中年女演员：职场“小欢喜”，家庭“小别离”？_风闻

作者 / 蓝河

三个女人一台戏。

近日的热播剧《小欢喜》虽然是讲述家庭教育，但海清、咏梅、陶虹饰演的三位妈妈却展现出中年女性的别样魅力：职场遭遇上司刁难的童文洁，把梦想和压力一股脑灌给孩子的宋倩，性格温婉却有着疾病焦虑的刘静，几个女人在职场与家庭中寻找平衡点，戳中了不少网友的心理共鸣。

而戏外，女演员似乎仍在遭遇职场与家庭的中年危机：前段时间FIRST影展上，海清代表宋佳、姚晨等人发表一番向导演求戏的宣言，认为“好用而且便宜”的中年女演员正在被市场抛弃或隔离；这两天围绕《做家务的男人》，关于朱丹在丈夫周一围面前是否卑微的话题，也被吃瓜群众炒到了渣×贱×的程度。

《小别离》里面黄磊感叹，以前以为自己是金庸笔下的大侠，如今活成了盘中餐大虾。中年困惑+性别非难，是否成了压垮女演员们的两座大山？

“永远盛开的那是塑料花”

顾艳刚从日本回国。我们坐在会议室正是下午茶时间，“我有点饿，”她大方撕开面包袋并示意我也不用客气，完全没有女演员的架子。看偶像剧的观众对她并不陌生，在前段时间热播的《时间都知道》中，她饰演唐嫣的妈妈；而在《只为遇见你》中，她则饰演了张铭恩的奶奶。

“1991年我去日本留学，那时候33岁，再回来演戏已经40岁了，”面容和气质姣好的她并不介意谈论年龄。在演艺圈这可不普遍，拍sir想起曾经一篇采访女艺人的稿子，尽管文中一再夸对方“少女感十足”，艺人宣传还是强烈要求我们删去“年近40”这类表达实际年龄的字眼。

多次采访经验告诉我们，35-40岁左右的女演员对此最为敏感。前段时间同事去采访一位在某爆火电视剧中表现不错的女配角，在提到女演员中年危机的话题时，37岁的她眉头一皱，和经纪人表示自己不属于这个范畴，这是海清们需要考虑的问题——尽管海清也只比其大5岁。

而随着年纪再往上走，多数人会选择豁达。“现在接项目，一般经纪公司会帮我先筛选，比如女主角或者男主角的妈妈，个性比较鲜明，戏份也比较集中。”顾艳认为，“我觉得到了一定年龄以后不要太敏感这个问题，演员就是一份工作，愿意做你什么角色都应该演，不要过分挑三拣四。当然如果你觉得接受不了，也可以退休。”

对不少女演员而言，无法接受的是从舞台中心到边缘化的心理落差。从上戏毕业之后，顾艳接的多半都是女主角的戏。演戏10年觉得职业和心理上都遭遇瓶颈，她选择离开影视圈去日本学习服装设计，几年内就结婚生子，做起了全职太太。

“刚出去觉得很新鲜，倒不会有焦虑，可差不多过了三四年，就开始觉得还是想演戏。”进入21世纪的中国迎来经济社会发展大繁荣，回国后顾艳发现演艺市场也完全不再是她所熟悉的，认识的导演多半已经淡出，她逐一打电话过去问有没有表演机会，有4、5年接戏都很困难。

峰回路转起源于签约了经纪公司，2009年由李幼斌和殷桃主演的《在那遥远的地方》热播，顾艳在剧中出演殷桃的母亲，从那之后接戏也走上了正轨，接连出演了《燃烧的玫瑰》《婆婆来了》《盛夏晚晴天》《步步惊情》等多部作品。

从演女主到演妈妈，顾艳明显能够感受到差异，“你是老师，别人很尊重，但这个市场也很残酷，片酬和待遇自然是完全不一样了。”区别还来自于旁人的态度，做女主角自然是众星捧月，配角则是锦上添花的存在，无论是片场还是影视剧宣传时，都不会被放在被重视的地位。

