《陆战之王》的“神剧”底色：导演挂名、编剧开撕、剧情bug、受众错位_风闻

太魔幻了！

《陆战之王》原来是一部“神剧”！

近日，由陈晓、王雷主演的军旅题材剧《陆战之王》播出，收视率和全网实时热度均表现平平，口碑也急剧崩塌。

《陆战之王》将视角放在坦克兵这一兵种之下，男主张能量（陈晓饰）初入军营，便主角光环大开，全军上到旅长、下到同级战友全都围着他转，训练场上泡女主，啃鸭脖；训练场下约旅长自由搏击，堪称“史上最张扬军三代”。女二则三番五次闯军营，强行与男二谈恋爱，还信誓旦旦地窃取国家机密而不被抓。

更夸张的是，男主与女二是姐弟关系，尴尬无脑的设定让网友直呼“真·神剧”！

面对网友的吐槽和质疑，编剧之一的应良鹏下场开撕再度拉低了路人好感。再加上该剧目标受众与观剧群体的偏差也加大了《陆战之王》撬动市场的难度。

不过，《陆战之王》在一定程度上折射出军旅题材剧走向偶像化的发展趋势，之后杨洋、李易峰等也有类似作品面世。但偶像化驱动的女性粉丝群与军旅题材的男性核心受众群存在一定的冲突，群体间的需求差异也很难达到很好的平衡，偶像化的发展趋势或是一个伪命题。

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剧情bug难掩“神剧”底色

强植感情线，女性角色皆不讨喜

“太假了”、“完全拍不出部队的感觉”、“扯淡”、“这部片不知道误导多少新兵”……《陆战之王》播出后，观众反馈不尽人意。

具体到主剧情来看，《陆战之王》围绕着牛努力（王雷饰）、张能量两个人物展开。

牛努力，10年老兵，坦克兵兵王，专业素质过硬，但长期不能提干。

张能量，95后新兵，刺儿头，谁也不服。

两位主演的人物设定在军旅题材剧中算是中规中矩，但随着剧情的展开，一坑接一坑的逻辑bug一点点将《陆战之王》推向“神剧”的泥潭。

之所以被称为“神剧”，关键在于浮夸。

开篇空投40多吨的坦克在现在的科技水平下还无法实现，牛努力还在坦克高空坠落时爬出坦克仓，完全无视物理常识；之后坦克履带直接压过路面也不合常理；再加上民用车与坦克追尾，民用车司机强行拍摄军用设备，涉嫌窃取国家机密而不被问责，也忽略了相关的法律常识。

失实的基调之下，剧情的逻辑bug更加凸显。张能量在新兵入伍首日玩失踪，全靠人力找。但在之后，张能量再度失踪时却第一时间想起了监控设备，甚至动用了卫星。

新兵训练也毫无章法，显得相当儿戏，严肃程度甚至不及大学生军训。

男兵与女兵在训练场一起偷吃零食；新兵训练时发生冲突，一言不合就打篮球battle；持枪训练时，班长竟随意离开，无人看管的新兵开始全场追着坦克拍合照……

太扯了！不过更扯的还是剧中的感情线。

《陆战之王》的感情线占据了将近一半的比例，而剧中目前出现的女性角色设定全都翻了车，没有一个人物讨喜。

 “追尾”事件的肇事者叶晓俊是最先出场的女性角色，这位“法盲”的人物定位相当不清晰，说是摄影师，称呼却是叶记者，拍的照片像杂志，很迷。为了强行推进她与牛努力的感情，叶记者再度把车开进了军事实弹训练场，并莫名其妙地与牛努力邂逅。

女兵们更是一个比一个傻白甜，入营剪短发集体哭哭啼啼，矫揉造作，其中的黄晓萌与张能量擦出火花。不过，前几集的她没有太多台词还有几分可爱，之后揭发牛努力殴打张能量，像极了学生时代爱打小报告的那个同学，好感度大打折扣。

女性角色整体人物魅力的丧失，使占据大篇幅的感情线更加寡淡无味，也限制了剧中军旅元素的表达，而全剧大面积脱离现实的情节则增强了观众代入的难度。

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导演挂名，编剧开撕

受众错位难以撬动市场

《陆战之王》是今年开播的首部献礼剧，该剧的背后赫然立着康洪雷这块招牌。康导此前曾执导过《我的团长我的团》《士兵突击》等作品，豆瓣评分分别达到9.4分、9.3分，至今在军旅题材方面无可出其右者。

然而，《陆战之王》打破了市场对康导的期待。剧情的“放飞”已经到了“人有多大胆，地有多大产”的地步，对观众智商的侮辱迅速引发口碑反噬，不少观众认为《陆战之王》不切实际的呈现是在抹黑军队、侮辱军人，甚至提出请广电下架此剧。

