韩国电影《寄生虫》述评，七千字揭开一段悲情半岛的政治寓言_风闻

半岛的历史悲剧，既是半岛民族人心向背的内在因素造成的，也是强邻环伺、争战不休的外来因素造成的，两者不可分。

    一部韩国电影最近在网上受到中韩两国观众的热烈追捧，它的名字叫《寄生虫》，是韩国第一部荣膺“金棕榈”大奖的影片。在豆瓣电影网，影评一度高达罕见的9分以上。

    豆瓣电影对该片的介绍惜字如金，一如既往的简洁：《寄生虫》讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事。作为无业游民的父亲基泽，让寄托了家人生计希望的大儿子基宇，前往IT公司老总朴社长家应聘课外教师，随之发生了一连串意外事件。

    豆瓣用“意外事件”就想试图归纳这部电影的壳与核，是低估了电影的深层次内涵。《寄生虫》的剧情相当繁复，逻辑精密，细节绝伦，在此粗略地介绍这部电影需要更多的补充。

    基宇能够获得薪酬不菲的课外教师工作，作为一名连续复读4年都还未考上大学的底层青年来说，真是撞上了意外的好运。因为他的一位学习优异的好朋友要出国留学，朋友不想有钱人家人的女学生在他走后被其他肮脏下流的男大学生染指，所以他找到了基宇，让他冒充大学生顶替他的家教位置。

    随之的确发生了一连串匪夷所思的意外。基宇成功受聘后，他想法设法将有些艺术设计天赋的妹妹基婷，经过一番高大上的“包装”，作为留学归来的艺术家，介绍进了这户有钱人家。基婷轻而易举地忽悠了有钱人家善良而单纯的太太，当上了有钱人家小儿子的绘画指导老师。

    一发而不可止。基婷接着设计栽赃给有钱人家的司机，害得那司机丢掉了工作。兄妹俩于是将父亲基泽化名为金姓的老司机，又为基泽取得了有钱人家专职司机的工作。最后，连有钱人家的女佣文光也被兄妹俩设计陷害而遭主人遣散，基宇的母亲顺理成章地成了有钱人家的新女佣。自此，在社会底层、原本失业的这一家四口，成了同样是一家四口、但是有钱阶层的朴社长家的服务人员。当然，这一家四人在朴社长家人面前隐瞒了他们的亲属关系。

    故事发展到这里，整部片子的前奏才算走完了，真正的好戏即将登场。

    一个周末，因为有钱人家要为小儿子庆祝生日，决定全家外出露营，整栋大别墅因此成了基泽夫妇和子女们的天堂。当晚，突然下起了大雨，正当一家四口鸠占鹊巢般地生活在有钱人家大别墅时，一位不速之客摁响门铃，来者是之前被赶走的女佣文光。

    基宇的母亲毕竟还是一位心地善良之辈，她抵不住对方的百般哀求便放文光进来。文光一进来便冲向地下储藏间，推开一面巨大的酒柜，酒柜后面竟然隐藏着一个连朴社长一家子都不知道的秘密地下室。地下室里，竟然还生活着为躲避追债的文光丈夫吴勤世。

    跟着下到地下室的基宇母亲目睹了这一切深感震惊，她当即掏出手机要报警，文光此时扑通一声跪地哀求，并将藏身地下室的原委托盘而出。原来，在朴社长一家入住这栋大别墅前，房子的主人是一位建筑设计师，为防止朝鲜（影片说的是北韩）核攻击而秘密建造了坚固的防核地下室。后来，建筑设计师因为这栋别墅而感到羞耻，搬去了巴黎生活，然后将这栋别墅出售，但出售时未告之防核地下室一事。而文光原本就在建筑设计师家当女佣，别墅换了新主人后，她还是继续在那里当女佣。就在4年前，文光在朴社长一家入住的前夕，将丈夫秘密安置在地下室，以此来躲避追债。

    基宇的母亲越听越是惊诧不已，正举棋不定时，躲在上边偷听的一家三口突然从阶梯上滚了下来。文光立刻认出了三人是朴社长家新来的工作人员，她本能迅速地举起手机将三人倒地的情形拍了视频，而就在被录影时，基宇不小心脱口喊了一声“爸爸”。文光的反应极为敏锐，她恍然大悟，剧情瞬间反转。一脸愤怒的文光忽的站起了身，斥责这一家为“诈骗集团”，并威胁要把视频发给有钱人家太太。

