观察丨在舒适区里转型,是“杨幂们”的选择吗?_风闻
金牌舆情官-金牌舆情官官方账号-2019-09-07 21:23
近日,杨幂粉丝抵制“嘉行自制剧”的声势浩大,痛心其选择剧本不慎重。实际上,是杨幂选择剧本不谨慎吗?未必。对于前后追兵,后有来者的85后中花来说,企图依靠不同类型作品转型的道路并不顺遂,或许本身可供她们选择的剧本也不多了。甚至对于,更为年轻的90后、95后小花们,她们的戏路也愈发固定,深陷类型化表演的泥淖。 荧屏上愈发扁平化的女性角色,甜剧大行其道的风气或可管窥一二。
转型难:稳定压倒一切, 人设单一
从2019上半年开拍的剧集来看,以爱情为底色的剧集是其中当之无愧的“主流”,不管是85后中花,还是90后小花,发力方向仍在各类言情剧上,走稳妥路线。

(图源见水印,骨朵传媒)
正如杨幂粉丝的大批发难,她们是想看到杨幂就此转型的,但是无奈正主近两年的转型之路显得摇摆不定。《三生三世十里桃花》大爆之后,杨幂主演的《扶摇》、《谈判官》、《筑梦情缘》三部剧皆不及预期,最近曝出的新剧《许你暖暖的晨光》,又是爱情剧的品相。
而杨幂转型的发力点,似乎更多的放在了电影上面,虽说有不小的突破,但票房、口碑都不及预期。接下来的电影几乎都与班底扎实的制作团队合作,在《刺杀小说家》、《解放了》等片中突破以往形象,转型的决心可见于此。
在舆情官看来,如今的杨幂一方面企图通过擅长的电视剧演出维持国民度,另一方面则想要通过多元化的电影表演大展拳脚,但观众是否买账,如今还不好说。至少,在电视剧剧本的选择上,粉丝和观众的非议众多。

和杨幂一样,近来陷入“选什么剧”两难境地的,还有即将复出的赵丽颖。回顾赵丽颖以往大热作品,皆是大女主或可爱挂人设,年初《知否》可以看作是转型的试水之作,只是在一挂老戏骨之中稍显逊色,而最近曝出将与王一博共同出演《有匪》,似乎又转回了古言剧的圈子。不过,真正得到官方盖戳的是,赵丽颖将携手金牌导演郑晓龙,合作一部现代励志女性题材电视剧,如果反响不错,或许真的能成为赵丽颖转型的拐点。
除此之外,一些中花们在转型期的作品叫好不叫座,这样的尴尬处境可能也会打击不少想要转型的女演员的信心与热忱。“电影咖”倪妮接演的《天盛长歌》、《宸汐缘》两部作品,品质和观众口碑都还不错,但是热度稍欠,在同期剧集中表现平平。

而同期的另一些流量中花,近两年不管是作品的数量还是质量,都很难与前几年相比。唐嫣去年的《归去来》,今年的《时间都知道》,似乎都没有达到预期效果,新剧《燕云台》也是古装IP的路子。而刘诗诗表现更为佛系,已经快两年没有拍戏了。
85后中花大多在近两年相继完成结婚生子等人生重要阶段,度过流量红利期后,以及年龄的增长和身份的转变,可供她们选择的剧本并不多了,不得不在“稳定”与“转型”之间艰难抉择。而目前来看**,在有限的选择空间中,她们似乎更想在舒适圈内寻找些许突破。**
与此同时,是更为年轻的90后、95后甚至是00后小花旦趁势崛起。她们看似在走花路,但走的确是同一条老路。
90后小花多在接连不断的偶像剧中加固自身形象,类型剧的元素几乎都围绕着甜宠、轻喜而展开,最多是在类型上做简单的添减,本质上还是甜中带虐、虐中带甜的偶像剧。
童星出身的杨紫近几年也出演了多部偶像剧,从去年的《香蜜》到今夏的《亲爱的,热爱的》,都带火同剧男演员,也就更固化了杨紫傻白甜系“女友”人设。而在新剧《我的莫格利男孩》中,杨紫首次挑战霸道女总裁,却因造型与自身固有形象存在差距而惹争议。就目前来看,杨紫官宣的新剧《余生,请你多指教》也属治愈系的甜宠剧。
吴倩今年《夜空中最闪亮的星》与《我只喜欢你》两部甜剧接连上线,待播剧《冰糖炖雪梨》目测也会甜得不行,而另外几部类型更为多元的剧集如《这个世界不看脸》、《黑色灯塔》等,吴倩在剧中也多是“职场小白”形象,在表演空间上似乎很难有大的突破。

