观察丨在舒适区里转型，是“杨幂们”的选择吗？_风闻

近日，杨幂粉丝抵制“嘉行自制剧”的声势浩大，痛心其选择剧本不慎重。实际上，是杨幂选择剧本不谨慎吗？未必。对于前后追兵，后有来者的85后中花来说，企图依靠不同类型作品转型的道路并不顺遂，或许本身可供她们选择的剧本也不多了。甚至对于，更为年轻的90后、95后小花们，她们的戏路也愈发固定，深陷类型化表演的泥淖。 荧屏上愈发扁平化的女性角色，甜剧大行其道的风气或可管窥一二。

转型难：稳定压倒一切， 人设单一

从2019上半年开拍的剧集来看，以爱情为底色的剧集是其中当之无愧的“主流”，不管是85后中花，还是90后小花，发力方向仍在各类言情剧上，走稳妥路线。

（图源见水印，骨朵传媒）

正如杨幂粉丝的大批发难，她们是想看到杨幂就此转型的，但是无奈正主近两年的转型之路显得摇摆不定。《三生三世十里桃花》大爆之后，杨幂主演的《扶摇》、《谈判官》、《筑梦情缘》三部剧皆不及预期，最近曝出的新剧《许你暖暖的晨光》，又是爱情剧的品相。

而杨幂转型的发力点，似乎更多的放在了电影上面，虽说有不小的突破，但票房、口碑都不及预期。接下来的电影几乎都与班底扎实的制作团队合作，在《刺杀小说家》、《解放了》等片中突破以往形象，转型的决心可见于此。

在舆情官看来，如今的杨幂一方面企图通过擅长的电视剧演出维持国民度，另一方面则想要通过多元化的电影表演大展拳脚，但观众是否买账，如今还不好说。至少，在电视剧剧本的选择上，粉丝和观众的非议众多。

和杨幂一样，近来陷入“选什么剧”两难境地的，还有即将复出的赵丽颖。回顾赵丽颖以往大热作品，皆是大女主或可爱挂人设，年初《知否》可以看作是转型的试水之作，只是在一挂老戏骨之中稍显逊色，而最近曝出将与王一博共同出演《有匪》，似乎又转回了古言剧的圈子。不过，真正得到官方盖戳的是，赵丽颖将携手金牌导演郑晓龙，合作一部现代励志女性题材电视剧，如果反响不错，或许真的能成为赵丽颖转型的拐点。

除此之外，一些中花们在转型期的作品叫好不叫座，这样的尴尬处境可能也会打击不少想要转型的女演员的信心与热忱。“电影咖”倪妮接演的《天盛长歌》、《宸汐缘》两部作品，品质和观众口碑都还不错，但是热度稍欠，在同期剧集中表现平平。

而同期的另一些流量中花，近两年不管是作品的数量还是质量，都很难与前几年相比。唐嫣去年的《归去来》，今年的《时间都知道》，似乎都没有达到预期效果，新剧《燕云台》也是古装IP的路子。而刘诗诗表现更为佛系，已经快两年没有拍戏了。

85后中花大多在近两年相继完成结婚生子等人生重要阶段，度过流量红利期后，以及年龄的增长和身份的转变，可供她们选择的剧本并不多了，不得不在“稳定”与“转型”之间艰难抉择。而目前来看**，在有限的选择空间中，她们似乎更想在舒适圈内寻找些许突破。**

与此同时，是更为年轻的90后、95后甚至是00后小花旦趁势崛起。她们看似在走花路，但走的确是同一条老路。

90后小花多在接连不断的偶像剧中加固自身形象，类型剧的元素几乎都围绕着甜宠、轻喜而展开，最多是在类型上做简单的添减，本质上还是甜中带虐、虐中带甜的偶像剧。

童星出身的杨紫近几年也出演了多部偶像剧，从去年的《香蜜》到今夏的《亲爱的，热爱的》，都带火同剧男演员，也就更固化了杨紫傻白甜系“女友”人设。而在新剧《我的莫格利男孩》中，杨紫首次挑战霸道女总裁，却因造型与自身固有形象存在差距而惹争议。就目前来看，杨紫官宣的新剧《余生，请你多指教》也属治愈系的甜宠剧。

吴倩今年《夜空中最闪亮的星》与《我只喜欢你》两部甜剧接连上线，待播剧《冰糖炖雪梨》目测也会甜得不行，而另外几部类型更为多元的剧集如《这个世界不看脸》、《黑色灯塔》等，吴倩在剧中也多是“职场小白”形象，在表演空间上似乎很难有大的突破。

