空房间：感知幸福是种阿Q精神_风闻

在第六十一届威尼斯电影节上，韩国导演金基德凭借电影《空房间》捧得银狮奖。他伸出左手，上面画着的一只眼睛已经将这部电影的主要意涵诠释了出来。一只肉手将那只眼睛的前后世界分割开来，就如同电影中泰石在监狱里同样在左手上画着眼睛一样，永远看不到背后操纵这只眼睛的主人。

这部电影表面上是一部纯粹的YY电影，导演金基德用眼睛盲区将主人公泰石隐藏起来，同一对夫妻生活在一个屋檐下，并且和女主人公善华相爱。三人其乐融融地生活在了一起。善华丈夫每天能够听到善华的“我爱你”（实则是善华对泰石所言）；善华有了泰石的陪伴，从此在这个家庭中不再孤单；而泰石生活在这个家庭里衣食无忧，还有爱人作陪。结局无疑是十分理想化的，甚至有些导演YY的因素在里面，完全脱离了现实面。

这部电影虽然被许多观众叫好，但是在各大国际电影节上并不受欢迎，只是在威尼斯电影节和韩国本土的釜山电影节上崭露头角。导演这种脱离现实面的高潮YY想必给那些一本正经的学究评委们留下了不太好的印象。

除此之外，这部电影在片尾揭露的意义也并不正能量，有种阿Q精神在里面，不过也符合导演金基德在本片中的逻辑——用YY来自我麻醉。

女主人公善华长期遭受家庭暴力，终于遇到了照顾她、懂她的泰石，但善华又不能离婚，因为善华和泰石的经济能力很差，需要仰仗善华的丈夫。在这种尴尬的局面下，导演给了善华一个很完美的答案，让丈夫作为她的物质依靠，让泰石作为她的精神依靠，三个人生活在一起，让丈夫戴绿帽子，蒙在鼓里。

这样离奇、荒诞的故事模式当然在现实生活中不存在的，就电影中的善华和泰石而言，这样的结局却是十分美好。他们二人对于彼此依赖或可看作是逃离现实的臆想。导演借由表面和背面的二元世界揭露的意义正在于此，幸福就隐藏于你的身后，只要你愿意感知，你就会得到幸福。可电影中的感知，充满着“阿Q精神”。关于此，我们不妨由以下几点分析来看。

表里不一的强大逻辑所在

想要把整部电影的深层意义梳理清楚，我更愿意将这部电影倒叙来看。

主人公泰石是个张贴传单的青年，他每天挨家挨户在人门上贴传单，如果过一段时间传单没有撕去，说明这户人家暂时无人居住，他便溜门撬锁，进去生活一番。

电影中一共有六户人家被他偷偷潜入过，这六户家庭的主人回来后各有疑问。

第一户是个三口之家，一家人旅行回来后，女主人抱怨旅行糟糕，而男主人则埋怨已经满足了女人的旅行请求，有什么可抱怨的。正此时，孩子拿着玩具枪对着女主人，女主人喝斥着“开枪啊”，没想到开枪之后，里面有子弹，将女主人打伤。

第二户人家正是善华的家庭。这个家庭的疑问表现在电影结尾处，善华丈夫总感觉自己身后有人可就是看不到，除此之外，他不大理解妻子的态度为什么会忽然变好。

第三户人家是摄影师，他和女友滚床单时，感觉到有人，出去一瞧，发现墙壁上的艺术写真不见了。

第四户人家是拳击手，他和老婆吵架时，察觉到有人，跑出去找时，看到自己的照片上两只眼睛用两块纸片遮住了。

第五户家是个茶艺师，有一天有个陌生女人来到家里，躺在自己家里的沙发上睡觉，而后又默默无声地离开。

第六户人家则是一位已经死去的老人，儿子回来看时，发现来了两个陌生人，正高高兴兴吃着饭菜。

我想，除了第六户人家的设定为了将泰石送进监狱，其他五户人家的设定都是为了暗扣电影主题，即生活中看似荒诞的眼前现象实则都有看不见的强大逻辑所在。

第一户的三口之家，在女主人被儿子一枪打头时，一定会教训儿子。儿子一定会困惑枪里为什么有子弹。这些都是这一家三口看到的表面现象，他们没看到的是，泰石潜入了他们家里，给枪上了子弹。

