这个粗浅的时代，对不起人到中年的海清姚晨们_风闻

来源：微信公号“狐狸罐头”

近日，在一次电影闭幕展上，海清、姚晨、梁静发表感言，呼吁导演给中生代女演员机会。

看完这段话，很是心酸。这四位都是国内顶级女演员，即使身负盛名，也没有失去演员的初心，现如今，却因为年龄遭遇职业危机。

为了能演戏，宋佳至今不结婚，维持“小花”的人设；梁静和姚晨“曲线救国”，转做制片人，才能勉强谋得心仪角色。其他人，要么没戏拍，要么就是演孩子的妈，演艺之路越走越窄。

所以，即使贵为家喻户晓的国民女演员，此刻也不得不放低姿态，强调自己“能吃苦，好合作，和男人一样好用，还比胡歌便宜”，来跪求一点点可能的机会和资源。

尽管诚意满满，但这段话能起多大的作用，不容乐观。毕竟，中年女演员没戏拍，是个老生常谈的话题，观众已经觉得不新鲜了。不管这群曾经叱咤风云的女演员，如何哭诉、哀求，流量和资本还是无比忠诚地偏向流量小花和年轻演员，哪怕后者常常让人吐槽无力。

像海清这样靠实力说话的女演员，简直生不逢时，处在了一个只看脸不看心的粗浅时代。

1.

当然，除了资本的野蛮逻辑外，导致中年女演员没戏拍的因素很多。其中有一点是，社会大众对中年女性的生活和心理活动，普遍缺乏想象力。

大家习惯于认为，年轻女孩漂亮潇洒，情感丰富，人生有无限的可能。到了中年女性这，世人只赋予了两个角色：母亲和妻子。

她们的生活被定格在两点一线：家、职场。所以，中生代女演员，在剧中不一而同扮演着单调的母亲、妻子的角色，不是对孩子语重心长的唠叨，对老公的疑心疑鬼，就是跟婆婆斗智斗勇，周旋于各种家长理短的日常和庸俗雷同的情节里。

塑造出来的角色性格，要么是盘剥算计的精明，要么是忍辱负重的苦情。即使她们冲出婚姻的藩篱，开始新的生活，也需要另一个男性的爱来衬托其价值。

（大s在节目里坦言自己无戏可拍）

至于她们细腻敏感的内心活动，在坚持自我和屈从家庭间反复摇摆，对情感消逝的无可奈何，偏离正轨的蠢蠢欲动，对一成不变生活的委屈怨叹，被压抑的野心和欲望，无人问津，无人关注。

而这些丰富心理活动，复杂的人性写照，不同选择之间的纠结折腾，恰恰是一个剧本的血肉与灵魂，也是影视剧取之不尽、用之不尽的资源。

在这方面，韩国就走在了前面。

2.

比如，去年让很多人吹爆的大女主剧《迷雾》。

（《迷雾》剧照）

《迷雾》的女主角由四十多岁的金南珠扮演。剧中她饰演年过四十的新闻主播高慧兰。表面上高慧兰风光无限，事业有成，嫁入豪门，但实际生活却危机四伏。电视台嫌她老，让她下台；与老公心生嫌隙，婚姻名存实亡。前男友的出现，把她拖入了一个凶杀疑案里。

这位四面楚歌的女人，如何去捍卫自己的位置，如何去挽救婚姻，如何去摆脱嫌疑，成为了剧集的主线和焦点。

演员金南珠确实用她的魅力和演技，将整个角色演得入木三分。面对年轻女同事的逼宫，她直接开怼，并设计陷害，掐断对方的后路；面对上司的逼迫，她奋力抓住最后的机会，哪怕母亲去世，也毫不犹豫奔赴采访前线。

（《迷雾》剧照）

总之，为了能赢，她可以不念情谊，狠毒自私。但这样一个人，又有自己不容侵犯的职业底线：我的新闻都是真的，没有一次在权力和金钱面前妥协。而她不顾一切地往上爬，也是出于对社会正义矢志不渝的追求。

所以，你看到这样一个强硬的女性角色，心中充满了矛盾和感慨。她并不完美，但是她的那种捍卫自己珍贵事业的狠劲，那种在丑恶的世道里横冲直撞却不失底线的坚守，那种对痛苦和无常的强大忍耐力，却能深深地打动你。

（《迷雾》剧照）

借由这个角色塑造，你看到一个截然不同的女性：刚强、勇猛、无所畏惧、敢于表露自己的欲望和野心；同时，你也能看到她身上所有的女性共同性的一面：孤独、有韧性、渴望爱和理解。