“如果抛开这些，真正演戏的时候其实是没有（落差感）的。我喜欢演戏，哪怕这部戏只是让我上去跑一下子我也去，”顾艳笑起来。“这也是人生的必经阶段，鲜花都是要凋谢的，永远盛开的那是塑料花。不可能你永远是主角，有了孩子以后孩子就是主角。”

《时间都知道》里时简母亲的角色，在她看来和自己性格颇有几分相似：没有传统电视剧中与子女关系的剑拔弩张，而是像朋友一样平等相处，甚至女儿也可以管她。戏外顾艳也在有意识地多与年轻演员交流，“这个市场是年轻人的，如果你不去改变自己的表演风格，不去靠近年轻演员，那人家看你就会有种落伍的感觉。”

“不会觉得一些年轻演员不太会演戏么？”

“太觉得了！”我们同时哈哈大笑起来。但顾艳也坦言，“这个社会需要什么很重要，年轻演员有人气有粉丝，这是他们当下被需要的原因。如果你想一直在这个行业走下去，则要与时俱进。”

中国影视圈缺失的成人文化

中年女演员的危机，本质也许是僧多粥少。“其实哪个年龄段竞争都很激烈，”顾艳认为。“区别在于适合中年演员演的戏少，但演员很多，三五年等不到一部好戏很正常的。”

如果推及到更大范围，亚洲娱乐文化中缺少成人文化，是目前国产影视作品鲜有以中年人为主角的原因。“在欧美可能每个年龄段都有自己的文化，国产剧中体现中年人、老年人的爱情戏很少，所有生活都是围绕着孩子，四五十岁的人谈恋爱只会变成闹剧，而不是严肃的内容。”

不过这种现象在今年似乎发生了松动，一个征兆是以中年女性为主角的电影变得多了起来，由姚晨主演并监制、滕丛丛执导的《送我上青云》下周即将与观众见面，前段时间在FIRST影展，郝蕾与金燕玲主演、杨荔钠导演的《春潮》颇受好评——这两部电影从台前主演到幕后主创，女性都占据着重要席位。

在电影之外，影视行业内极其不平衡的男女比重正在被重新审视。今年FIRST影展主竞赛单元评审的记者见面会上，台上齐刷刷坐着刁亦男、秦昊、赵非、陈哲艺等人，有记者发出灵魂拷问：为何7位评审全部是男性？会不会影响你们对于主竞赛单元中女性电影的判断？

台上有片刻沉默，随后评委会主席刁亦男接过话筒：“确实存在这个问题，我没法解释，希望下一届FIRST能改进吧。”

在圈子文化与喝酒应酬盛行的影视圈，性别歧视严重么？“以我个人的经验，我觉得还好，可能演员行业比较明显，”导演杨荔钠认为。

一些观众仍记得她出演过贾樟柯的《站台》，那是她唯一一次电影演员经历。在总政话剧团时，她曾经有过剧组面试的经历，“我们当时就像小傻子一样，一个个被弄过去，电影厂宿舍里就像检查牲口一样打量我们，”她回忆。“从那以后我再也不面试任何剧组了。”

从《春梦》到《春潮》，杨荔钠的电影主角总是焦虑的中年女性。她很坚持要为不再年轻的女演员们设计有魅力的角色，因为那才是她们最好的年龄。女性的职场困惑，家庭关系与性需求被一一摆上台面，而男性角色在电影中属于不那么重要，或者只为推动剧情的存在。

“电影是女性主义的，我所处的环境也是女性主义的，”剪辑指导廖庆松笑道。“我从小生长的认知是男女平等的，社会从男权慢慢融合转到如今两性可以更多沟通和理解的环境，好像21世纪会是一个女人的世纪（笑）。”