    害怕暴露“骗行”的一家四口无奈地反成了文光夫妇二人的“阶下囚”。在别墅宽敞奢华的客厅，享受音乐和美食的换成了文光夫妇，而基泽一家四口全都高举双手，一副老老实实跪地认罪的衰样。

    趁文光夫妇得意忘形而不备，基泽一家四人猛然发起抢夺手机的攻势。正当混战一团时，有钱人家太太打电话回家，说是因为暴雨的缘故，无法露营，已经在回家的路上。基泽、基宇、基婷三人快速制服了文光夫妇并将他们捆绑起来“押回”地下室。之后，三人有惊无险地从别墅中偷偷逃了出来。

    暴雨中，仓惶逃离的三人惊魂难定，他们不知该如何面对晚上突如其来的一切。然后，他们回到原来那个破破烂烂、半截子埋在地下的自己家时，因暴雨导致的涝灾，家里已严重进水并很快被浸没。他们抢救出了极少的家当，心身疲惫地来到临时避难场馆集合，一夜无眠。

    第二天一早，基泽接到有钱人家太太的电话，说是要在别墅庭院的草坪上为小儿子举办生日会，前来的宾客会很多，所以让基泽周末临时来帮忙。基宇和基婷先后也以家庭教师身份应邀参加生日会。待生日会的准备工作就绪后，死神和悲剧就地埋伏，即将杀伐而出。

    文光因受伤在地下室死亡，基宇与有钱人家的女学生在搂上闺房偷情之后，趁客人都聚集在庭院草坪之机，悄悄下楼，然后再次潜入防核地下室，结果被吴勤世重伤。吴勤世上来后，操起厨房的一把利刃，不慌不忙地走向庭院，越过朴社长夫妇和一众宾客，径直朝向草坪中央正双手端着生日蛋糕的基婷，重重地将利刃扎进了她的前胸。基宇的母亲见状，冲上去与吴勤世搏斗，基宇的母亲曾是一名链球运动员，身体比较健壮，搏斗中她用烧烤铁叉将吴勤世插成重伤使其倒在地上而不能动弹。

    慌乱之中，朴社长无视受重伤倒地的基婷，躲在一边一个劲地叫唤基泽把车钥匙丢给他。此时的基泽，悲愤交加，想到平日朴社长诸多蔑视自己的言行，他放下奄奄一息、躺在血泊中的基婷，捡起吴勤世丢在草地上的利刃，干脆利落地将它插进了朴社长的心口。朴社长当场倒毙。

    趁着现场的混乱，基泽大踏步地走出别墅，转而从大门外的车库又熟门熟路地潜回了别墅的储藏间，然后躲进了秘密的防核地下室。从此，在公众和警察的视线里，基泽成了一位神秘的失踪者。

    基宇经抢救最终脱离生命危险逐渐康复，剩下他与母亲二人回到社会底层过着和从前一样的贫困生活。但是，基宇没有放弃寻找父亲，直到有一天他意外发现了父亲藏身于别墅地下室的线索。从此，他立下决心要赚到足够多的钱，买下那栋别墅，圆一家团聚的梦！

    看完这部电影，我也和所有人一样思潮汹涌，甚至夜不能寐。有人说，这部电影的黑色镜头照穿了现实，在阶层严重固化的当今社会，多少人费劲心机却仍然无法摆脱贫穷。贫穷，那是一个宿命的魔咒。不曾贫穷，根本不知贫穷的滋味，更不知贫穷是可以让人如此的绝望。也有人说，这是一部富人精英阶级“激素电影”，面对穷人阶层的寄生和反噬，彻底丧失了安全感。

    而我想说，不论是为底层穷人的命运感叹，还是为精英富人的安全缺憾，这全是《寄生虫》应有之意，但绝不是它的精神内核。如果是流于那般的肤浅，它怎么能拿下“金棕榈”这片电影界最高贵的金叶子呢。

