他曾是上海滩“小开”，讲述在恩师梅兰芳家学戏的日子_风闻

舒昌玉/口述 沈飞德 章洁/采访  章洁/撰稿

编者按：京剧乾旦、梅派弟子舒昌玉先生1927年出生于上海一户药材业世家，即四马路百年老店“舒同寿国药店”。因父辈是生意人免不了应酬，所以少年时的舒昌玉常随忙于社交的父亲出入戏院和堂会，渐渐地和京剧结下了不解之缘，自此不爱地黄爱皮黄。

1950年弃商从艺，正式踏入梨园。1951年，舒昌玉先生因缘结识梅兰芳先生化妆师顾宝森先生，经后者推荐，正式拜入梅先生门下，并有幸入住梅宅，和恩师一家朝夕相处，亲炙梅先生数月。1985年，经周恩来堂弟周恩霔和俞振飞推荐，舒昌玉被聘为上海市文史研究馆馆员，由时任市长汪道涵亲发聘书。本文由舒昌玉先生口述，回忆了在梅宅学戏、生活的点滴细节，今整理刊发以飨读者。

一、由顾宝森先生引荐拜入梅先生门下

我喜欢梅戏的时候，正值抗日战争，那时候梅兰芳先生已经蓄须明志不演出了。但是无线电里每天都放京剧，很多都是梅兰芳的，我经常听。开始的时候，我也不知道什么梅派还是什么别的派，一听就觉得这个（梅派戏）好听。我家里那时候经济条件还是很不错的，有三个药铺，那是我爷爷开的。最早的是在四马路，也就是今天的福州路，在天蟾舞台附近，当时是英租界；第二家是在法租界，第三家在南市城里。

我拜梅兰芳先生为师，有个机缘。是经顾宝森先生引荐的，他是梅先生的化妆师。我是1950年正式下海的，专门唱梅派戏，因为我喜欢梅派戏。

1951年春天在常州演出的时候，我专门请了顾宝森师傅给我化妆。他看了我的戏，就问我想不想拜梅兰芳为师？我当即说当然想啊。我那时候既然已经唱了梅派，如果能拜梅先生为师，那是梦寐以求的。就这样，回到上海以后，顾师傅就跟梅先生谈了，谈了以后，梅先生就说要见见我，然后就约了日子叫我去梅先生家里，就在思南路。顾师傅陪我一起去的。

图 | 舒昌玉拜师照，摄于梅宅主屋前。正中戴眼镜者为舒昌玉。前排右起：顾宝森、舒昌玉姐姐、姜妙香、福芝芳、梅兰芳。前排左三为梅葆玖，后排舒昌玉右边为沈曼华

当天去的时候比较紧张，竟然没有带礼物，空着手就上门了。梅宅的客厅在二楼，三楼是卧室。二楼是从弄堂里的小楼梯上去的。我当时忐忑不安，有些拘谨，但是抱着很大希望。正好言慧珠也在那里，给她拉琴的沈雁西也在，是拉梅派的专家，王少卿先生的学生。梅先生先问了我的家庭情况，包括我的学戏情况，跟谁学的。

基本上我请的几个老师都是梅先生给葆玖请的先生。梅先生就说正好言、沈两位都在，让我唱一段试试。当时在场的还有许姬传许秘书，我唱的是《凤还巢》原版，“本应当随母亲镐京避难”那一段，那时候非常时兴的，连后面原版流水都唱完了。

等我唱完，梅先生很和蔼地点点头，看样子挺高兴，他看出来我在他家拘谨得很，就让我先回去了。出来后我就跟解放了一样。到第二天，顾师傅就打电话到我们家，说梅先生同意了。我非常高兴！

图 | 少年舒昌玉

梅先生答应了以后，我们就安排请客吃饭，就定在上海国际饭店丰泽楼。除了梅先生和师母之外，请的有唱小生的姜妙香、言慧珠、沈雁西、葆玖、许秘书、葆玥没去。其他人都是先生请的，我也不熟悉了。满满一大桌，在包房里。我家里就我姐姐作为代表去了，父母亲那时候对我学戏也谈不上重视，一心只有药铺。当时我姐姐已经成家了，她出面就是作为家长招呼一下，最重要的就是要操办酒水，我什么也没管，就负责到场就行了。

这顿饭也不算什么正式的拜师宴，只是知道梅先生答应收徒弟了，大家见个面，当时要有门生帖子送给老师，那才是正式拜师。那会儿刚解放不能磕头，只流行鞠躬，梅先生和师母坐好了，我就鞠了一躬。

上海这次因为不是正式拜师，所以也没有准备压帖钱，这个是后面到北京再补的。吃饭的时候我还不知道梅先生要到北京去了，是席后顾师傅跟我说的，他问我去不去，我说能去当然最好，这才一起去的北京。

