手撕鬼子，裤裆藏雷...为什么有些导演拍不好主旋律影片？_风闻

今年的国庆，除了有豪华阵容的大阅兵，还有好几部让人期待的大片组队上映。

如果按照主题划分，这几部大片是名副其实的**“主旋律电影”。**

以前，有不少人觉得主旋律电影不好拍，拍出来也不讨喜。几年前，只要一听到**“主旋律”**，大家就容易联想到“假大空”，让人忍不住要关电视。

但是从目前的票房来看，国庆这几部主旋律不仅票房表现不错，口碑也很好。

《我和我的祖国》上映5天，票房已经突破15亿了，我在影院看的时候，看见不少观众感动的在抹眼泪，许多场次里，电影播完还会有观众自发站起来鼓掌。

《中国机长》的票房也过10亿了，大家都在说虽然还是有一点瑕疵，但是瑕不掩瑜，故事讲述得很完整，也能打动人心。只有此前一直被看好的《攀登者》表现一般。

国庆这几部片子的票房已经证明了，观众不是不喜欢主旋律，是不喜欢不好看的电影，只要拍得好看了，观众都买账。

主旋律电影此前大家不喜欢，问题不是出在观众身上，而是出在导演和编剧身上。

其实，以前的主旋律艺术作品，做得是很不错的。

1946年，解放军在河间府演了场**《白毛女》给战士们看，扮演地主黄世仁的演员陈强**，演到污辱喜儿、还将其卖去妓院时，台下突然传来一声枪响。

原来，是一个战士看得太入戏，实在气不过，想要开枪杀“黄世仁”，幸好最后没伤到人。

因为出过这种事，以至于后来解放军得专门下令，看《白毛女》时，必须收缴战士的武器，以免误伤“黄世仁”。

这个故事之所以如此打动人，就是因为它深刻反映了那个时代中国的现实。

民国时，土地兼并极其严重，地主抢走穷人的地，霸占他们的妻女，是再普遍不过的事情了。

淮海战役中，解放军俘虏了2451名国民党144师的士兵，经过统计，在这些战士中，母亲、姐妹、妻子被地主霸占的，就多达850人。

在创作《白毛女》之前，延安鲁迅艺术学院的编剧，专门采访了100多位农民和士兵，听他们讲自己的经历。****

剧中，穷困的杨白劳送女儿的新年礼物，只能买得起一根红头绳，黄世仁的“阎王债”、“打指模”等剧情，全是农村的真人真事。

所以当这些战士在舞台上，看到喜儿的故事时，第一时间想到的就是自己的亲人，看到剧中喜儿的初恋大春，他们就想到了被地主绑来当壮丁，以很低的价格卖给了国军当炮灰的自己。

他们感同身受，自然就被故事吸引。

1948年，当时号称国民党“海上长城”的重庆号巡洋舰官兵，看了一场《白毛女》的巡演，舰长邓兆祥和水兵们看得潸然泪下，就派人给解放军带话说：

“我们活了这么多年，只有你们演出了中国的现实，我们跟共产党走”。

1949年2月，重庆号起义，与国民党空军展开激烈战斗，掩护解放军渡江。

1948年，共产党在长春收编了国民党60军，在国民党手里，这支部队抽鸦片成风、抢老百姓粮食、战斗力差，是出了名的**“60熊”。**

为了教育他们，政委组织他们看《白毛女》，做思想教育。看完后，不少士兵当场就下定决心要戒鸦片。

3年之后，同样的部队，同样的人马，就是从国军60军变成了解放军50军，“60熊”就在朝鲜战场暴打英美联军，成了最先打进汉城的英雄部队，被称为“五十凶”。

一部《白毛女》，威力胜过十万兵。

在上个世纪6、70年代，无论解放战争、抗美援朝战争、还是抗日战争，都过去没多久，很多导演编辑自己或者家人就是这些历史事件的亲历者，他们创作出来的作品，都紧紧把握住了时代的节奏。

《我的祖国》开头用**“一条大河波浪宽”**，而不是“黄河”，是因为作者发现，来自天南海北的志愿军战士，回忆家乡时，都提起过家乡的河。

如果歌词是黄河，那么只有黄河边上的人才有共鸣了。

可是，如果是一条河，这就是每一个人记忆力都有的，战士们听着听着，自然就会想到自己老家的大河，再配上后面**“我家就在岸上住”、“豺狼来了有猎枪”**，谁都能明白这歌的意思就是有国才有家，去朝鲜打仗，就是在保卫家乡。

