《寄生虫》：令人战栗的隐秘真相_风闻

〇、导言

韩国导演奉俊昊的金棕榈获奖影片《寄生虫》在国内传播已有两周了，无数文章已经从各个角度做出了多样的解读。按理说，一部金棕榈影片得到这么多的关注和评论并不让人意外。然而，这部影片呈现出弹赞对立的现象，在近年的外国获奖影片（包括奥斯卡等）中是很少见的。

国产电影这些年崛起趋势明显，并且在艺术片和商业片上都有斩获，使得电影市场呈现一片欣欣向荣的景象。因此，一部并未在国内公映的电影，能引发如此之多的舆论关注，确实是个特别的现象。

正如很多影评所阐述的，这部影片聚焦的阶级矛盾问题戳中了当下观众的痛点。目前对这部影片的解读文章，大致聚焦于两点，一是认为这部影片反映了阶级矛盾和阶级固化现象。二是认为这部影片影射了韩美关系和朝韩关系。

然而我对此却有一些疑问，一是奉俊昊过往的电影中，都不乏反映类似内容的作品，如《雪国列车》对阶级对立和阶级冲突的描绘，《汉江怪物》对韩美关系的讽喻性描写等，他有什么必要拍一部影片来重复自己？

二是对这部影片为何能获得金棕榈奖的疑问。这里我不对金棕榈奖本身的水平和口味做过多评论，只陈述一个简单的事实，就是去年李沧东的《燃烧》一样是戛纳的热门影片，一样聚焦阶级问题，并取得了场刊最高分，却最终颗粒无收。明明《燃烧》的艺术气质更接近于欧洲电影奖的口味，而《寄生虫》是一部显而易见的类型片，两部作品如此不同的待遇，又说明了什么问题？

三是，在观影过程中，我的体验又一次呈现了极为复杂的状态。在预设了这是一部反映阶级矛盾的电影后，我的情绪体验又频频被一些东西干扰，这些影片中的细节无法在当下的影评解读中找到完全能自圆其说的解释，因而我无法归结到底是自己确实体验到了一些别人忽略的东西，还是我想多了。

直到看到了《看理想》昨天的一文《类型电影，正在杀死好奇心》，文中认为“2011年《一次别离》后没有好电影”，并认为《寄生虫》如同去年大热的《我不是药神》一样，是一部很一般的类型片。这篇文章促使我去重新观看并分析《寄生虫》一片，并写下这篇影评文字。声明一下，说《寄生虫》与《我不是药神》是一个类型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一个论坛上表达过类似的看法。

但我并不如这篇文章一样，认为《寄生虫》“很一般”，或者配不上金棕榈。整体上我认为这部影片不论是相对于奉俊昊过往的影片，还是相对于其他近年来的热门影片来说，都是一部水平线以上的片子，值得认真观赏和解读。

以下，就是我的分析内容。

一、隐晦的情感

《寄生虫》这部影片第一个让我频频“出戏”的地方，就在于其中无处不在的情感描写。

虽然我们知道这部影片是阶级主题，但是不代表不能分析其中的情感内容。我们先来关注其中的三对夫妻，即金司机夫妇，朴社长夫妇，和吴勤世夫妇。

表面上看，这三对夫妇都是感情融洽的典范，尽管身处不同的社会阶层，但看上去都夫妻和睦，相敬如宾，让人挑不出什么毛病。

然而这可能是一种表象。先以金司机夫妇来说，影片一开始就展现了金司机一家四口蜗居在地下室里（严格说是半地下室），均处于失业状态，百无聊赖以干杂活度日。而金司机以一家之主，竟然躺在地上装睡，直到老婆踢了他一脚才翻身坐起。

从片中我们知道，金司机曾做过买卖，开过炸鸡店，古早味蛋糕等，均告失败，最终不得不靠替人泊车度日。而金司机的老婆则拿过链球比赛的亚军。

从整部影片来说，金司机是个比较落魄的形象。但是从整个家庭来说，其实他可能是最聪明的一个。首先从儿女的智力水平来说，基宇虽然屡试不第，但韩国的高考竞争水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的评价，可以想见基宇的学习能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商显而易见比基宇更高，虽然没有用到正道上。

而从遗传和家教的角度上，这些东西来源于爸爸金司机的几率更高，妈妈显然只是一个身体健壮的普通家庭妇女。其次从金司机的谈吐和待人接物上，可以看到他的头脑还是很聪明的，比如很快学会了新款的奔驰车的驾驶技能，与朴社长和夫人的对话也没有很强的违和感等（“越界”是另一个问题）。

这就形成了一个很微妙的格局，即母亲表面上的强势与实际上的弱势。金司机的落魄固然有他个人的原因，也有韩国社会的经济形势，但这种男女搭配实际上体现了中下层人民缔结婚姻的一个主要策略：优势互补。简单地说，如果无法选择到一个智力、体力、容貌各方面都很优秀的伴侣，那么至少能选择一个相对在各方面与自己能形成互补的人，比如金司机和妻子的智力-体力组合。