图 | 梅兰芳与舒昌玉师徒合影

拜师之后，我也去过几次梅家，事先问问顾师傅要带什么东西吗？顾师傅就说，茄力克香烟就成（进口烟，当时还挺贵），先生喜欢抽这个牌子的烟。所以我每次去都带4听茄力克，也都是家里人给我准备好的。

那年9月份，梅先生上北京去了，参加国庆典礼，他也上了天安门城楼。我就是这次跟他一起去的北京。

二、在北京正式拜师，住家学戏

跟梅先生去北京，顾师傅也跟着我们一起去，我们乘的是火车卧铺，我和姜妙香一个车厢。我是1951年10月2日正式拜师梅先生，到了北京之后就安排了拜师仪式。拜师仪式都是顾师傅帮着张罗的。那时候要写门生帖子，写完帖子以后递给老师，再行拜师礼，都是由许姬传秘书包办的。

拜师的时候我想磕头，先生说不用不用，鞠躬就行。这个拜师是在梅家客厅里办的，既简单又隆重。家里给我准备了压帖钱，是叫我姐姐带来的，放在红包里。梅家的佣人们我姐姐也都准备了棉毛衫裤，每人一套，那时候流行送这个。这些都是顾宝森师傅关照的，说你上上下下都要考虑到。顾师傅我也准备了谢礼，不过不是当天送，是后来补的，送了毛线。

反正这个事情都是我姐姐操办的。拜好师就请附近的照相馆来拍照，那天我穿的是中山装，那时候流行。梅先生也是，刚解放，大家穿的都是中山装。然后在梅家的院子里拍了那张拜师照，就是今天的护国寺大街甲9号。照片上人也不少，我看大概有二三十号人（撰稿人按：实际为20人），好像有银行家冯耿光，演小生的沈曼华、姜妙香、顾宝森，还有梅先生家里的人。当天沈雁西没去。

图 | 舒昌玉戏照，照片摄于1950年代，“文革”前夕，为避免不必要的麻烦，舒昌玉不得已撕毁大量戏照，但实在舍不得，所以剪下大头照保存

到北京以后我就住在梅先生家里，就是现在的梅兰芳纪念馆。

梅先生的家是三间北屋朝南，院子里分东厢房、西厢房，又各有里外两间。不叫四合院，应该是三合院。在西厢房背后还有一排房子，许秘书、葆玖他们都住在那里。正院中间是会客室，两边是书房和卧室。顾师傅也住在梅家，我跟顾师傅还有拉二胡的倪秋萍先生三个人一起住西厢房，我和倪秋萍师傅住里间，顾师傅一个人住外间。姜妙香和冯金芙他们夫妻两个住东厢房里间，外间就是餐厅。

我在梅家反正就一心学戏，杂务都不管，到点就吃饭了。吃饭我跟姜妙香夫妇、倪秋萍、顾师傅一起，伙食不简单也不丰盛。我这个人不挑食，我到什么地方都吃得惯。那时候年轻，白天也不怎么休息。有时候我要是到王瑶卿爷爷那去，回来晚我就在外面吃完再回来。因为不同桌吃饭，所以我对先生的口味不是很了解。就记得在上海丰泽楼吃饭那次，有个什么菜，好像是甜的，杏仁味道、奶酪那样的点心，先生说再来一个。

我那会儿在梅家洗衣服这些事情都有保姆做，师母香妈对我十分疼爱，我除了学戏啥事不问。琴师他们衣服要自己洗，顾宝森也是，家里佣人不管这些的。我也不用交伙食费，完全是白吃白住。我当时带了多少钱去梅家已经忘了，就知道没怎么花钱。在梅家的时候有空就往家里写写信，问候一下父母。

图| 北京梅兰芳纪念馆正门 

那会儿我跟梅先生的孩子葆玖葆玥他们也不大碰面，交流不多。那时候葆玖虚岁19岁，我是虚岁26岁。跟葆玖是改革开放以后接触多一点。

图 | 梅宅正房，右间为梅兰芳先生卧室，左间为书房（沈飞德摄于2019年3月）

三、看梅先生的戏，百学不如一看

我到梅家以后，学戏是没有固定时间的。因为梅先生晚上经常有演出，白天就要休息，先生休息我是不能去打搅的。但他演出的时候我就看戏。戏班有这么一句话：“百学不如一看，百看不如一演。”看戏比学戏还重要，你要是基本功好、悟性好的话一看就会，你要基本功不好，看了也白看。先生和师母挺喜欢我就是因为我好学，对戏是真的喜欢。有很多人拜师都是拜个名、镀个金，图个名义，还有的虽然拜了师，并不是专唱梅派的。那时候女的唱荀派的多，因为唱腔好，容易讨巧，都是小本戏，有头有尾，一般人都喜欢看，而且也好唱，一个小生，一个小花脸就可以跑码头了。梅派戏比较难唱，内涵比较多，而且有长有短。

