刷到第一简单，但谁能找到下一个周杰伦_风闻

提出一个问题容易，解决一个问题很难

01  没有悬念的战争

7月22日零点，周杰伦的影响力定格在“1.1亿”，以超过第二名蔡徐坤将近一倍的数据刷新了微博的超话记录。

这场由一个饭圈问题引发的数据竞争就这么落下了帷幕。

事实上，这个结局，应该在所有人预料之中，因为不管是年初的500京，还是之后星援的一亿转发，大家对流量明星的虚假流量一事已是心知肚明。

而在这次的做数据大战中，周杰伦一方几乎整合了80,90年代的所有人，不但有许多非流量明星阵营的粉丝都来帮忙打卡做数据

更有各路企业和官方蓝V亲自下场

如此强的阵容，以致于许多人都开始钦佩对面“他们居然能死撑十多个小时才输”。

周杰伦拿到第一后，人民日报也发布了微博，表示这是一场联合致敬，一代人有一代人的偶像。

看起来，这是一个皆大欢喜的圆满结局

低调的王者拿回了王座，高调的年轻人接受了教育，双方联合致敬，大家也在这场夕阳红团建活动中回味了青春。

02 穿越的榜单

但此时我想到一个问题

在这次活动中，有一位粉丝说了这么一句话：

这让我开始思考：

显然，这不是一个正常的现象。

事实上，这个现象，早就有了伏笔，

新华社早在2016年的调查中就发现，现在的00后，喜欢的依然是20年前的周杰伦

其实你去任何KTV都能发现，点歌榜单上，依然是周杰伦林俊杰这几个熟悉的名字。

甚至，最恐怖的，当我去拉网上各个音乐软件的榜单时（酷狗2019.4.1排名）

我惊讶的发现，除了薛之谦陈雪凝邓紫棋，剩下的都还是老一代歌手

（甚至新生代的薛之谦，我查了一下，是2006年出道的，距今也13年了~~）

尤其是最后三个名字。。。刘德华张学友杨千嬅,简直让我感到魔幻，这都是爸妈年代的歌手了~居然还能跑进前十名。

一个毋庸置疑的事情摆在了所有人面前，这二十年来，再没有一个周杰伦这样的歌手涌现了

事实上，别说下一个周杰伦，下一个林俊杰下一个邓紫棋都找不到了。

有可能，是中国音乐界的新歌手们集体不争气，都没跑出来

更有可能，是中国音乐节的选拔机制出了问题，无法让真正有实力的新歌手站到台前

但不论怎样，一个共同的结论是，中国目前的音乐圈，可能存在一点问题，甚至，可能不止一点，导致了下一个周杰伦没有出现。

帮周杰伦拿回第一不难，真正难的，是帮无数个本有可能成为周杰伦的人，拿回他们的第一

03 式微的唱片

要说难题的原因，其实要从唱片时代说起

在唱片时代，唱片榜单，就是最好的新歌手出头地。

不管你咬词是否清晰，颜值是否够打，也不管你的经纪公司是否力捧，只要你拿出足够水准的作品，你的唱片，你的销量，就足够说明一切。

唱片热卖代表着作品真正的走进大街小巷，唱片本身需要真金白银购买也很难刷数据。

所以，早年的唱片时代，真正做音乐的歌手，可以很快跑出来，销量本身也意味着制作者极大的回报。

这导致了，不论唱片公司还是各路经纪人，不管你是真的为音乐也好，为了钱财也罢，都会真心的去找好歌手，培养好歌手。

好歌手就是摇钱树。

但问题在于，互联网时代后，实体唱片市场萎缩，不论是歌手，还是唱片公司，都面临转型的问题，而这个时候，一个问题就出现了。

— — 唱片数据失效了

04  失控的微博

最科学最实在的唱片数据失效后，哪种计算方法能让好歌手好作品跑出来，成了接下来的问题。

有一段时间，彩铃下载榜成了大家的参考对象，

还有一段时间，百度MP3的搜索指数被大家认为是比较科学的

甚至圈内还流行过按歌手贴吧的签到数看人气，

但因为这样那样的原因，最终微博成为了主流的娱乐平台。

于是微博各类数据，就开始起到当年唱片销量一样的作用。

实际上，如果没有虚假数据，微博数据，不论是粉丝数，还是转发评论数据，都能比单纯的唱片销量数据，更好更全方位的看出一个歌手的人气，也能够更快的，让新的有才华歌手脱颖而出。

