如果鲁迅先生在世，看到这两万幅版画组成的苏联美术史，应该会很高兴吧_风闻

孙以煜****苏联版画收藏家

杨先让先生，他是中央美院版画系的教授，今年已经80多岁了。还有一位舞蹈编导艺术家，张继钢先生，奥运会开幕式的总编导之一，也是千手观音舞蹈的编导。他俩在不同的场合，几乎跟我说了同一句话。他们说，你知道吗？你做了一件非常可怕的事情，你以一己之力打捞了一部即将消失的苏联美术史。

完整版将于周四更新

我是2002年到莫斯科之后开始苏联版画收藏的，历经16年时间，一共打捞淘买到以苏联版画画家手稿为主要的苏联美术遗存，**近2万余幅。****在数量、体量、质量和反映的内容上，基本上呈现出苏联美术史的雏形。**2017年，在十月革命一百周年的时候，俄罗斯大使馆搞了一个中俄学者论坛。我被邀请到论坛上，做了一次以十月革命为主题的苏联版画展，与会的中俄专家学者无不为之震撼。当时的俄罗斯大使吉尼索夫，对这次展览评价很高。他说，**一个忘记历史的民族是没有希望的民族，**我们面对着这些图像，是苏联历史的一次呈现。

俄罗斯的一个公使，私下里和我聊，他说，你知道吗？我看到这些画，感觉到非常亲切，我小的时候就是看到这些绘画长大的。可是转念他又问了我一个很严肃的话题，他问我，这些作品是从什么地方得到的？从画家手里呢？还是从其他的什么地方？这个问话让我意识到，这些作品在他们心目里面份量是非常重的。我看到他们的紧张，所以跟他们解释说，这些是我从俄罗斯的艺术市场，还有30个民间人手里一幅一幅打捞上来。他听到我这样一说，有一种松弛，然后和我拥抱了一下，拍了拍我的肩膀，对我说谢谢你，你做了一件对中国和俄罗斯非常重要的事情。

除了他们之外还有两位中国的艺术家，一位是杨先让先生，是中央美院版画系的教授，今年已经80多岁了。还有一位舞蹈编导艺术家，张继钢先生，奥运会开幕式的总编导之一，也是千手观音舞蹈的编导。他俩在不同的场合，几乎跟我说了同一句话。他们说，你知道吗？你做了一件非常可怕的事情，你以一己之力打捞了一部即将消失的苏联美术史。

他们这样讲，我当时并没有感到奇怪，因为我做这件事情的初衷，就是要打捞一部苏联美术史。

苏联版画就像一个纽带在强化我的记忆，并且跟我的生活和工作始终发生着联系。在我经历了从美编、编辑、到杂志主编，1996年，我辞掉公职，专事项目企划与产品设计。2002年，我受莫斯科中国文化医学科学院的邀请，莽莽撞撞地来到了这个曾经叫苏联的地方。俗话说，这个世界没有无缘无故的爱，我觉得是有一定道理的。**一到了莫斯科，文化与自然把我深埋心底的苏联记忆一下就唤醒了，**有种大梦方醒，如入孩提的感觉。尤其当我在莫斯科普希金造型艺术博物馆，他们举办了“俄罗斯巡回展览画派作品展”，列宾的《伏尔加河纤夫》一出现的时候，我突然就想到了我童年学画的画师，白天临摹巨幅的领袖肖像画，晚上回去临摹列宾《伏尔加河纤夫》的情景。

苏联美术和我生命历程千丝万缕的联系，一下子就被激活了。在这个语言不通的陌生环境里，除去工作，关注和寻访苏联美术遗存，突然就成了我工作之外所有的乐趣。当苏联时期的大家版画与绘画手稿进入我的视线时，**我感觉就像上苍随手一挥撒向人间的财宝，最后尽数地落到了我的面前。**一开始我的收藏目标并不是很明确，只是想凭借曾经的美编工作经历，盯着插图手稿和书记封面插图手稿、版画收集。后来为什么我把收藏目标盯到了苏联版画上来？

说起来也很简单，我在收藏过程中，突然收藏到1934年鲁迅出版的一本苏联版画集《引玉集》中，里面一个版画家的作品。通过这个作品的收藏，我突然明白了鲁迅在上世纪30年代，他把苏联版画在中国介绍的一个过程，还有中国革命美术、创作美术与苏联版画非常密切的关联和作用。我意识到，**鲁迅是中国最早的苏联版画收藏家。**这里我具体的讲一下，我收藏到鲁迅《引玉集》这部作品的一个过程。