香妈在长安大戏院有一个包房，梅先生基本上都是在这里演出，每次先生演出的时候师母就带我去看。我们基本上都由小汽车接送去戏院。戏院二楼的前部分都是包厢，内分前后两排，包厢后面就是一排排的座位，当时楼上的座位都这样的。我就坐在包厢的后排，师母香妈坐在前排。这半年当中，我看了先生很多场戏，经常演的有《霸王别姬》《凤还巢》《贵妃醉酒》《女起解》等。李春林老师跟我说：“你要看戏，不能单看梅先生一个人，全场的人、全场戏你都要看，戏的来龙去脉、前前后后你都要熟悉，要记得住。那你演出来就不一样了。”所以我看戏都是从头看到底，梅先生不出场的戏我也认真地看。

图 | 1950年，舒昌玉第一次下海戏报，相当于今天的广告，当时搭档的小花脸是马富禄，师从马连良的，二旦是魏莲芳，当时已经拜梅兰芳先生为师了。就是这次演出让舒昌玉在天津一战成名

师母基本上每场她都去，我都陪着。看完了以后，有时候呢，后台管事他们几个人吃夜宵，我们不参加的，我们是跟后台分开的，后台还要卸妆什么的，我们看完就走，我要陪师母回去。师母对我很好，看到有的地方，她就会提醒我：“昌玉，这地方你要注意点!”比如说，《凤还巢》的“三看”，是最精彩的一场，香妈就会叫我注意。香妈懂行的！

四、梅先生教戏的方法与众不同

我学戏就看梅先生的安排，先生没有演出或者心情好的时候，如果想教我什么，就让家里的老妈子来喊我。在梅家，梅先生生活习惯和我们不同，时间不一样。先生因为晚上经常有演出，第二天起床就比较晚，一般中午起身。白天就念念白，不吊嗓子。比如今天晚上演《霸王别姬》，他就念《霸王别姬》的戏词，所以我就在自己房间听，不走过去打扰先生，听得清清楚楚。他不教唱腔，因为唱腔我在梅先生演出的时候都可以学到。他在家念白，念白比吊嗓子出功夫。因为念白没有伴奏，吊嗓子有伴奏，有的时候可以借着透透气，让伴奏声音盖过去。念白是最见功夫了，“千斤念白四两唱”。所以后来我教学生，先教念白，不教唱。念白念好了，吐字归韵了，你唱起来也就准了。

梅先生给我说戏，也和一般老师教的不一样。传统的大多是老师教我跟着唱。他不教唱，他就给你讲这个戏的人物、人物性格、年龄、环境，什么时候什么心情，如何表现这个人物，他就给我说这些。让我先理解，然后怎么去刻画。晚上先生有演出的时候我就按着这个思路边看边研究，都这么学的，这样之后就不一样了。

图 | 上世纪80年代，舒昌玉和师妹梅葆玥在上海演出传统剧《武家坡》

我感觉梅先生最大的贡献是他对人物的理解，和其他程式化东西不太一样。他名望那么大，一点没有架子。梅先生很开明，他跟我说：“你跟哪个老师学戏，就按哪个老师教的唱，不要自己随意去改动。”他知道谁的唱腔好，什么戏适合什么唱腔。葆玖后面唱《三娘教子》，也是按王幼卿教的唱腔唱的。因为梅派是唱四句慢板的，王幼卿教的是八句慢板，我学的也是八句慢板。

梅先生教导我塑造人物要按照自己的理解去想象，他说：“你不要死学我，不要学我的外形，要学我内在的东西。”“我也没见过虞姬，但我自己创造了这个（人物形象）。”他塑造了《霸王别姬》。先生反复强调：“你要学我的神，不要学我的形。”因为每个人的长处不一样，要扬长避短。还有一句呢，先生说：“我们一定要把戏唱好，不但要把戏唱好，还要把观众的欣赏能力提高。”这是梅先生说的。所以他的戏，每次都有改动，他不断地创新，不是一成不变的。就拿梅先生的代表作《宇宙锋》（又名《一口剑》）来说，原来《宇宙锋》演出都是说这个赵艳荣听哑奴的指挥装疯，哑奴叫赵女怎么样她就怎么样，她自己没有思想，梅先生在这点上做了改动，他表现了赵女自己的想法，一改再改，你看先生在舞台上装疯的准备，很容易把观众也带入到那种情感里，非常了不起！

图 | 舒昌玉在梅家学艺期间居住的西厢房（沈飞德摄于2019年3月）

五、有幸得王瑶卿祖师爷的指点

我在梅家这几个月，另外一个大收获就是得到了京剧花衫行当创始人王瑶卿老师的指点。论起来我应该叫王瑶卿“爷爷”。我在上海学戏的时候，经朱琴心老师介绍，请王幼卿先生给我教青衣戏，教的有《三娘教子》《别宫祭江》《仕林祭塔》《龙凤呈祥》等。王幼卿是王瑶卿的过继儿子。

