中年女演员的小欢喜和小危机_风闻

海清和黄磊主演的《小欢喜》正播得如火如荼。这部剧讲述了北京某中档住宅小区顶楼，有三户人家的子女都进入了高考备战期。因抱着“一考定终身”的想法，三个家庭都陷入了无比焦灼的备战状态，由此引发的问题也接踵而至。

除了海清，这部剧还剧集了小陶虹、咏梅等实力派女演员。这三个女演员，分别扮演着不同类型家庭中的母亲。

在《小欢喜》中，她们作为母亲焦虑着家庭和孩子的未来。但在现实生活中，她们以女演员的身份，未必没有面临着焦虑。

01

女演员的焦虑和发声

就在不久前，海清First青年影展的闭幕式上，曾经发言感慨中年女演员的生存空间狭隘，呼吁制作方和出品方给中年女演员更多机会：

“我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。姚晨不得不亲自做监制，才有《上青云》的机会，宋佳至今不结婚，还让大家叫她小花。梁静一边投资，一边问老公有没有好角色……我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验，皱纹，阅历，宽容善良，善于沟通，我们没有传说中那么不好合作。希望大家给我更多机会！”

关于中年女演员的演艺困境，这是影视圈由来已久的热议话题。很多女演员都发表过类似的诉求和困惑。但是这个行业性的问题，似乎并没有得到改善。

同样的诉求，姚晨在腾讯新闻星空演讲的舞台上曾经演讲过。她在《一个中年女演员的尬与惑》中诉说了她面临的困境：在40岁来临之际，在一个演员最成熟的状态中，却发现市场上适合她拍的戏越来越少：

陈冲说过，在我们的文化里，没有一个成熟女人的角色是有可看性的，一般都喜欢年轻漂亮的。

大S也在《我们是真正的朋友里》提到过，因为年龄她面临着无戏可拍的状况，接到最多的剧本是饰演妈妈的角色：

不仅是国内，《三块广告牌》的女主弗朗西斯·麦克道曼在获得奥斯卡的舞台上，也像海清一样，呼吁所有获得提名的女演员“站起来”，甚至呼吁其他女性演员、电影人、导演、制片、编剧、摄影师、作曲家、设计师等“站起来”。

02

被边缘化的女性角色和被限制的可能性

40岁的男演员，有着无限可能。可以是父亲，可以是英雄，也可以和年轻小姑娘谈着“大叔恋”。但超过40岁的女性，在影视剧中，大都数不是家庭主妇，就是单亲妈妈。而且往往属于片面单薄的功能性人物，出彩的职业女性角色寥寥无几，《都挺好》、《我的前半生》等优质剧更是几年才出一个。

以海清为代表的“实力派”女演员，在剧中扮演着孩子的妈妈。唐嫣、杨幂等85花为代表的“偶像派”还在努力维持着所谓的“少女感”演爱情偶像剧。所谓的“大女主剧”，打着女性题材的噱头，却往往绕不开爱情和男人。“突破”、“转型”的口号喊了无数遍，却鲜少有真的能够让她们发挥的剧作——这真的只是个体实力的问题吗？这真的只是中年女演员的问题吗？

归根结底，女演员面临的“拍戏难”问题，还是市场的问题，是创作环境的问题，是整个社会的问题。

在当今的环境下，女性角色成为了影视剧中的客体：当角色是妈妈时，围绕着家庭问题和孩子教育问题。当角色是单身女性时，围绕着男性问题和恋爱问题。女性的面孔在影视剧中总是模糊的，她们的梦想是什么，她们真正焦虑着的是什么，她们的所思所想所欲所求，却鲜有展现。多的是描述男性“中年危机”的影视剧，《夏洛特烦恼》、《港囧》等更是当年爆款，却无人关注中年女性的困惑和迷思。男演员可以有不同英雄角色的演绎，女性角色却永远是附属，她们是妻子，是情人，是女儿，是一个符号代表，却不是她们本身。

就连偶像剧中，投资方和制作方也更倾向于投资制作，以女性为视角和符号，仰视男性的剧集。

今年夏天大热的两部偶像剧《亲爱的，热爱的》以及《陈情令》，使得几个年轻男演员大红，李现、肖战、王一博都从小有名气成为炙手可热的当红男星。且不论《陈情令》本为小众的腐文化，但目前却有了破圈的热度。只说《亲爱的，热爱的》这一较为传统模式的甜宠偶像类型剧，除了爱情线，主创给男主的设定十分丰富，有事业有朋友有梦想有过去和未来，反观杨紫所饰演的女主佟年，人设非常淡薄，在剧中所有的表现似乎只是为了追求男主，就连演员自己也承认了——不过是方便广大少女在看剧时自我代入，仰慕男神。

而《镇魂》、《陈情令》接连大火，耽美兴起，连谈恋爱的偶像剧也可以不需要女性角色就能受到追捧和欢呼，得到流量和热度。那么以资本逐利的本性，无论是炒CP还是造星，从商业价值看来，选用更多外形优质的男明星，似乎是更好的选择？

电视剧如此，电影更是如此。在所谓的大热商业片中，几乎没有出彩女性角色，镶边和花瓶是最常见的对女性角色的处理。在“百亿票房”的演员之争中，竟无一女演员。男星们忙着在春节档暑期档竞争时，女演员提前退出了战场——可见女性题材的电影匮乏到何种地步。

​

03

从发声到被关注到改变

但观众是真的自主选择，还是无意识中被迫接受了这种价值观？

或许你可以说，这是市场经济决定的。资本是逐利的，是非常现实的。只有被看到可带来可观的利润，才会被选中、被投资。但同时，资本也是谨慎的，这也是为何之前会出现一股脑跟风的“IP热”、“小鲜肉热潮”。一个影视项目的成功，会为之后同类型的项目带来更多的投资机会。

只有让资本看到女性演员的市场和潜力，才能改善影视剧中女性题材的缺失，才能弥补女演员在影视剧中形象的缺失和魅力的空白。但在男性掌握话语权的影视圈中，在男权主导的社会中，这种改变非一朝一夕的努力就能达到。打破刻板印象和恶性循环，需要的也不仅仅是一个好剧本。

虽然在整体的大环境中，情况依然不容乐观。所谓“男女平权”的政治正确，实际上在现实生活中依然遥远。而我们所诉求的健康的产业格局也远远未达到标准。好莱坞的女演员们为实现男女演员的“同工同酬”已经奋斗了几十年，国内影视圈争取男女平等更是道阻且长。

女演员们的焦虑，更是所有女性的焦虑。

正如海清之后对此事的回应：她只是第一个扔石头的人。一个人的回答一定是不完美的，一个人也无法回答一个行业的问题。但我们愿意听到这样的发声。如何构建良性的影视生态圈层，如何建立健康的产业结构环境，这都需要我们不断的努力。而海清发言的诉求和初衷，忽略那些细枝末节和那些不自知的偏见，也是我们要努力呼吁和争取的。发声即是开始，只有更多权威人士的发声，才可能让这些困境被看到，才有可能让那些偏见和歧视减少。

作者 / 喵喵酱

责编 /如谦