与杨荔钠积极为女性电影代言不同，《送我上青云》的导演滕丛丛觉得女权从平权开始，正如他电影中男性角色有着各种各样的缺点，而姚晨主演的调查记者盛男和其母亲，也并非高光伟岸的圣母角色。

“姚晨那个角色就是我们本人，”她坦言。“在城市里独立打拼的女性都会经历过非常努力但很徒劳的阶段，有一个时期觉得很不得志，想努力冲破这种困境。”

拍电影是她摆脱困境的出口之一。本来计划拍一部小成本文艺片，剧本被递给了姚晨，当时她的公司坏兔子影业刚成立，希望拿一些项目来奠定公司的品牌调性，姚晨很喜欢《送我上青云》的故事，于是不仅主演还参与了电影的出品监制。

当职场不再危机，还有“后院起火”

而在一周之前，FIRST影展上海清发表“女性宣言”时，姚晨也在场。

“市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。姚晨不得不亲自做监制，才有《上青云》的机会，宋佳至今不结婚，还让大家叫她小花。梁静一边投资，一边问老公有没有好角色……”

姚晨有没有腹诽我们不知道，但宋佳的尴尬直接挂在了脸上。就在海清祈求年轻导演给她们机会的三天后，她主演的《小欢喜》在东方卫视、浙江卫视热播。

中年女演员真的缺乏机会么？如果撇开赵薇、徐静蕾等成功转型幕后做导演的，目前电视剧大女主的地位，也依然向汤唯、刘涛、章子怡和周迅们敞开着，而来自台湾的陈乔恩、林心如、陈意涵们还演着偶像剧，电影领域对女演员的年龄尺度就更宽了，1969年的许晴在大银幕上风情万种起来毫不违和。

今年《小别离》《少年派》《带着爸爸去留学》等作品开始聚焦70后、80后最关注的子女教育与中年危机，而夫妻居家生活、二胎备孕等话题也成为综艺流行门类。观众审美的多元化正在拓宽创作者的视野，看着《小别离》中，49岁的咏梅，47岁的陶虹与42岁的海清绽放出这个年龄女性不同的魅力时，拍sir感觉我们离拍出《淑女的品格》也并不遥远了。

“其实只要你有实力，总会有戏演，”顾艳觉得。她并不考虑退休的问题，“人生很短，最好是能一直做下去，能演戏表明你这个人各方面都还很健康。当然，演戏在生活全盘中的比例要考虑好。”

中年女演员的危机，其实在戏外。对所有职场女性而言，平衡家庭与工作都是一门功课，可悲的是女演员、女明星的私生活时常被摆上社交媒体，以一种猎奇的方式接受吃瓜群众围观。无论是林志玲嫁给“民工团”，还是杨幂马伊琍离婚，又或者张歆艺生孩子胖了，总有人做各种嘲讽甚至恶意的揣测。

最近一出令大家高潮的戏码，是主持人朱丹在综艺《做家务的男人》中讲述自己与丈夫周一围的日常。这节目虽叫“做家务的男人”，但似乎很多时间都在晒夫妻关系，继上期朱丹谈和周一围冷战，对方给她台阶下之后，这期又讲述自己怀孕期间周一围难得为自己下厨房的经历。

本来是个挺甜的段子，李诞一句“卑微”直接打碎了朱丹的幸福家庭幻想。其实两性关系哪有卑微可言，恩爱和幸福与否又岂是由他人置喙，朱丹和周一围过得怎么样只有他们自己知道，吃瓜群众却纷纷站起队来，有的认为李诞说的很对，还有的吐槽“朱丹是周一围的黑粉”。

如今社会提倡女权，似乎人人都能讲出大道理，但真正尊重女性与意识形态上的尊重并不相同，很多人在高喊性别平等的同时，也在做着践踏这种平等与尊重的事情。也许当“中年女演员”不再成为女演员被另眼相看的称谓时，我们才会进入真正一个拥有女权的时代。