此外， 女星界的流量担当迪丽热巴，已经七八个月没有拍戏了，手上的待播作品也不多；古力娜扎在拍的作品寥寥，今年积压的作品反响也平平；郑爽上半年演技被群嘲，参演作品的反响寥寥。

总体来看，90后小花转型艰难更多是囿于自身形象，且接演同类型剧集过密，固化了其戏内戏外的统一形象。而一旦没有演技的加持，观众的耐心被耗尽之后，对于演员不再有信任感，这对演员的打击是毁灭性的。

就连95后的小小花也都存在形象固化的问题。

甜饼剧《致我们单纯的小美好》捧红了沈月，之后主演的《新流星花园》、《七月与安生》等剧也多是青春爱情剧，而她最近开机的新剧《交换运气吧》，也延续了一贯的甜宠风。且沈月自出道以来接演的都是现代剧，其偏日系风的长相，很大程度上限制了她古装剧的扮相。

从偶像团体转战演戏的女团成员，相继接演了多部影视剧，但是目前只有杨超越主演的网剧《极限17 羽你同行》与观众见面，该剧在豆瓣获7.7高分，但普遍认为，杨超越更像是在演自己，而刚开机的《仲夏满天心》，扮演的音乐菜鸟也是一个高度相似的角色。

如今的95后小花们凭借形象贴合等优势，大多发挥稳定，表现倒也可圈可点。但把时间往前推，前几年的唐嫣、杨幂何尝不是这样的呢？85后中花们如今面临的困境，若干年后或许也将加诸于这些更年轻的女演员身上吧。 

女演员能够带给市场的期待

不该只有这些选择

有意思的是，粉丝们一方面开始期许偶像能跳出舒适圈，进行的多样的尝试。 另一方面，又对偶像的新尝试似乎是不加辨别地进行粗暴的指摘。

相较于男明星，粉丝更多的是女友粉，吃颜就行；而对于女明星来说，粉丝多是把自己当作经纪人的事业粉，粉丝期许和艺人的自我职业路径规划上出现龃龉，女明星与粉丝之间的亲密关系便开始“反噬”了。

首先，粉丝对于女演员接剧的首要诉求是，拒绝单一、狗血人设。剧中人设问题，其实很大程度上可以归结为剧本问题，而粉丝们对于女演员剧中人设的要求，则是希望其可以接到好剧本的初衷。

在粉丝看来，除了不满吴谨言与聂远再次捆绑外，新剧人设较为狗血更是她们“讨伐”的点；而《三十而已》粉丝对于剧中人设（原谅丈夫出轨的女人），担心会因此固化佟丽娅在感情中的形象，粉丝大量脱粉甚至回踩，最终，佟丽娅辞演了这部剧。

 

而日韩国家这个年龄段的女演员们，像石原里美、泽尻绘里香、宫崎葵、全智贤、朴宝英等80后女演员，她们近些年的作品有《非自然死亡》、《哦我的鬼神大人》等不仅国内吃香，也令我们的观众追剧不停。她们的角色很少有重复、单一的，呈现出多样性，她们也不害怕尝试，更不害怕尝试失败，那么，到了我们这里，怎么就不允许、也不敢尝试了呢？

可以说，粉丝事业心过强，对于女演员来说，好比一把双刃剑。一方面可以督促艺人不断进步，努力转型，挑选更好的剧本；另一方面，粉丝过多干预甚至“绑架”演员的事业，可能会打乱演员的发展规划。

比如，对于部分粉丝抵制吴谨言新剧，喊话公司合理规划艺人事业，欢娱影视直接发布声明正面“刚”，表示“公司对吴谨言的演艺道路有着清晰明确的规划”，并将抵制的粉丝称为“部分激进粉丝”。

此外，番位问题也一直是粉圈必争的title，对于粉丝来说，自己粉的演员，必须是一番，而对于番位最初真正的作用，粉丝们似乎无暇关注。而对于公司给自己偶像捆绑的艺人或是加塞的“大礼包”，粉丝也是绝对排斥，动辄双方粉丝互撕或者撕公司团队。

如果没有长远的规划，光凭聚众或抵制或支持，更像是集体无意识的表征。而不管是佟丽娅“被迫”辞演新剧，还是杨幂方面不回应粉丝的“发难”，都是正主对事业粉不满其演艺规划的某种“回应”。

总之，女演员转型难，背后是市场的选择、公司的利益衡量、粉丝的期许等多种因素叠加的结果。当然，只要能够静下心来、钻研演技、慎选剧本，转型也并非难如登天，就看演员自身对人民币与人民最后的选择了。

（完）