独家| 几天前,《上海堡垒》的导演对我说了实话_风闻

《上海堡垒》上映了。

很多人好奇导演是怎么想的。

那今天前言就不多说了，仔细看这篇文章，看文字下面的内容，你能找到答案。

01

跳出舒适圈挑战科幻，原著作者看完很满意

**第一导演：**你之前作品多是爱情、都市、家庭，这次怎么想到拍一部大体量的科幻片？

**滕华涛：**我估计中国导演不管拍什么类型，反正拍科幻，**之前都没拍过，**这几年才开始尝试。

另外自己也觉得都市、爱情、家庭说的都差不多了，想做一个其他类型的突破。

**第一导演：**怎么发现的这本小说？

**滕华涛：**2013年投资方华视给我的。他们买了一系列版权，想跟我做些合作。有爱情、青春、魔幻等等，我挑了《上海堡垒》。

**第一导演：**小说最吸引你的是什么？

**滕华涛：**就是想挑战一下科幻片。

**第一导演：**小说作者江南，有没有给你提期望或要求？

**滕华涛：**没有，因为我们一起做编剧。

是把小说整个世界观提炼出来，当背景。把一笔带过的概念，不断落实。

但也保留了小说的内容。首先暗恋，没改。江洋和林澜的性格，没改。所以算忠实原著。

**第一导演：**江南是原作者，又是编剧，他看完电影有什么评价？

滕华涛：我觉得他还是挺满意的。

02

能在上海打外星人，让上海沉掉，已经是突破

**第一导演：**剧本写了多长时间？

**滕华涛：**2013年开始，大概到2017年定稿。

**第一导演：**为什么用了4年这么久？

**滕华涛：**反复改，不是文字的问题。

可能你的思路里，觉得从剧本到拍摄，是文字跨拍摄。科幻片不是，要整个改。

光靠文字没办法跟几千个工作人员一块工作，因为做出来的东西不能统一。

我们2014年就开始，陆续做世界观的概念设计和整理。再拿着跟编剧说，泡防御是这样的，上海大炮长这样……在这些基础上，剧本才能做相应的修改，不断的细化。世界观和剧本是并行的。