第二户人家中善华的丈夫不明白善华为什么忽然变好，他看不见的是自己身后站着泰石。

第三户人家中，摄影师困惑为什么写真不见了，可他永远想不到，泰石潜入他的房间取走了写真。

第四户人家中的拳击手看到两只眼睛被纸片遮住，他并不知道这是泰石潜入家里所为。

第五户人家的茶艺师，看到陌生女人来去一定好奇，可他不知道曾经有对恋人在这里相爱。

这五户人家虽然都在讲一个主题，即“表里不一的强大逻辑”，但并不是做无意义的重复。而是围绕着电影主题，推动故事的发展。

第一户家庭的出现是点明泰石素爱潜入人家里生活；第二户家庭中泰石遇到了善华；第三户家庭中泰石和善华的关系由陌生到熟悉；第四户家庭中泰石和善华相爱了；第五户家庭中泰石和善华进入了热恋期，开始滚床单了。

破碎背后的幸福面相

将电影“表里不一”的二元逻辑梳理清楚后，电影的本质意涵已经昭然若揭。

泰石潜入的六户家庭都存在着矛盾，但是泰石潜入之后，无论是他自己生活，还是和善华一同生活，都和六户家庭矛盾形成了强烈反差。

泰石潜入第一户家庭后，他洗澡、洗衣服、拍照片、看电视，就算是一个人过活，这个家庭也温馨之极。当这户家庭的三口人旅行回来后，同样的家居环境一时间由温馨转变到了冷清。只要听听女主人各式各样的埋怨以及紧皱眉头的脸颊，如果观众刚刚还颇有兴味地欣赏有泰石存在的家庭面相，此时恐怕好感全无。

泰石潜入第二户善华家庭更不用多说。善华脸上的淤青已经告诉了我们这个家庭的不幸。

第三、四、五、六户人家是泰石和善华一同潜入的。二人在这四户人家里由陌生到熟悉，由相知到相爱，他们虽然身处陌生环境，但一点不感不适，反而温馨十分。他们洗衣做饭，他们亲吻爱抚，他们相依看电视，这四户家庭无论原来家庭成员如何，有了泰石和善华就显得温情动人。

可每次家里人回来时，这种充满温暖的画面会立刻骤变。第三户人家里的摄影师同女友间各种猜忌；第四户家里的拳击手同妻子关系不和；第六户家庭中老人死在家里，儿子却浑然不知。唯有例外的是第五户家庭，茶艺师和妻子生活融洽，没有藩篱。算是为这个残酷的表面世界增添些光彩。

同样的家庭，因为不同的人存在气氛有了很大不同。导演用泰石和善华的温情动人来对比原来家庭的矛盾重重，实则想要说明的是，如果家庭中的每个人能够感知幸福，如泰石和善华那样生活，幸福触手可及。

这样的幸福颇具阿Q精神

电影全片隐隐约约在告诉观众，面对人生矛盾，我们不妨转变思路来看。如果我们是善华，整日遭受丈夫的欺凌，不妨幻想一个爱人，整天陪伴于自己身边。就算是对丈夫说“我爱你”，也不算违心，心里想着的是另外一个所爱之人。无疑，电影传达的理念是充满阿Q精神的。

电影中除了善华这一充满阿Q精神的人物外，另外一个主人公泰石实则同样充满阿Q精神。在生活中他是一个失败者。他没有一份正经的职业，每天只能贴传单为生；他没有女朋友，只能打手枪解决生理欲望；面对警察的诬陷，他只能默默忍受，锒铛入狱；面对狱警的欺凌，他只能抱头承受。

我们再来看看他所做的反击。他不再贴传单了，而是隐藏在善华的家庭里，依靠善华丈夫的钱财过活；他有了女朋友——不过是一个不愿离婚的女人，他也没有勇气让人家离婚，娶了人家，却只能躲人家丈夫背后；面对那个诬陷了自己的警察，只能躲在暗处用高尔夫球打他；面对狱警的欺凌，他只能躲起来，不让狱警看见。

在光明面处，泰石是一个非常懦弱的人，面对周围人的欺凌他根本不会反抗，只能忍受。于是他努力避开光明面，到暗面处将自己隐藏起来，再来报复那些打击自己的人。电影中他隐藏起来了，可现实里，这样懦弱的人永远都隐藏不了，只能无条件遭受周围环境的摧残。

我更愿意把泰石隐藏起来的现象看作是“阿Q精神”的投射，背面是不存在的，或许电影中泰石所有的报复不过是他YY的幻想而已。

电影全片都在揭示着“幸福需要感知”这一意涵，但是故事的内核却充满了逃避现实的“阿Q精神”。这种消极的自我麻醉虽然不被电影节上的评委欣赏，但现实生活中，人心深处时常可见。

在本文最后我想说的是，如果我们不能改变现实，一定程度的“阿Q精神”或可提倡；但如果我们能够改变现实，请鼓起勇气，正面面对，拒绝“阿Q精神”。