    《寄生虫》只是借助了现实贫富对立的题材，巧妙地寄托了一份政治寓言，其中最大的政治隐喻便是朝鲜半岛的历史与现实。

    首先，既然片名是《寄生虫》，那么电影中哪些人是寄生虫呢？我以为，在影片中被暗喻为“寄生虫”的应该有两类人，一类人是像文光、吴勤世这样的社会底层人士。当吴勤世被暴露在基泽一家面前时，他清楚地说出自己在防核地下室躲藏了“4年3个月17天”。他表现出一副安于这样的躲藏生活，他还在每天朴社长上下班的点，在地下对着墙壁上的朴社长画像行立正敬礼，以及发自肺腑地真诚颂扬“赚钱回来的朴社长供我吃供我住”，深入骨髓的奴才相被刻画地入木三分。吴勤世就是寄生在朴社长这样上流社会人士身上的寄生虫。

    另一类人是朴社长这样的韩国精英分子。他们在工作和生活中满口都是美国货和价值观，他们代表的是韩国社会奉美国为真主、唯美国马首是瞻的那一部分人。但是，他们一旦没有底层人员的伺候，生活将陷入“瘫痪”。显然，朴社长还代表着占据韩国社会统治地位而压榨底层吸血鬼般存在的超级寄生虫。

    其次，文光吴勤世夫妇是甘心做上层社会的奴才，与同样进入上层社会家庭从事服务性工作的基泽一家四口，他们之间是截然不同的。基泽一家表面上是靠欺骗和不光彩的手段，排挤他人而从有钱人家那里获得工作机会，但他们（特别是基泽夫妇俩）在本质上和骨子里是善良的；文光吴勤世夫妇一开始表面上装可怜，吴勤世甚至假装“弱智”以此博同情，然而，一旦识破基泽一家的真相后，他们立刻暴露出凶残的本性。

    在他们都从防核地下室上来后，文光吴勤世夫妇以手机视频相要挟，二人舒坦地坐在沙发上，文光给吴勤世按摩肩膀，面对高举双手、跪地认罪的基泽一家四口，表现出了不可一世的傲慢。这里有一段精心编排的对话，可以说是整部影片的点睛之笔。

    这时的吴勤世也不装傻了，他拿着手机，看着那段视频，笑呵呵地对文光说：“老婆，这简直就是飞弹按钮”，接着又说：“他们怕你按下去，根本不敢动，简直像北韩的飞弹按钮。”文光听罢，意得志满地模仿起朝鲜（北韩）人颂扬最高领袖的语调，做了一通激情万丈的报告，其中一句是这样说的：“……看着他们邪恶卑鄙的挑衅之举，忍不住惊愕和愤怒之情，在推动韩半岛非核化的过程中，决定把剩下最后一颗核弹，朝着这奸诈一家人的嘴巴发射……”

    这一小段反转剧情深刻揭示了导演对半岛现状的看法。南北对峙，而北边拿着核导弹对着自己的南方同胞。南北互相杀戮，战火频仍，民族撕裂，不就是半岛以及朝鲜民族的悲情所在吗。那么，是谁制造了半岛的悲情？除了强行插手控盘的外来势力，本民族同胞间——特别是依附于腐朽统治阶层的部分底层分子与广大劳动人民严重对立——各怀鬼胎，同室操戈，才是造成半岛历史悲情的根本祸源。

    再则，有关朝鲜半岛的政治隐喻，在影片中还有一处情节虽然很短，但对于电影思想内核的凸显却是极为关键，估计半岛以外不懂得朝鲜历史的观众来说，是很容易忽视或不太会注意到的。

    有钱人家太太与佣人——基宇母亲，在商量如何为小儿子的庭院生日会布置时，太太说：“你知道李舜臣将军的鹤翼阵吧？闲山岛海战。把帐篷想成是日本军舰，把桌子排成鹤翼阵的队形，围成一个半圆形。”

    导演和编剧不是随意安排一个历史人物“李舜臣将军”在两个家庭妇女之间的对话里，这段简短的对话恰恰安排在即将发生的庭院血腥杀戮前夕，其用意十分深刻。

    李舜臣何许人也？在韩国，李舜臣被尊称为“亚洲第一战神”，是历史上朝鲜王朝著名的抗倭将领。今天，在韩国首都首尔广场隔壁的光化门广场——新闻中经常看到的韩国人民静坐抗议基本都发生在此地——有一座迎风而立的巨大铜像，那就是李舜臣将军。