最早拍文艺片、爱情片，就不需要整个工业支撑。比较简单、自由，临时调整的东西比较多。

但《上海堡垒》，2014年就设计了上海大炮，花五年做出来，中间你不能改。

**第一导演：**科幻电影一般有赛博朋克、废土科幻、蒸汽朋克等风格，《上海堡垒》你考虑的是？

滕华涛：我们没有太去参考废土、赛博，要考虑现实的东西。

因为我们已经往前走了一大步，把上海沉掉、在上海发生外星人战争，已经是一个突破了。所以不能过于强调废土感，还是近现代、近未来的感觉。

再有，我希望观众能在电影院里看到熟悉的上海，保留一些地标建筑、生活方式，就是里弄、小面馆这些，代入感可能更强，而不是这个上海好像跟我一点关系都没有。

还是希望，跟看好莱坞电影在纽约打是完全不一样的。

**第一导演：**科技发展直接影响衣食住行，这些你是怎么确定的？

**滕华涛：**对，在大的世界观下不断细分到小道具。

比如鹿晗的军用手机，参考了很多。没那么智能化，更多是通讯保密功能。用短信沟通，也保留了小说中比较好的情绪点。

其他人用的手机，就是民用的。我们参考了科技再推个10年、15年左右可能发展的东西。

03

鹿晗致敬《英雄儿女》，剧情不需要他与舒淇有CP感

**第一导演：**拍摄用了多久？

**滕华涛：**2017年9月开始，拍到12月底，3个多月。拍摄动用的工作人员量还挺大的，现场最多有1000多人。

**第一导演：**观众对鹿晗有点刻板印象，选他的时候有顾虑吗？

**滕华涛：****没有。**因为我自己，从来没有对哪个演员有过先入为主的印象。选择标准，都是看跟我剧本里的人物像不像。

**第一导演：**你觉得鹿晗和江洋哪儿像？

**滕华涛：**我们创作的这个人物，第一，他是二十出头的少年。

第二，他是很内向、羞涩的少年。鹿晗就内向，不善于表达内心。我是想找接近人物的状态，不想找一个只是来演的。

第三，他原本不是作为拯救上海、拯救世界的人选出现，但时机把他推到了（这个位置）。

我们不像美国电影，强调某一个超级英雄拯救世界。实际是从将军到林澜到江洋，一个一个接力，最终取得胜利。这是我们想强调的，中国式的团队精神。

**第一导演：**鹿晗有一句台词“向我开炮”，是《英雄儿女》的经典台词，是特意安排的致敬吗？

**滕华涛：**是的。

第一导演：《英雄儿女》对你有什么影响？

**滕华涛：**也没有什么影响，只是我们小时候挺爱看这种，男生都会比较喜欢打仗。

然后从那个时代的《英雄儿女》的**“向我开炮”**，到现在科幻电影中年轻演员的“向我开炮”，我们觉得这种致敬有很强的意义。

1964年《英雄儿女》

**第一导演：**舒淇是怎么请来的？

**滕华涛：**这两年我监制的一些电影，跟她有些合作。还有舒淇也觉得，她和林澜有相近的气质。

她对于演绎军官形象，很有兴趣，因为以前不太有机会演。

**第一导演：**鹿晗和舒淇第一次合作，你觉得他俩的CP感怎么样？

**滕华涛：****我觉得是没有CP感的，我不需要他们两个有CP感，**因为有了CP感就变成了一个恋爱戏了。

从小说到剧本到电影的过程中，都不能有CP感，他们是末世联合抵抗力量中的上下级关系。只是江洋暗恋林澜，但他一直没勇气去表达。

**第一导演：**女主角是不是也暗恋男主角，因为最后有几个镜头好像有这个意思？

**滕华涛：**那是你的理解了，不能是我们官方的一个解释。

**第一导演：**削弱爱情后，你最想表达的情感是什么？

**滕华涛：**其实就是一个暗恋和遗憾。

**第一导演：**除此之外呢？

**滕华涛：**还是更标准的一个外星人攻打地球的、末世的类型片。

**第一导演：**鹿晗身边的三个队友，都算新演员，这次又面对绿幕，你是怎么指导他们的？

**滕华涛：**并不是全部绿幕，有差不多40%-50%吧。有上海实拍、有实景搭建、也有实景CG结合，完全对着空绿幕的不多。

另外我觉得现在的年轻演员，适应能力也很强。因为他们有阅片量和能力。你告诉他们面对的是什么，他们自己是有这个想象的。

04

《流浪地球》没给我压力，它帮我冲出一条路

**第一导演：**后期花了多久？ 

**滕华涛：**2017年12月到10天前吧。

**第一导演：**特效是国内公司，还是国际团队？

**滕华涛：**非常庞大，有韩国的几家公司，日本、印度、英国、美国，都有。每家公司都做自己的那一部分。

一直也跟大家普及对特效镜头的理解，好多人问我这个镜头是哪家公司做的？

不是的。

一个镜头可能有10个元素，这10个每家公司去做自己的那一部分，最后合成一个镜头，你能理解吗？

**第一导演：**理解。《上海堡垒》1600多个特效镜头，你们怎么统筹的？

滕华涛：对，这次比较大的突破就是，特效统筹团队是中方自己的。就是说这个镜头里的这一小点，我们分给谁做，什么时候做完，成本怎么算等等。

所以在未来，我们就会有这样非常有经验的团队，支撑大的特效片。

第一导演：《流浪地球》的导演郭帆，在微博上支持过《上海堡垒》，他有没有来提一些建议？

**滕华涛：**还没呢。其实《流浪地球》上映的时候，我们特效也差不多了。当然我们类型也不太一样。**我们不是强调太空，**是强调跟外星人的战斗。

第一导演：《流浪地球》年初上映，特别成功，你有压力吗？

**滕华涛：**没有，我觉得《流浪地球》挺能够帮我们冲出一条路的。

郭帆那个时候一定更难，因为观众肯定完全不相信我们能做出科幻片。

现在，**我们可能是在《流浪地球》的肩膀上往前冲，**大家已经对国产科幻有了一定信心。

**第一导演：**今年除了《流浪地球》，还有《哪吒之魔童降世》，科幻、动画，原来国产片的两块短板，好像一下就起来了。这个形势你怎么看？

**滕华涛：**其实2013年，我大致的判断也是这样。

就是到了四五百亿票房以上的时候，大家一定会往电影工业化的道路上走。尤其是重型工业化产品，就像动画电影、科幻电影，肯定会有需求的。

我们也希望能带给观众，新的类型冲击，不再只拘泥于看一些喜剧、都市爱情。

05

我的科幻之路与母亲拍《霹雳贝贝》无关，《上海堡垒》可能做续集

**第一导演：**你母亲执导的《霹雳贝贝》是中国最早的科幻片之一，这个电影有没有给你带来什么影响？

**滕华涛：****并没有。**我并不是因为我母亲做的《霹雳贝贝》，开启了我科幻的道路。那时候电影没有市场化，还处在特别早期的状态下。

我们现在面对的观众、市场是不一样的。

1988年《霹雳贝贝》

**第一导演：**上次看《霹雳贝贝》是多久之前？

**滕华涛：**小时候，后来就没再看过。

**第一导演：**你是一个科幻片影迷吗？

滕华涛：算是吧，但不是只看科幻片的那种。

**第一导演：**比较喜欢的科幻电影有什么？

**滕华涛：**很多。库布里克《2001漫游太空》是经典，更文艺一点的《机械姬》也是一种，像《环太平洋》《变形金刚》也是。

像在美国成熟的科幻片底下，很多不同类型的都做的不错。

我觉得中国观众也会慢慢看到，国产科幻里的不同种类。

**第一导演：**你对哪些科幻概念比较感兴趣？像穿越时空、外星人、超能力等等。

滕华涛：《上海堡垒》还是外星人入侵的概念，后面再创作，**技术肯定是在《上海堡垒》的基础上，**但相信想象空间会更大。

**第一导演：**这个空间是不是已经留了。电影里只有捕食者，但没出现外星人。

**滕华涛：**我们最开始的设定里也是这样。捕食者是作战机器。母舰里面到底是什么，**他们始终没有出现过，**未来会不会出现，还不好说呢。

**第一导演：**这意思是有续集？

**滕华涛：****不排除吧，**他们有可能，江南和投资方有可能会继续。