但是，世界上没有如果。

由于不像唱片那样需要真金白银的买，所以点击数，搜索树，包括微博的各类数据都存在了造假的机会，先是粉丝数，然后是评论点赞数，最后是留言都开始进入造假时代。

甚至在各类粉丝的攀比之下，数据越刷越高，最终达到了瞠目结舌的500京

微博也曾经做过尝试，微博的超话产品正是在这样的情况下推出

超话的本意~是隔绝粉圈和大众，让粉圈用户进入明星的超话去关起门来交流。

而微博可以根据超话的积分榜单来判断明星的粉丝数量

很多人反映，超话繁琐的操作为何如此反人类~替周杰伦投个票要这么麻烦

但实际上，就是为了防止虚假水军刷数据，才设置了如此高的操作门槛~

如果操作简便~那么机器人刷起来更加容易~数据的参考价值会更加低。

但问题在于，微博的产品经理没有想到，机器人刷不了的数据，粉圈的人可以像机器一样去刷

这是一个笑话，但背后反映了一个事实

— — 粉圈的粉丝，基本上人手拥有几十上百个账号，他们可以一个个手动操作，去完成投票的任务。

这，就是所谓的做数据本质~通过大量小号和人的手动操作来替明星做出比真实粉丝数更高的数据。

数据能不花钱，组织粉丝去做，这件事，彻底打开了潘多拉的魔盒。

蔡徐坤，包括之前的鹿晗吴亦凡等流量型明星，其实都有一个特点，那就是韩国化的粉丝组织。

早一代的鹿晗吴亦凡黄子韬张艺兴，都有过韩国出道经验。（当时都从属于韩国EXO组合），之后又都回到了国内，被称为归国四子。他们将韩国的粉丝组织模式带回了国内。

新一代的蔡徐坤没有在韩国出道，但不论练习时常两年半的练习生模式，还是粉圈组织，都已经高度学习了韩国模式。

韩国娱乐界比国内起步早，有更完备的追星体系，各项颁奖，投票，各种榜单，各种音乐节目顺位，包括韩国粉丝追星的繁杂功课。

于是这些明星在引入韩国的粉丝组织后，由于组织度上的优势，可以轻松做出非常强的数据。靠着这种疯狂的数据模式。尽管大多数人并不想看到他们，但是他们依然可以常年霸占着超话榜单和各种热搜，用近乎野蛮的方式劫持着大众的时间和注意力。以此来增加偶像的国民度。