    闲山岛海战，又称闲山岛大捷，事发于1592年8月14日，是朝鲜与日军的一场重要海战，李舜臣的水军在此次战役中击沉了48艘日船。在李舜臣与日军以往的交锋中，李舜臣采用的都是线型或圆型的连续式的进攻阵型。虽然这种战术对于击溃敌方舰队很有效，但是也会让很大一部分敌舰逃脱，无法最大限度地消灭敌方有生军力。为了克服缺陷，李舜臣在闲山岛海战中摆出了新型的鹤翼阵（其实是U型阵），意在不但要击溃日本舰队还要将之包围进而全部歼灭。

    事实上，闲山岛海战的战果被朝鲜人民夸大了，日本水师此役后依然掌握着制海权。朝鲜国王后来命李舜臣主动攻击日军补给线，李舜臣却抗命不遵，这也为日后李舜臣的被撤和冤杀埋下了祸端。

    插播一句，不久前，韩国有位电视主持人在节目中十分自豪地质问观众：“在中国，能找得出和李舜臣一样伟大的将军吗？”面对这样的疑问，我只能奉告那位韩国电视主持人：你无知了。但是，我可以原谅你因为民族自豪感而大言不惭。如果问题只是到此为止，那属于基本无害。关键是，从韩国电视主持人口不择言，我们应该看到中国留在半岛的真实形象，会比日本、俄国好吗？

    要知道，朝鲜半岛之所以呈现今日南北分裂的局面，朝鲜民族遭受数百年来的外族霸权欺压，始作俑者或说根本原因是日本的侵略。李舜臣的时代，时值中国明朝，如果不是明朝政府向朝鲜伸以援手，估计朝鲜王国将提前三个世纪落入日本殖民统治之手。

    这段历史在中国的史书是这样记载的。16世纪末，日本“战国时期”结束，经过了十几年的休养生息，出了一名叫丰臣秀吉的新兴军阀，他以武力基本统一了日本。不过，日本国内各地还是由一些封建领主（大名）各自统治着。这些封建领主拥有强大的军事力量，丰臣秀吉不能完全掌控。

    为了把封建领主的注意力转向国外，并借机消耗他们的实力，以稳固自己的统治，丰臣秀吉悍然发动了入侵朝鲜的战争。丰臣秀吉写信给朝鲜国王，说他打算去打明朝，要朝鲜让路，让他通过朝鲜进入中国腹地。

    丰臣秀吉的军事野心非常狂妄，准备征服整个中国，把他的天皇带去中国，然后以富庶的浙江宁波为中心，建立一个庞大的东方帝国。要实现这一宏伟目标，丰臣秀吉第一步便是占领朝鲜。

    面临着这样的形势，明朝政府内部经过一番争论，决定派军队援助朝鲜抗日。其时，朝鲜国内已大乱，大部分领土已被日军占领，国王逃至中国东北边境。明朝政府动员全国的力量，前后整整打了7年（1592——1598）才将日军击退。

    由于中国人民的援助，朝鲜军队的奋勇抗战，特别是李舜臣等朝鲜名将冲锋陷阵，也发挥了很大的作用。1598年，丰臣秀吉病死，日本侵略朝鲜的军队如鸟兽散，战争结束。而就在战争结束的那一年，李舜臣被冤杀。

    日本吞并朝鲜的魔爪300年后再度出手。中日甲午战争后两年，清朝政府彻底退出了朝鲜半岛的舞台，1896年2月，朝鲜国王高宗转而向俄国寻求支持，并发动了政变，朝鲜的亲日政府因此垮台。鉴于实力不足，日本不得不向俄国妥协，两国以三八线为界私下瓜分了朝鲜。这就是现在朝鲜半岛三八线最早的由来。

    1904年，日本快速完成了战争准备，向俄国宣战，结果俄国战败，从此日本实现独占朝鲜的目的。直到二战战败，日本才结束在朝鲜半岛的近半个世纪的殖民统治，可是半岛旋即沦为世界新霸主美苏争霸的前沿阵地，结果半岛再次以三八线为界，形成了今天的南北分裂、亲人离散的局面。

    说到这里，很容易看出有钱人家的那栋别墅简直就是朝鲜半岛的象征符号：地上那一半是光鲜亮丽的韩国，地下那一半是暗不见天的朝鲜。而反反复复出现在镜头中的通往防核地下室的那一道隐蔽的门，该是三八线。