到北京以后，我就跟梅先生表达了想跟王瑶卿学戏的想法，他非常赞同。梅先生很包容，兼容并蓄，这点让我很感动。

图 | 舒昌玉与著名演员、制片人卢燕合影，卢燕出身京剧世家，母亲是京剧名伶李桂芬，并拜梅兰芳先生为父

王瑶卿爷爷住在大马神庙，和王少卿、王幼卿都住在一个院子里。王瑶卿是因材施教，他看你什么条件，就教你什么，文武都教。程砚秋程派的腔就是王瑶卿设计的。因为程砚秋号称“鬼音”，王瑶卿就给他设计了这个腔，倒独成一派了。王瑶卿听我嗓子挺好，扮相也不错，就教了我三出戏。

一出是“大探二”（《大保国》《探皇陵》《二进宫》），另一出是全本的《王宝钏》，这出戏是他专门为王玉蓉编的，过去只有王玉蓉会演。还有一出是全本的《孙尚香》。

图 | 梅兰芳、俞振飞《贩马记》剧照

再以后我就见过他一次，大概是1955年，他在北京病重了，那时候我在天津演出嘛，我就赶到北京去看他。他还记得我，但是已经说不出来话了，就看着我眼泪汪汪的。那一天王幼卿不在，后来没过多久王瑶卿爷爷就去世了。

六、梅先生身体力行引导梨园：戏德比戏重要

我是9月份跟梅先生去北京，春节前回到上海，前后大概有四个多月。后面我就自己演出了。梅先生叮嘱我，不但要把自己的戏演好，另外在戏德方面也非常重要。

顺便说一句，那时候京剧行当氛围很好，四大名旦之间不抢戏，都是这出戏你唱得好我就让你唱，我自己就唱其他的。比如《六月雪》原来大家都唱，是老戏嘛，后来程砚秋唱红了，就让他唱。《霸王别姬》原来尚小云也唱过，但是后来梅先生唱火了，就是梅先生唱。这叫“让戏”，就是戏德。

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我后来自己跑码头以后，和梅先生经常联系。

图 | 1980年，舒昌玉（右）和梅兰芳先生琴师沈雁西在杭州合影

梅先生对同行一直是很包容的。我第二次到天津演出，大概是1952年。上海中国大戏院的后台老板叫韩金奎，是唱小花脸的，他儿子是唱老生的，叫韩锡麟。这个韩老板就让我带他儿子一起去天津演出，我就同意了。韩锡麟因为没有上过台，就带了个老师给自己说戏。到了天津以后呢，韩锡麟对宣传不满意，对这个牌子不乐意了，我们这边宣传的是“舒昌玉京剧小组”，他要叫玉麟京剧团（舒昌玉韩锡麟京剧团），事先他并没有提这样的要求。唱了两天他就不唱了，让我给他出路费送他回去。我说你不唱了，要回去，我怎么送？这个钱是要分摊到大家头上的，我做不了主。他就自己回来了，回来后他父亲去梅先生那告我状。那是夏天，梅先生就在上海，我演出回来后就看先生去了。梅先生就说：“你呀，对于同行要包容一点，不要太较真。”就说了这么几句话。

梅先生这么说，也是这么做的。他对剧团里的人都很关心和宽容，有一年在上海中国大戏院，我看先生演出，先生是日场，星期天的白天，演的是头二本《虹霓关》，头本他演的是东方氏，二本演的是丫鬟，他一个人赶两个角色。头本梅先生饰演的东方氏戴孝了，没有戴头面，二本就要戴头面，头花之类的，但是在场上头上插的花突然掉了一个。有的演员看到这样就慌了，但梅先生不慌不忙的，做了一个很优美的动作把花捡起来又插上了，这个动作还引起了下面观众的叫好声。本来这个责任应该是后台包头的，就是顾宝森师傅负责的，他没把花插好，他后面就跟我说非常愧疚，当时就跟梅先生道歉，连连说对不起，梅先生不仅没有责备他，还宽慰他说没事，你看你还让我多得了下面一个彩。

对于同行，梅先生也关怀备至。每到过年的时候，他总是带头唱义务戏，大家都不拿份子钱，所有的收入都归有困难的同行，让他们能够宽宽心心过个年。

我在贵州省京剧团的时候，有个艺校的老师叫方宝成，原来是梅剧团的人，梅剧团解散以后，他到贵州省艺校教书去了，梅先生还一直给他寄钱，这是方宝成亲自跟我说的，所以梅先生对同行非常地关心和体贴，他也是这么教导我的。