事实上，这就是做数据的意义，不是因为有了国民度而上热搜，而是通过做数据上热搜来混脸熟提升国民度。

为什么这么多公司热衷这个模式，因为相比传统模式，他确实低投入高产出

比如很多人觉得很贵的热搜，其实前十只要四万就行

（图来自人民日报报道）

买上一年，也就是：4Wx365=1460W  

听起来很多，但相比流浪地球这样动辄3.2亿的投资，这简直是零花钱

配合免费劳动力的粉丝组织做数据，可以轻松在短时间内打造出极高的国民度的假象，进而不断刷量收获真正的关注度。流量时代，关注度本身就是金钱。

这个模式，在原产地韩国，是没有问题的。

为什么？

因为韩国的城市化率高

有人觉得奇怪，为什么一个粉圈问题，还扯到城市化上去了

因为韩国的城市化率高，连带的互联网率等也都非常高

韩国是全球家庭宽带普及率之首，该国98.8%的家庭已经接入互联网~

这意味着，大家都是网民，也都是城里人，早见过世面了，甚至，

总统都在电视上直播过与职业选手的对战，文还制作过星际争霸地图

对比这种硬核行为，粉圈做数据这事，完全不够看了

你做我也能做，大家粉丝群体中愿意做数据的粉丝概率都是类似的，等于扯平了

最终做数据胜出的，大概率也是本身国民度较高的明星~

但在中国，这个模式就不行了，因为中国有大量的国民不上网，更别提上微博了。

如果在韩国，是发声的人数量比不发声的要多

那么在中国，就是沉默的大多数，完全压倒了一小部分发声的人

其实仔细思考这次周杰伦的数据大战就可以发现，这么多人劳师动众的帮周杰伦做数据，是真的觉得周杰伦需要数据吗？

显然，手握无数奖项作品家喻户晓的周杰伦早已不需要数据来证明任何东西

真正的原因是“天下苦流量久矣”

一小部分人天天占据着热搜和时间线，妄图用虚假的数据来为偶像赢得本不该属于他的荣誉。

大家不爽已久，于是现在找到了机会，便一起用事实告诉他们，

“你们的所谓数据，根本无法证明谁才是真正被大众所喜欢所尊敬的人，只要我们想，一天之内就能刷出来，这个数据，没有，任何，意义，更无法代表我”

事实上，也正是如此，当沉默大众聚集起来时，所谓牢不可破固守一年的超话王座，十个小时就换人了。

这也是蔡徐坤团队之后放弃榜单的原因所在

当事实证明，所谓的榜单第一，十个小时就能换人时，即便你再抢回来，也只能成为所有人的笑柄，不具备任何价值。

其实在早前，很多人早已心知肚明，这个榜单本身，并不具备太多意义，这次的事情，只是最后的临门一脚罢了。

继唱片时代落幕后，微博超话的换人，也标志着微博等线上数据作为娱乐圈风向标的意义不在，他再不能帮助大家选出优秀的音乐人了。

那么问题来了，接下来，谁能担当起这个任务呢？

05 失信的榜单

有人说，各种线下权威的颁奖呀？

实际上，这个比微博更不靠谱~

当金鸡百花等各种榜单向流量低头，把奖颁给某些流量明星时，他已经失去了公信力

甚至在我眼里，金鸡百花还没微博这两下呢~

因为热搜能买话题能买，总不至于崩溃也能买吧，所以微博离婚结婚出轨的崩溃，含金量非常高。堪称一线明星硬通货~~

06 套路的选秀

也有人会说，各种选秀综艺节目呀

实际上，选秀的可信度，也未必有微博高

比如周杰伦参加今天的选秀，我觉得搞不好海选就因为咬词不清被淘汰出去。

甚至不说海选，事实上，早年周杰伦创作的《眼泪知道》，的确就被刘德华拒绝了

后来写了《双节棍》，也被张惠妹拒绝

刘德华和张惠妹，都是成名许久的歌手，毋庸置疑的实力派，甚至刘德华还以眼光好出名~疯狂的石头就是他投的

几次拒绝，连周杰伦自己都对自己的音乐产生了怀疑，可见在当时主流音乐人并不待见这类风格。

而且现在的选秀还有一个问题就是~周杰伦不会卖惨

有人总结，现在的选秀，你没有几个去世亲人，没有一点残疾病症，你都不好意思来参加选秀。

此外还有一个最大的问题在于，现在选秀的同质化太严重。

这也是选秀鼻祖04，05超女为什么成功的关键。

当年超女没什么套路，双方上PK台，你一首我一首，直接投票，当面滚蛋

这么硬核而残酷的方式，在后来的选秀节目中~出现的少了

但我认为，就是这种一言不合直接靠作品PK的方式，才能选出真正的音乐人

最后那届超女，选出来的确实也是有实力有风格的选手。

不管怎么样，你都得承认，李宇春是那个完完全全与众不同的人，独特到现在华语乐坛都没有类似的人出现

但后来，这样的模式就很少出现了。如今的选秀往往是拼综合成绩，要求样样都不错，不论是各种101，还是XX练习生，往往都是大量练习生来参加，在如今的打分模式下，周杰伦还真不一定拼得过这些唱跳样样都练的练习生。