而如此一来，金司机和妻子的搭配实际上仍然是男强女弱的格局，因为社会阶层跃迁上，智力的优势显然要大过体力。这也是片中当一家四口围坐在客厅享受富人的生活时，妻子一句“像蟑螂一样躲起来”会激怒金司机的原因，一方面揭破了他内心对阶级跃升的渴望和现状的尴尬，另一方面也激发了他内心对妻子的俯视态度。

再来看朴社长一家。很多人说这部片对底层人民并没有那么友善，原因就是把金司机一家描绘地如此贪婪、短视、小市民气息，同时又将朴社长一家表现得彬彬有礼、养尊处优，充满了底层对上层的那种富丽堂皇的仰望式想象。

然而这可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的细节，可能情况根本不像我们想的那样。

首先是片头，当敏赫给基宇带来那个改变他人生命运的机会时，基宇曾怀疑自己能否充当好这个角色，敏赫曾若有所思地说：“那个贵妇，年轻且单纯，说不上来，总之我很喜欢。”

而当基宇登门面试时，朴社长夫人也直言不讳地说：我和女儿对敏赫都很满意。并特意强调“这与成绩无关”。言下之意，她首先看中的是人。

结合全片来看，我们有理由怀疑，朴夫人与敏赫之间，可能有着某种暧昧。也许这只是存在于言谈举止之间，并没有实质性的东西，从敏赫的反应和他的想法来看，我们也只能做暧昧的推测。

而另一个可能性就更加隐晦，但坐实的可能却更高，就是朴夫人与司机之间的关系。说到此处，我们需要还原一下朴社长辞退司机时的说辞。

朴社长对尹司机最直接的不满，也是他片中一直强调的“越界了”，这也是他的底线。而片中他是发现了基婷留在车座底下的内裤，做出了司机在后座车震的推测。而朴社长的反应是“他就算不开房，为什么不在前面搞呢？”

我认为这里影射了朴社长对自己妻子和司机的怀疑，理由是，第一司机和妻子有大量的机会独处，片子后面我们看到，朴夫人有时需要出去做大量采购，而司机必然是跟着的。第二司机长得很帅。第三司机在载基婷回家时，有意无意的勾搭意思，在基婷转述给朴夫人时，她的表现很值得玩味。

对于司机的做派，朴社长也是很清楚的，但是他一直没有明显的举措，甚至对司机和妻子可能的暧昧，也没有明显的表示，直至发现了内裤才把事情捅到明面上来。我认为有如下几个原因：

首先，朴社长自己也在外面风流，甚至司机也可能知道，因为大老板的司机也基本都充当私人助理的角色，几乎知道雇主的所有秘密。作为一种潜在的信任交换，他也不去深究司机和妻子暧昧的可能。这又引出另一个隐藏的事实，就是朴社长以工作繁忙为由，可能很久不跟妻子行房了。这有如下几个佐证：

一，朴夫人显而易见的糟糕的精神状态和可能的歇斯底里症状。影片中朴夫人第一次出现是在家中的小花园里，靠着桌子打瞌睡，被管家拍掌才惊醒。而她在与人对话时不自觉的手部抽搐，是一种典型的歇斯底里症状。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。

二，朴社长和夫人在沙发上的“那一炮”。从后面的情节观察，我认为两人并没有真正“成事”，只是相互抚慰器官。因为朴社长有两句台词：“这里像不像车后座？”“那条廉价内裤，你穿上我一定超级兴奋。”前一句有影射妻子和司机的可能性，后一句则揭示出可能的事实是，朴社长面对妻子可能确实有不举的情况，但他以工作繁忙精神压力大为由搪塞过去了（实际是对妻子兴趣下降）。

那么，朴社长真正解雇司机的原因，并不在于他和妻子之间可能的暧昧关系，而是因为司机“越界”以及品味问题（廉价内裤）。对于一个雇主来说，仆人的不检点和偷腥甚至都是可以原谅的，但是品味有问题则无法原谅。

这又牵涉到了朴社长夫妇的另一个隐藏事实，我们下面再来解读。总之，朴社长决定解雇司机，而第一个与妻子商量，首先是对妻子的尊重，从台词我们也知道，尹司机必然是妻子找来的，因此也需要妻子出面辞退。

再来看吴勤世夫妇。片中这对夫妻的情感至少在观众看来，是很感人的，丈夫欠下巨债，妻子不离不弃，俩人相互扶持过起了半人半“鬼”的生活。

而从片中展现的细节看，这对夫妻可能也是一样属于男强女弱的格局。吴勤世在地下室看的都不是普通的娱乐书籍，加上他与妻子听音乐共舞的段落，以及对金司机一家“他们懂艺术吗”的评价，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在与朴夫人谈艺术话题时有意识地在一旁听等。

片中还有一个很有意思的细节，就是地下室床头用剩的避孕套壳，我们下面再分析。

二、New money，Old money

回头来说朴社长。根据片中展现的，这位显而易见的富裕阶层从事的是IT业，并且得过韩国的科技奖，是不折不扣的社会精英。