她也让这个年龄段的女性，看到生活新的可能性——

即使外界都嘲笑你夕阳西下，美人迟暮，你也依然可以勇敢地争取，勇敢地逐梦，勇敢地拆掉生活的炸弹，做回真实的自己。

同样广受好评的韩剧《密会》，也是一部中年女主戏。表面上，《密会》讲的是一段不伦之恋。年过四十的惠媛（金喜爱饰）是上流社会的私人管家，无条件、无脾气地为老板家人服务；为了帮大小姐摆脱麻烦，接受大小姐的情人做丈夫，有气无力地经营一段没有爱的婚姻。

白天，她被各种光环、崇拜所笼罩，但私底下的难堪和孤独，只有自己知道，自己承受。直到她遇到19岁的钢琴天才善宰，两人一见钟情。

（韩剧《密会》剧照）

导演并不满足于不伦恋的情节，他往前走了很深的一步，讲了一个人性救赎的故事。善宰的纯真感情，让醉心名利的惠媛看到了自己的可悲境地：她把自己视为一块抹布，一丝不苟地抹去上流社会的肮脏事迹；把人格、才华、婚姻当成利益交换的筹码，拒绝良知、爱和自我审视。

而善宰这位纯真简单的少年，让她重新审视自己的生活，有机会修复破碎的人格，有勇气去思考“余生该如何度过”这样根本性的问题。至此，她才真正摆脱了心灵的束缚，拥有了完整的人格，和充满无限可能性的未来。

（韩剧《密会》剧照）

无论是金喜爱，还是金南珠，她们都错过了颜值巅峰，也已身为人妇，但一遇到好的剧本，她们绽放了强大的气场，淋漓尽致演绎了人性里的幽暗一面，让人见识到一个演员的真正魅力。剧集的影响力遍及了各个年龄阶层，获奖无数。她们也证明了——

只要有好的剧本，好的角色，中年女演员，也能成为流量担当。

而且，很多时候，非她们不可。

3.

这些年，日韩剧都更偏向中年女性的题材。除了职场大女主剧，对女性平凡的日常生活，也有很深的渗透。比如日剧《坡上道的家》，讲述的就是女性在丧偶式育儿中独自承受的艰辛、困苦以及社会压力，还引发了中国社会对母职文化的探讨和批判。

（日剧《坡上道的家》剧照）

在这类日韩剧集中，你能看到，一个表面平平无奇的主妇，往往有着波澜起伏的心路历程，有种种不甘和不愿，有被失望和委屈累积起来大大小小的伤口，有对自我心灵危机的洞察和救赎。她们与世界对抗过、叛逆过、较劲过、歇斯底里过，最终慢慢地走向和解，内心回归安宁。

能够演绎和驾驭这一类角色的，多半是中年女演员。

尽管她们的容貌经过生活的沧桑后，不再饱满和光鲜，但她们有着丰富的生活阅历，经历过人生的高低起伏。曾被捧上高峰，也曾跌入无人问津的谷底；曾收获过巨大的关注，也被失控的流量无情碾压。

她们在演艺圈一方面小心翼翼、颤颤巍巍，一方面又不失底线、勇敢地坚持自己。她们见识过各种缺憾的性格、吊诡的命运和斑驳的人性，她们的前途看似无限风光，应有尽有，实则光影明灭，幽微不定。如此复杂的心路历程，如此丰富的人生体验，一旦融入到表演里，将会造就多么有张力、多么震撼人心的角色啊！

（演员赵立新曾吐槽“于佩尔在中国没戏拍”）

​

前一阵子看《圆桌派》，有一期周迅来了，提到她在生活中有一个怪癖。哪怕发生最难受、最无法接受的事情，哪怕情绪就要崩溃了，她也有个本能反应：记住这一刻自己的情绪表现，日后有机会时，将当下的经验植入到角色表演中。

她提到，她人生中有两次痛苦的失恋，第一反应不是大哭，而是麻木沉默，不敢相信。所以后来她在《红高粱》里饰演的九儿，看到母亲上吊自杀，第一反应不是失声大叫，而是转过头去，不敢看——就是鉴于她前面的生活经验。

（周迅参加《圆桌派》）

对于善感多情的周迅来说，生活中所有的一切情感流露和微观心理活动，都能够帮助她完成戏剧表演，因而屡屡贡献打动人心、让人印象深刻的表演。如果哪一天，这个社会对周迅说，你年纪太大了，没有适合你的角色了，你隐退吧！那该是多么令人惋惜、不可思议的事情啊。

记得许知远在采访世界级大演奏家王健时，王健说过一句话，随着年龄越来越大，经历越来越丰富，对音乐的理解越来越深，这时人的体力、技术都跟不上了，这真的是一种难以接受的悲哀。

而比这更悲哀更难受的是，明明对表演的理解越来越深，对人性看得越来越透，演技越来越醇厚，对戏剧越来越热爱，体力、野心都还在线，但是，这个粗浅的时代却告诉中年女演员们，我们没有能透视人性、直入人心的剧本，没有让你发挥的空间，还是回家带娃吧。

这个粗浅的时代，真的对不起有抱负的中年女演员。