《红灯记》里面有句经典台词**“穷人的孩子早当家”**，很容易让长辈们想起，自己当初为了养家，小小年纪就外出打工的经历。

这话一出，英勇无畏的地下党李玉和，马上多了几分邻家大哥的亲切感。这句话本身，也被一直沿用到今天。

**还有《地道战》、《地雷战》、《英雄儿女》**等等，那个时代的老电影，虽然特效不够好，画质也很粗糙，但是把那个时代的精神体现得淋漓尽致。

其中不少经典台词，到了现在还在被人津津乐道，比如《英雄儿女》里面王成那句“为了胜利，向我开炮，向我开炮！”

主旋律的艺术作品开始变味，是从导演和编剧脱离了历史，也脱离了时代开始的。

几年前的一部抗战电视剧**《战旗》**中有过这么一个雷人的情节：

男主角带着一行人冲日本兵的碉堡，面对日本兵的枪林弹雨，男主急中生智，扛起一床洒了水的棉被，二话不说就往前冲。所过之处，子弹被棉被纷纷弹开。

这些年这种让观众看得啼笑皆非的神剧还不少。

比如有部剧里，八路军有个奇才研究出了包子手雷，能吃还能用，咬一口包子以后随手一丢，只见包子所到之处，一声巨响，炸了一片。

还有什么子弹一来，一个“战术后仰”就躲过了。

站的角度打不着敌人，只要手腕一抖，就能让子弹拐弯。

在这些神剧的世界观里，牛顿能气得从棺材里一蹦三尺高。

除了不能相信物理学，你也不能相信自己的眼睛。比如这位：“你以为我是小孩吗？老子今年二十八了！”

还有那出经典的“裤裆藏雷”，前无古人后无来者。

这种剧多了，抗日剧都快成了一个贬义词，只要观众一看到，就觉得出烂片的概率高。

其实，这是因为导演和编辑在拍之前，自己就没有搞懂那段历史，他们既不懂八路军是怎么战斗的，也不懂解放军会什么会那么得人心，所以只能用一些天马行空的东西填进作品里。

比如，很多抗日剧的编剧总会把国共双方的关系，简单地理解成大家都是自己人，只是**“政见不同”**罢了。

这种**“大家都是自己人”**的说法非常普遍，无论是《集结号》这种大制作，还是普通战争片，几乎都是这么宣传的。

再加上那几年里，公知们在网上风头正劲，我们社会里还存在很多问题，使得不少人都很怀疑：当初革命对不对？我们的道路是不是错了？

以至于看到纪念长征的活动，还有人跑去知乎上说：“这是自己人打自己人，没什么可炫耀的！****”

其实，这话要是放在长征年代，国共双方听了都会打人——谁跟你是自己人？

首先，国共双方的部队，从组织架构上就是完全不一样的。

国民党的部队没有人用了，是去村里抓壮丁，用铁链把人锁着抓过来，和封建时代的军队没有什么两样，可能还要更差一点。

兵以义动，道义先行，人家本来就是被抓来的，当然不会傻乎乎地为了国民政府把自己的命搭上，关键时刻能跑路就跑路，军队纪律差也就是理所当然的了。

而红军这边就完全不一样。

2004年的时候，新华社和北京青年报采访了76位老红军，问到当年为何要参加红军时，大家异口同声回答：为了吃饱饭。

而他们参加红军后发现，红军这里不仅不克扣军饷，军官还和士兵在一口锅吃饭。

当时中国的文盲率在80%以上，很多人一辈子大字都不认识几个，但是参加红军之后，还有人教你认字。

最近俄罗斯放出来的纪录片《中国的重生》里，也有当时教战士们认字，让战士们背着识字板行军，给他们做素质教育的细节。

“不拿群众一针一线”，“不虐待俘虏”

甚至，只有当时大学生才能玩的篮球，在军队里也有人教你打。

打仗之前还有“军事民主会”，让大家都来参谋仗要怎么打。

你愿意上进，红军会给机会；在有些村子里，这些识字教育还是强制的，就算你想偷懒，红军也要拉着你上进。

在那个时代的中国，穷人在地主、乡绅的眼里，和猪狗无异；刚建国时，全中国的平均寿命不足35岁，大多数人会因为饥荒、战乱、疾病等种种原因早早死去，一辈子能活着就已经竭尽全力了。