面对观众的质疑，演员张国强在微博澄清，康导全程并未参与拍摄，只是挂名，导演实为新人张寒冰。

另外，编剧之一的应良鹏则在微博发文回应质疑，尤其是关于空投坦克部分，编剧将合理性建立在百度之上，并“提醒”观众没听说过应自行百度。

​一石激起千层浪。应良鹏的微博被网友攻陷，关了评论，军事大V也相继下场“以理服人”。或许是迫于舆论压力，应良鹏随后删除了相关微博。

撕掉了名导光环，编剧的理论基础也让人嗤之以鼻，《陆战之王》崩得更加彻底。

尽管大多观众无法接受《陆战之王》的剧情，但从该片的整体架构来看，《陆战之王》并非没有野心，它想抓住的，是95后甚至更年轻的群体。

在剧中，《陆战之王》不仅启用了人气小生陈晓，并将主要角色定位在95后新兵群，还尝试呈现95后的个性化追求和价值观。

然而，编剧、导演对95后群体存在相当的认知偏差，或许编剧通过百度“了解”到了90后的性格特点，群体属性定位过于标签化，并没有深入挖掘，难以切中群体心理。

结合上图信息，剧中的张能量，确实有能力过人、喜欢电竞、张扬个性、团队意识差、有自己的原则等特点，且不说这些表面化的特点能否代表90后、95后一个个鲜活的个体，具体到人物性格本身需要大量的情节支撑，而《陆战之王》刻画出的张能量这一角色越来越讨人嫌。

张能量能力过人，所以打靶考核故意往别人靶上打了几环；喜欢电竞，组的战队却是一个杀马特的四人组；张扬个性，表现是越级上报，偷袭旅长，无视所有军人的基本规则；有自己的原则，坚持与救了自己的班长争功，犯错了却不能敢作敢当，极度双标。

主演劝退已经是个危险的信号，群像刻画上也没有太多优势。再加上剧中草率的人物名字：牛努力、张能量颇有几分年代感，也直接拉远了与95后等年轻群体的距离。

反映到观众画像上，艺恩数据显示，《陆战之王》的核心受众群集中在30-39岁之间，占比达到56%，其次为40-49岁群体，占比在21%，而29以下的90后、00后受众群占比仅16%。目标受众与观剧群体的错位，也使《陆战之王》更加难以撬动市场。

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难以兼顾真实与热血

军旅题材偶像化是个伪命题

一直以来，军旅题材剧都在国内市场占据着较大的比例。尤其是在当下，献礼季的到来更是使军旅题材作品呈现出集中爆发的态势，《战狼2》《红海行动》等内容的火爆，也让市场看到军旅题材的市场爆发力。

在这样的发展环境下，军旅题材出现了偶像化的发展趋势。

尽管《陆战之王》启用的陈晓并非纯偶像型艺人，但剧中对当兵的女主化妆、打光、磨皮等处理则呈现出偶像剧的质感。

在此之后，由杨洋主演的《特战荣耀》聚焦武警特战部队、李易峰主演的《号手就位》则关注火箭军，相关作品上线也将延续军旅题材偶像化的趋势。

不过，一般而言，军旅题材作品的男性受众偏多，《士兵突击》《我是特种兵》，以及正在播出的《陆战之王》，男性观众的比例都达到了60%-70%之间。

也是因此，军旅题材作品赢得市场的关键在于演绎男人之间的“浪漫”，让观众感受到热血与燃。而且，军旅题材与一般影视作品相比，相对特殊，它本身不仅有娱乐功能，也承载着一定的意识形态，在真实度的把控上受到的限制相对更大。

目前来看，除了《士兵突击》的还原度更高之外，其他军旅作品大多是在尊重军队基本规则的基础上合理延伸，像《我是特种兵》《火蓝刀锋》等作品同样取得了不错的市场反馈。而《陆战之王》对训练生活的还原甚至不及真人秀《真正男子汉》，剧中对国家机密、军令如山等规则的漠视也突破了军旅题材应该遵守的底线。

随着军旅题材偶像化程度的加深，偶像能否突破个人形象去展现高强度的军队训练状态还有待观察。而与偶像化相伴的，明星效应驱动下军旅题材的女性观剧群体或将扩大，创作市场为兼顾女性受众偏好，或将扩大感情线的比例。

军旅题材的电视剧本就比较忌讳感情线，对度的把控要求更高。《陆战之王》在这一点上也没有很好的平衡，感情线很是鸡肋，完全删除甚至不影响剧情。

从这个角度来看，军旅题材偶像化其实是一个伪命题。偶像驱动的粉丝群体与题材本身的核心受众群存在冲突，若剧情不能兼顾真实与热血，适度地平衡甚至割舍感情线，将加速核心群体的流失，最终得不偿失。

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