07  新的问题

所以，微博能成为流量时代的娱乐圈中枢~还是有其原因的，相比失信的榜单和套路的选秀，微博还算能发挥一点自己的主观能动性。

但不论沦为流量战场的微博还是失信的榜单和选秀，都已经无法再承担起给新人提供舞台，给中国音乐圈输血的任务了。

而哪个平台，能够接替起这样的任务呢？

实际上，在我的心里，有一个答案

我认为，快手/B站/网易云音乐  这几个互联网平台，将承担起这个任务。

08 大方的快手

有人可能觉得我夸张了，这几个平台和音乐人八竿子打不着，怎么能承担起孵化新一代歌手的任务呢？

实际上在半年前，在快手工作的前前前女友和我说起了快手音乐人这个业务，但我没有留意。

直到前两天我重新研究的时候才发现，原来他们平台，孵化能力非常强，或者咱们用通俗一点的话来说~原创音乐人在快手上，很容易赚钱。

比如这个歌手，粉丝并不多

但留意他的音乐界面~许多作品，有百万级的使用量~

根据快手的机制，每次作品被使用，他都能获得一定的分成，原创作品分成更高。

这个金额非常不菲,

“曲肖冰的作品《重新喜欢你》，在快手站内获得234万次的使用量。快手平台巨大的播放量，不但让曲肖冰声名远播，更在短短几个月内获得了上百万的收入”

而我询问后表示，这仅仅只算了作品的使用分成

还没计算直播打赏，不算因此而接到的线下演出机会，不算因粉丝量而接到的线上广告

而且，相比播放量，使用量意味着，你需要做出短视频作品，然后使用这个音乐，才会计数。这意味着，那些手握百八十个小号的粉丝军团，很难刷起这个量。

这个机制我非常的认同，事实上，这个业务在大家没注意的时候，已经飞速发展了

很多大排挡的街头歌手由此赚了钱甚至走上更大的舞台

也有很多选秀歌手在大家视野内一闪而过，后来似乎看不见身影了，其实，许多都去了快手这样的平台

09 低调的B站

如果说快手用丰厚的机制回馈了音乐人，那么B站就是用独特的氛围，孵化了创作氛围

很多人印象中，B站以鬼畜视频出名，

但实际上，在长期的鬼畜和节奏掌握中，慢慢有了新的声音开始出现

比如在B站，出现了这样的作品

你可能感到耳熟~

因为后来，汪峰翻唱了这首歌

汪峰《普通disco》演唱会现场不普通_腾讯视频

李宇春在湖南卫视跨年演唱会上也唱过

这个作者，还有一首歌，你们应该也听过

目前国内许多综艺节目，非常喜欢用这段音乐作为背景音

他还有一首作品，在江苏卫视的跨年演唱会上登台过

三首不同作品被大规模翻唱并且还登陆过不同的跨年演唱会，按照如今业内某些创作型歌手的标准来看，这恐怕要吹炸，但这个作者，相对还比较低调

这个低调的作者，就是ilem

当年开始创作的时候，他还是大二的学生，并没有收入，完全凭兴趣

但得益于B站强有力的原创激励和弹幕文化带来的强互动性，创作者可以比较好的度过最初的艰难期。

现在的他已经开始走上真正的音乐之路

不止ilem，随着B站的快速发展和超强的粉丝文化，他们的线下活动规模越来越大，体量甚至超越了许多演唱会，很多音乐UP主舞蹈UP主也由此走上更大的舞台

10 网易云音乐

网易云音乐大家都了解的比较多，我这里就不多介绍了~

（黄雨篱原创单曲《恋爱的犀牛》在网易云音乐上拥有了近2万条评论）

很多独立音乐人在网易云上的数字专辑销量，已经超越了传统渠道

11  用作品battle

这三个平台我为什么认为可能会是下一代歌手的诞生地呢？

因为，在这次的数据大战中，有一个声音，非常有意思

蔡徐坤的粉丝面对大家的质疑时曾经表示过，

“当年长辈们也不喜欢周杰伦，也不理解年轻人爱周杰伦

所以今天，你们不喜欢蔡徐坤和流量明星，其实是一样的，都是上一代对下一代的文化不理解”