    现在可以来说一说，影片最后那一场血腥的杀戮，不愧是导演和编剧精心力作，内涵深刻。吴勤世从防核地下室上来后，先是用石头砸晕（他以为砸死了）基宇，然后操起厨房的一把利刃，穿过人群，径直扎向基婷。吴勤世的刀是长了眼睛的，他这一刀既是要为妻子报仇，又是要为“供我吃供我住”的主子朴社长除害。同时，更是半岛底层人民被撕裂而互相搏命拼杀的见证。

    基泽为何要杀死老板朴社长？其中也暗含深义。基泽虽穷，但他有很强的自尊。就在朴社长一家突然取消露营回家后，基泽和他的儿女临时躲进了客厅茶几下方。恰巧，朴社长一家的小儿子闹着要在雨夜的庭院草坪上搭帐篷露营，朴社长夫妇不得已，当晚就选在客厅沙发上过夜，隔着落地玻璃窗正好能看护外头的小儿子。

    顺便提一下，朴社长小儿子在庭院草坪上搭起的那一顶尖尖的帐篷，简直就是一座墓碑。

    朴社长夫妇躺在沙发上忍不住就温存起来。期间，朴社长对太太说了些鄙夷和侮辱金司机的话，基泽听见后，自尊心大受伤害但不得不隐忍，从此他对朴社长失去了下属对上司应有的尊敬。这就为他第二天刺死朴社长做了情感上的铺垫。

    突然，一个假设性的思考闯入了我的脑中，导演是否在基泽这个角色上寄托了他对朝鲜人民觉醒反抗，自救图新，创建美好新家园的愿望呢？好像有，好像又有点朦胧。毕竟这将再一次陷半岛民族于血腥之中，是爱好和平的导演所于心不忍的。

    影片值得圈可的精彩细节真是不少，也可能就是这些能充分引发观众共鸣的精彩之处，时刻在“误导”着观众放弃对影片深度内涵的探寻。

    朴社长一家外出露营当天，基泽一家四口临时占有了别墅，在豪宅中像是在自家生活那样过起了舒服的日子。身为父亲的基泽对眼前的享受很是知足，他觉得，这有钱人家是“有钱却善良”。但是，他的老婆却表达了不同的意见，她说是“有钱”“所以善良”，“如果我有这些钱的话，我也会很善良”。

    基泽继续说：“有钱人本来就很单纯，没烦恼，有钱人家的小孩连衣服都没有皱纹”他老婆再次不以为然，说道：“钱就是熨斗，能把一切都熨平了。”

    的确，善良，无关贫富和阶层。但是，有钱是否真的能把一切熨平，或许，人在没钱的时候才会如此天真的想象。

    接着，对于造成朴社长以前的司机丢了工作，基泽酒后表现出了于心不安。当基泽继续关心那司机是否已找到工作的问题，惹得女儿基婷十分不快。毕竟是她设计陷害了那司机，继而让他丢了工作的，基婷大声叫嚷着：“我们的问题才是最重要，先顾好自己吧。担心我们自己就好，可以吗？”

    在这里，导演做了一个小小的批判，对正在成长起来的民族希望——韩国年轻一代，逐渐丧失做人的底线与传统的道德品质，取而代之的是自私自利甚至价值观念遭扭曲，深感忧虑。可以说，这是韩国现代化进程中付出的一大代价：社会道德沦丧，年轻一代高能而低德，简直是现代化的一大悲哀。

    整部影片，精彩连环，观感轻松，而诸多细节被赋予了值得玩味的深意。比如，影片中从未出现但多次被片中人物提及的别墅设计建造者，是有极为特殊含义的象征性人物；比如，吴勤世为何会欠债，讽刺意味浓烈；再比如，影片从头至尾都给与过大特写的一块石头，寓意于石的刻画手段极像借鉴了《红楼梦》。石头隐喻什么？细细观影之后，自然会有答案。

    随着《寄生虫》被越来越的中国观众所知，中韩观众对这部电影的评价逐渐出现分歧和些许争议。不论争论的重点是什么，我想那丝毫不会影响到影片深刻而丰富的思想性，反而可能是，因为有争论，这部影片将越发显得深刻，释放更加夺目的光彩。