乐器改良 || 二、古琴改良往事，钢弦影响巨大_风闻

文章转载自微信公众号：潮音馆

导语：由于西方乐器学传入以及组建民族管弦乐团过程中暴露出种种问题等诸多复杂原因；上世纪60年代前后，国内部分学者开始积极对以古琴、古筝为代表的民族传统乐器进行大幅度改良。这次改良运动影响巨大，既有对乐器制造工艺与材质的改良（如古琴琴弦材质改良），更有对乐器外观、结构大幅度改良（如古筝琴弦从14弦、16弦增加到21弦、31弦）！但是，由于中国传统的音乐体制中没有像西方那样的作曲技术理论的系统支撑,使得民族管弦乐队的编制始终都是以西方的配器法和声学以及乐队建制为基础；时至今日，也没有得出切实可行的方法和言之确凿的结论,并且一直没有证明乐器改良本身是否是一场必要的运动。

        这场乐器改良运动依然存在诸多争议，乐器改良在哪里,乐器改良是否造成了民族乐器传承的断裂？争论是否还要再继续下去,其本身有没有意义?意义在哪里?收集部分史料，供大家自行思考！

      《民族乐器改良文集》由音乐出版社于1961年出版，其中汇编了各种民族乐器的改良报告，其中有多篇关于改良古琴的报告。根据当时的文艺政策和社会需求，古琴需要从文人的书斋中走出来，面向普罗大众演奏。为此琴家们对古琴结构作了一些改变，以起到增大音量、适应现代舞台的目的，而影响最大的恐怕就是钢弦的使用。吴景略先生的这篇文章，为我们了解这段历史提供了第一手的资料！

**【****古琴的改良——**吴景略 】

       古琴是具有悠久历史的一种民族乐器。它有优美的音色和广阔的音域，以及多种多样的优秀曲调。但是由于音量太小，只能用扩音器来作为临时补救的办法，而不能根本解决问题。今天民族音乐这样蓬勃地发展，它比其他乐器更迫切需要改良。1958年初，我拟了一个改良古琴的方案。目的是在不改变原有音色、保持传统演奏方法、尽量保存原来民族形式的前提下，加强它的音量。由于中央音乐学院党委的支持、同学们的赞助、民族乐器制作者高双庆同志和工农兵乐器厂的协作，我们客服了技术上的困难，完成了第一张试制品。经过中国音乐研究所的古琴家们的试验和几次音乐会的演出，证明音量确已扩大，音色并没有变动。后来，又在音乐学院实行教育与生产劳动相结合的方针的推动下，再度与同学们商讨，作进一步的改进，采用了钢弦，制成了第二张新琴。最近参加了中国音协所举办的乐器改良会的展览、演出和讨论，得到一致的好评。第二张琴比第一张琴的音量更为宏大，这是因为采用了金属弦，解决了一直认为难于解决的噪音问题，初步符合了改良的要求。（参看插图）兹将改良的内容说明于下：

一、吸收传统的经验

      通过阅读历代造琴的记载和观摩保存下来的唐宋名琴，我们可以懂得许多宝贵的方法。旧琴的琴身除额部以外，自岳山内际起，至龙龈止，整个是共鸣箱，而琴面又是指板。因共鸣箱与指板的结合，产生了古琴演奏上特殊的“走音”手法。它所用的材料，面部是桐木，木纹条直，体质松，易被振动；底部是梓木，体质坚实，适于音波反射，与西洋提琴琴面松木，琴底枫木同一原理。琴身全部用生漆和鹿角霜涂饰，既牢固又美观，并使琴面光滑坚硬，能经得住左手在演奏时的摩擦，还能减去木板声而发出金石钟鼓之音，使音色更优美。关于制作方面，有唐代“雷氏槽腹法”，于琴底内部挖成如仰瓦，而于池沼（出音孔）之边缘装有唇形木边，使出音时有所含蓄，不致直泄，音韵得以悠长。天地柱（即音柱）的设置，使底面勾通，并可防止琴身的凹陷等等。以上种种优点必须继承，我们改良的古琴保留了这些优点，所以音色没有变动。

二、改良部分

       我们改良的目的，在于增大音量，旧琴的琴身不够宽，也不够深，岳山下有实木而不空，这是局限了音量扩大的主要原因。其他对于弦轸和岳山，也有些修改，一年以来进行的改良，大体可以归纳如下：

1.琴身加宽增厚，琴额增长并于下面装添深厚共鸣箱，以扩大音量：

旧琴音量所以受到限制的原因，既如上面所述，除了岳山（马子）下面阻碍振动的实木必须除去外，还增长了琴额，且在下面添置了用硬木（红木或枫木）制成的形扁长而微凸的共鸣箱，与大共鸣箱连接在一起。再把琴身加宽和加厚，使振动面增大，振动力加强，以取得音量扩大的效果。

2.琴腹底板内部设置回音木墙，以防发音空散：

整个共鸣箱的增大，会使发音散而不聚，除吸取了雷氏出音孔四周装有唇形木外，再引伸其原理，在琴腹内部底板上，相当于琴面四、五徽间的位置，装上半圆形（凸面向琴尾，凹面向琴首）的木墙一道（木墙与底板胶牢，但不与琴面连接，木墙上端为弧形，与琴面平行，二者相距约15毫米左右，因此不阻碍面板与音波的振动），使出音时不致直泄，起控制和含蓄的作用，使音色从空散变成浑厚。

3.岳山的改进：

岳山原用整块硬木条做成。试验表明如在岳山中部各弦眼间的下面钻几个圆孔，发音就比较轻松而明亮。

4.轴的移位及改用螺丝轴：

因为岳山下添装了共鸣箱，如照原式安装琴轴，就要钻穿共鸣箱而影响发音，所以在龙龈后添制向下倾斜的瑟状尾部，采用六弦琴的螺丝轴（螺丝在下，柄在上透出琴面），装嵌于内。改用了螺丝轴，每根弦可以单独上、换，不易滑跑，调音准确而灵活。

5.试用钢弦：

因为轸轴的移改，就有条件来试用钢弦。为了保持音色，七条弦都用金属缠弦，并得到天津工农兵乐器厂的协作，初步订出了适当的规格，经过数次的实验和演出，感到与丝弦一样，并没有抗指难于按弹的现象。音色依然是古琴味，余音延长了，音量更大了，噪音消减了，并因此使走音非常清楚而明亮。钢弦之所以能消减噪音，是因为弦面平滑均匀，如将丝弦加以改进，使弦面平滑均匀，也同样可以得到消灭噪音的效果。当然，用钢丝弦或用丝弦，可随各人的喜爱来选择，改良的新琴是可以两用的。

这次改良的古琴，还存在着许多缺点，如琴轴装在尾部，调音不便；琴身庞大，携带累赘；音量还需要扩大等。这些，都还需要进一步改进。

                                                   1959年5月

（《民族乐器改良文集》第一集 中央音乐学院中国音乐研究所编 音乐出版社1961年12月版）

****虽然管平湖、吴景略等先生对古琴提出了多个改良方案，但是，古琴声音小的问题依然未能解决，最终导致古琴未能“成功入选”民族管弦乐团；这一遗憾使学者们研制的“古琴”未能以“示范改良乐器”大范围推行，也使古琴得以保存了唐代以来基本不变的7弦外观与基本结构，否则，你今天所能看到的也许就是有类似吉他机械调弦装置的“中西合璧”的古琴了，对今日琴人来说实在是幸事！