但我觉得，这个观念并无法解释如今流量明星被全民围攻的情况

因为当年长辈即便一开始不喜欢周杰伦，也是因为觉得他的歌太快咬词不清无法接受，但后来青花瓷上了春晚，听完青花瓷还有后续中国风系列后，很多长辈都转路人粉。表示“这小伙子真的有东西啊”。

所以本质上，周杰伦的争议也好，美誉也罢，都是实打实围绕作品出现的，最终，他也是用作品征服了大众。

而蔡徐坤，从年初黑到现在，如此高的知名度和曝光率，但凡有一首稍微好一点的作品~口碑也能反转了~

别说这不可能大众会有偏见，因为这个有先例在前

事实上不需要多好的作品，你能有一首原创的大碗宽面，口碑也能翻转了

但问题在于~~半年过去了~依然无法拿出一首让大家看得过去的作品

就这样~还天天霸占着超话第一，吹新生代偶像，怎么能不被全网围攻呢？

音乐人，本质上，依然还是要用作品说话的

而微博超话等平台的问题在于，他并无法直观的体现作品,他比拼的是影响力这样一个比较间接的数据，可能，这也是作为一个社交平台天生的基因属性导致。

真正要选歌手，我觉得就应该实打实的拼作品。

而目前，能够真正把作品单独拿出来PK的

就是快手，B站，云音乐这样的短视频平台，相对于各种虚无缥缈说不清道不明的人气，影响力等数值，他们直接而直观的显示了，你的作品，有多少播放量，有多少人使用了你这首歌，有多少人收藏了这首歌。

（哪怕你要刷数据，你也得实打实的去刷作品数据）

褪去偶像的外壳，回归作品的PK

周杰伦不是靠着帅和努力一路吹捧出来的，而是靠着无与伦比的作品杀出一条血路

新一代音乐人，我认为亦然

我并不想知道你有多努力，有多有才华，多少天不睡觉，我就想好好的听歌，你有本事就拿出好的作品出来。自己都不好意思拿出作品来比，就不要占着大家的时间线。

当然，目前网易云等平台上，很多刷数据的情况也开始出现了，这几个平台能否经受考验，孵化出新一代的音乐人还需要进一步观察。

12  寻找周杰伦

更重要的是

除了提供更纯粹的选拔机制外，这几个互联网平台，还提供了比较好的回馈机制。

在中国的音乐行业，很多人瞧不起这个瞧不起那个，大家天天谈音乐谈原创谈民谣谈小众大众

就TMD没人谈钱

就TMD没人谈钱

就TMD没人谈钱

根据中国传媒大学《音乐人生存现状与版权认知状况调查研究报告》的数据，国内入行5年以上的音乐人，每月税前收入能超过8000元的只有58.29%。在如今的大城市里，这个税前收入实在难以支撑起个人以及家庭的开支。更何况，还有29%的音乐人甚至无法通过音乐得到任何收入。7成以上的音乐人不得不通过各种教音乐、四处演出等兼职工作来赚取生活费用。

钱都没有，你谈什么音乐梦想？周杰伦年代好歹还有吴宗宪呢

而快手B站云音乐，不管大家怎么觉得LOW，都有合适的机制，掏了实实在在的钱，保证了作者的收益。

这才是我认为大家真正要关注的地方

事实上，尽管嘴上说着寻找下一个周杰伦，但我心底知道，周杰伦这样十年五十年才出一个的音乐天才，压根用不着大家帮助

不管在什么环境下，他那压倒性的才华都能杀出来

但真正难的，是许多才华没有那么横溢，却依旧怀揣着音乐梦想的人，他们才是构建中国音乐圈娱乐圈的主体，如何保证他们在流量肆虐时代下的尊严和生存，我认为，这是比帮助周杰伦拿回第一，关注周杰伦有没有第一，更为重要的事情。

帮周杰伦拿回第一不难，真正难的，是帮无数个本有可能成为周杰伦的人，拿回他们的第一