此外, 女星界的流量担当迪丽热巴,已经七八个月没有拍戏了,手上的待播作品也不多;古力娜扎在拍的作品寥寥,今年积压的作品反响也平平;郑爽上半年演技被群嘲,参演作品的反响寥寥。

总体来看,90后小花转型艰难更多是囿于自身形象,且接演同类型剧集过密,固化了其戏内戏外的统一形象。而一旦没有演技的加持,观众的耐心被耗尽之后,对于演员不再有信任感,这对演员的打击是毁灭性的。
就连95后的小小花也都存在形象固化的问题。
甜饼剧《致我们单纯的小美好》捧红了沈月,之后主演的《新流星花园》、《七月与安生》等剧也多是青春爱情剧,而她最近开机的新剧《交换运气吧》,也延续了一贯的甜宠风。且沈月自出道以来接演的都是现代剧,其偏日系风的长相,很大程度上限制了她古装剧的扮相。
从偶像团体转战演戏的女团成员,相继接演了多部影视剧,但是目前只有杨超越主演的网剧《极限17 羽你同行》与观众见面,该剧在豆瓣获7.7高分,但普遍认为,杨超越更像是在演自己,而刚开机的《仲夏满天心》,扮演的音乐菜鸟也是一个高度相似的角色。
如今的95后小花们凭借形象贴合等优势,大多发挥稳定,表现倒也可圈可点。但把时间往前推,前几年的唐嫣、杨幂何尝不是这样的呢?85后中花们如今面临的困境,若干年后或许也将加诸于这些更年轻的女演员身上吧。
女演员能够带给市场的期待
不该只有这些选择
有意思的是,粉丝们一方面开始期许偶像能跳出舒适圈,进行的多样的尝试。 另一方面,又对偶像的新尝试似乎是不加辨别地进行粗暴的指摘。
相较于男明星,粉丝更多的是女友粉,吃颜就行;而对于女明星来说,粉丝多是把自己当作经纪人的事业粉,粉丝期许和艺人的自我职业路径规划上出现龃龉,女明星与粉丝之间的亲密关系便开始“反噬”了。
首先,粉丝对于女演员接剧的首要诉求是,拒绝单一、狗血人设。剧中人设问题,其实很大程度上可以归结为剧本问题,而粉丝们对于女演员剧中人设的要求,则是希望其可以接到好剧本的初衷。
在粉丝看来,除了不满吴谨言与聂远再次捆绑外,新剧人设较为狗血更是她们“讨伐”的点;而《三十而已》粉丝对于剧中人设(原谅丈夫出轨的女人),担心会因此固化佟丽娅在感情中的形象,粉丝大量脱粉甚至回踩,最终,佟丽娅辞演了这部剧。
而日韩国家这个年龄段的女演员们,像石原里美、泽尻绘里香、宫崎葵、全智贤、朴宝英等80后女演员,她们近些年的作品有《非自然死亡》、《哦我的鬼神大人》等不仅国内吃香,也令我们的观众追剧不停。她们的角色很少有重复、单一的,呈现出多样性,她们也不害怕尝试,更不害怕尝试失败,那么,到了我们这里,怎么就不允许、也不敢尝试了呢?

可以说,粉丝事业心过强,对于女演员来说,好比一把双刃剑。一方面可以督促艺人不断进步,努力转型,挑选更好的剧本;另一方面,粉丝过多干预甚至“绑架”演员的事业,可能会打乱演员的发展规划。
比如,对于部分粉丝抵制吴谨言新剧,喊话公司合理规划艺人事业,欢娱影视直接发布声明正面“刚”,表示“公司对吴谨言的演艺道路有着清晰明确的规划”,并将抵制的粉丝称为“部分激进粉丝”。

此外,番位问题也一直是粉圈必争的title,对于粉丝来说,自己粉的演员,必须是一番,而对于番位最初真正的作用,粉丝们似乎无暇关注。而对于公司给自己偶像捆绑的艺人或是加塞的“大礼包”,粉丝也是绝对排斥,动辄双方粉丝互撕或者撕公司团队。

如果没有长远的规划,光凭聚众或抵制或支持,更像是集体无意识的表征。而不管是佟丽娅“被迫”辞演新剧,还是杨幂方面不回应粉丝的“发难”,都是正主对事业粉不满其演艺规划的某种“回应”。
总之,女演员转型难,背后是市场的选择、公司的利益衡量、粉丝的期许等多种因素叠加的结果。当然,只要能够静下心来、钻研演技、慎选剧本,转型也并非难如登天,就看演员自身对人民币与人民最后的选择了。
(完)