在红军这里，穷人们是头一次被人当做平等的人看待。

图：贺龙元帅和红三军篮球队的合影

以前，许多农民劳作一辈子，都未必去过比县城更远的地方。

以前，这些农民心中的“革命”，或许只是求一碗饱饭、少给地主交点租。

可走了数千里外他们发现，中国还有无数和自己一样的同胞正在受苦，正让队伍越走越壮大。

当数亿同胞的苦难摆在眼前，无数老百姓对自己热切拥戴，这些战士自然会从只求温饱的农民，变成勇敢自信的坚定革命者。

以前，很多自诩精英的公知，认为解放军胜过国军，只是一群无知的农民被人煽动，靠人数优势夺取的天下罢了。

但其实，**解放军胜过国军，是一个武器落后，但具有现代组织架构的军队，打一个虽然武器先进，却只有古代封建社会组织架构的军队，**就像纪律严明的戚家军打倭寇一样，谁输谁赢不问可知。

国共双方一个代表当时的地主乡绅阶级的利益，一个代表中国广大农民的利益，国共双方的关系，当然也就不可能仅仅是“政见不同”，而是你死我活的。

解放战争不仅是内战，更是中国人民反法西斯战争的一部分。

后来的不少导演们，对这段历史没有深入研究，自己成名之后也犯了和当初国民政府一样的错误，瞧不起人民，总觉得人民群众没有学问，素质低下，当然就拍不出深入人心的作品。

直到现在，中国的主旋律才又有了一点回暖的迹象。

2017年，一部**《战狼2》**一举拿下56.8亿元票房，创下了中国电影票房的纪录。

《战狼2》的成功原因和当年的《白毛女》一样：他们都把握到了这个时代中国人的脉搏。

从故事本身看，《战狼2》其实是个很套路化的片子，美国人拍这个类型的片子已经非常拿手了。

强烈的个人英雄主义、激烈的打斗、刺激的枪战场面、几人小队拯救世界的模式，这些元素很多好莱坞大片都有。

唯一不同的是，好莱坞的英雄永远都是白人男性，亚裔只能当陪衬。

而中国经过了几十年的发展，大家吃得好了穿得好了，自信也有了，唯独是国际话语权上一直处于劣势，精神上一直得不到满足。

在这样的环境里，观众是打心底想看中国的英雄在银幕上大显神威。

以往，中国拍的片子不是讲当年的民族沉沦、受欺负的历史，就是自己揭露自己的阴暗面给人看博取国际社会认同。

以至于爱挑刺的外媒都说：“中国人的宣传，怎么总打悲情牌？说得像全世界都欺负过自己一样？”

不得不承认，这些酸话有一定的道理。

悲情的东西不是不好，而是这些东西太多了，让人看得压抑，尤其是跟中国当今的飞速发展的社会现实比，这些苦情内容脱离现实。

我们明明已经在现实里斗天斗地斗美国了，为什么到了电影里就处处受气呢？

**图：**文章标题是“总觉得自己是受害者，

中国社会将无法进步”

《战狼2》里面，当反派说：“你们劣等民族永远属于弱者”，主角却用行动坚定地回怼他：“那TM是以前”。

这就是现在的中国人最想看的精神。

《战狼2》的风气一开，新的主旋律潮流，“中国人当主角拯救世界”、“中国英雄自己的故事”，已经变得势不可挡。

现在内地电影总票房的前5名，4个都是这个类型的。

最近的几部电影更是如此，不管是《中国机长》还是《我和我的祖国》，选取的都是我们身边的故事，属于中国的英雄。

尤其是《我和我的祖国》的7个故事里，不少是观众们亲身经历过的，能让大家有很好的代入感。

当大家在银幕上看到看到女排夺冠时，一定会回想自己当初在电视机前，看女排夺冠时的激动；

看到香港回归时，就会想起小时候一家人亲眼目睹香港回归时的兴奋；

看到08奥运会时，自然会回忆起那场永生难忘的开幕式的精彩……

唯一一部口碑稍微差点的《攀登者》，也是因为香港导演李仁港犯了以前抗日神剧的老毛病：真实的为国争主权的大背景不谈，过多渲染儿女私情；真实的历史毛主席像没有放，反而自己发明历史等等……

不过，整体看来，这类正能量的电影，以后肯定会越来越多，越来越好；和普通人息息相关的中国英雄，也必然会越来越多地出现在大银幕上。

如果说对这类型电影有什么期待的话，我觉得是以前，因为各种各样的原因，对美国有敌意的作品我们就不拍了。

但是现在，东风17都出来了，这也是中国第一次在常规武器上领先美国，这几年东亚的局势又要彻底变天了，什么时候把抗美援朝这场立国之战再拍出来呢？作为观众，我很想看。

坚持用真理说服人

参考资料：

知乎网友马前卒：《长征——一场工农战士的毕业旅行》

虎嗅网：《祖国越来越会和年轻人沟通了》

埃德加·斯诺：《红星照耀中国》

Quartz：“China will never advance as a society if it remains obsessed with playing the victim”