2008年5月的一个周末，我到了莫斯科伊兹迈依斯基的一个艺术品市场，莫斯科艺术品市场也叫跳蚤市场，他们假的东西几乎看不到，尤其是版画。俄罗斯人都比较诚实，他会告诉你这个是印刷品还是复制品，甚至有些时候，我们去买标牌、纪念品时，当你看到标牌纪念章时，他也都告诉你，哪个是后期复制的，哪个是过去的，复制的是什么价格，老的是什么价格。

这一天我到了艺术品市场，一如既往的去寻找我所需要的版画、插图和手稿。这时，有一位老人，他手里面的两幅小版画突然引起我的注意。凭我自己的直觉和美术经验，我就感觉它们不同凡响。版画不大，只有6.9×4.7公分，巴掌一样大小。**但它的刀法细密程度和排线，包括黑白灰关系的处理，近景、中景、远景的透视关系和绘画性的表现，非大家不能的艺术性，**你一看就知道，我就有一种非要拿到手不可的心态。

当我和老人谈价格时，老人说，低于500美金不卖。我怎么讲，他都说不行，只能是500美金，低于这个就别跟我讲。因为价格没有谈拢，这两幅版画我没有买。可我回到家里之后，我越觉得这两幅画它不一般，一定是大家手笔。画后面还有明确的俄文标注，一幅创作于1928年，一幅创作于1933年。从年代，还有博物馆收藏章，我觉得这幅画的来路，肯定是有说法。虽然没有买，回去之后，我着了魔一样，脑子里没事就想这件事情。我不买到这两幅画，不拿到手里面，肯定心绪不宁。这个时候，我盼着下个周末尽快到来，还是要磨住这两幅画。好不容易盼到周末，我又去了，还好这个老人还在，版画也还在。老人也许有了恻隐之心，我没有多跟他讲，他一张口就300美金，要就拿走。我就感到一种非常愉快的心理了，我已经什么都不想了，很愉快的把它拿回来。拿回来之后我和公司的俄国同仁，询问我这幅画的作者，这时我还不知道这幅画作者是谁，后面只有一个署名，两个俄文字母。俄国同仁也认不出来，他们能认出什么来呢？能认出画后面盖的一个博物馆的收藏章。他们和我开玩笑，说这是从博物馆里偷出来的。

同年10月，我回到国内，在北京潘家园的一个店里，发现一套上海出版公司1950年出版的《鲁迅遗编•苏联版画（引玉集）》。我翻的时候突然眼睛一亮，这个不就是我到处问询却没有查找到的小版画的作者吗？原来那两幅小版画的作者叫密德罗辛，是《引玉集》里的首位画家的三幅作品中的其中一副。这个获得让我异常兴奋和激动，一张小纸片，它竟然是鲁迅《引玉集》中的首位画家的代表作品！我的表情和欲罢不能购买心理，商家一定是看在眼里了。所以当我问道多少钱的时候，一本书，他张口就是5000块钱，并且还告诉我，这是镇店之宝，不讲价。当时因为我的发现已经让我激动得无法按捺了，所以我也就没有再说什么，5000块钱把这个书拿回去。拿回去我就如饥似渴地读，前言后记读了好多遍。读的过程中，我对鲁迅在30年代收集苏联版画的过程，有了一个相对细致的了解。并且了解到，鲁迅上世纪30年代，是通过在莫斯科工作的翻译家曹靖华，用宣纸从苏联画家手中一幅一幅地换回来版画作品。从1931年到1935年五年的时间，他才换回了118幅。

我在阅读的过程中，鲁迅的一段话，给我的印象非常深刻。他说，这些作品在我手头仿佛是一幅重担。我常常在想，这些原版的木刻画在中国只有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个人了。而但秘之箧中，岂不辜负了作者的好意？况且一部分已经散亡，一部分几招兵火。而现在的人生无定，倒不及薤上露，一旦相偕湮灭，在我，比失了生命还可惜的。

鲁迅的这段话意思是，这些原版的木刻画也一百余幅之多，在中国恐怕只有他一个人。鲁迅作为中国新兴版画运动的倡导者，鉴于当时油画造价昂贵，印制困难，非革命青年财力所能及，所以鲁迅认为木刻，是正合与现代中国的一种艺术。但因当时条件有限，鲁迅通过翻译家曹靖华用宣纸换版画，五年的时间才只有一百多幅。所以我就想，鲁迅在那么困难的情况下，换了一百多幅版画，那么现在我为什么不能沿着鲁迅的足迹，把这件事情做下来，来完善鲁迅的遗愿。