财阀、裙带关系和性别歧视，这是隐藏在冰山下的另一个韩国，而如今韩国娱乐圈的许多惨剧，其实都和这三个因素脱不了干系。

在韩国娱乐圈，财阀富商就像是一条又一条的蛆虫，沿着裙带关系网不断啃噬整个行业，而处于歧视链底层的女明星则成为其中的最大受害者。

论娱乐圈的混乱程度，韩国在全世界都是首屈一指的，从当年的张紫妍之死到如今的崔雪莉之死，从2011年的演艺圈偷拍事件到今年的“胜利门”性招待案，韩国的娱乐圈每天都在上演社会新闻，但是这些案例中的受害者却无一例外都是女性。

因为作为男性，如胜利之流，起码还有能同蛆虫同流合污的机会，而作为女性的张紫妍、崔雪莉等人，却只能成为交易的牺牲品。

和朋友一起聊电影，朋友常常说，在电影产业方面，韩国是唯一能和好莱坞媲美的亚洲国家，但是我却对此一直不太认可。

因为在我看来，韩国的现实主义电影之所以拍得真实而黑暗，不过是将这个国家的众多黑暗面撕开了一个角，而这背后最大的原因，还是因为韩国政治、经济和文化体制的病态和扭曲。

我们能拍出《霸王别姬》，是因为曾经有过那样一段黑暗的时光，韩国能拍出《熔炉》、《素媛》，则是因为这个国家至今仍陷在这样的黑暗之中。但这并非什么自豪之事。

昨天韩国女星崔雪莉的死亡，再次引起大家对于韩国娱乐圈黑暗面的讨论，但是逝者已矣，我们更加应该去关注的，其实是仍在黑暗中的下一个死者。