《少年派》《带着爸爸去留学》口碑崩坏，能救国产家庭剧的只有“脱虚向实”了_风闻

在古装剧大批量上线前，近一段时间受到关注度较高的便是《少年派》和《带着爸爸去留学》两部家庭剧了。

这两部剧中，《少年派》高开低走，前期被不少观众感慨“演的就是我家没错了”，不少年轻人甚至推荐给了父母看，但该剧后期剧情却直线走向了崩坏，目前豆瓣评分已经下滑到了6.5分，而隔壁《带爸》的水准更是堪忧，播出30集，仅得3.7分。

从苏大强开始，国产家庭剧中的“作精”似乎越来越多，但这届观众真的爱看“作精”吗？非也！《少年派》和《带爸》中都不乏作精，剧中林妙妙、武丹丹、朱露莎等主角的“作天作地”也在微博引起了网友热议，但收到的基本是清一色的吐槽，甚至被观众指责三观不正、巨婴。

近几年，国产家庭剧似乎陷入了创作瓶颈，在故事内容和叙事上越来越难推陈出新，人设不再服务于故事根本，而是为了某种市场需求和话题讨论。在这种状态下，崩坏自然在所难免。

其实，观众们想看的家庭剧却并非如此。

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一个不懂真正的高中生活

一个不懂真正的留学生活

《少年派》和《带爸》一个讲的是高中生活，一个讲的是留学生活，但无一例外，两部剧都走向了悬浮，只不过轻重程度不同而已。

《少年派》刚开播时，不少观众对前期的剧情深有共鸣，如父母扛着铺盖、行李送孩子上学，过度担忧孩子能否照顾自己；孩子周末回家后与父母相处或许并不愉快，但离别时依然不舍；父母二十多年一直盼望孩子成长，但等到孩子脱离自己后，却开始无所适从。

据悉，《少年派》的剧本曾修改了二十遍左右，但奈何后期剧情还是走向了崩坏。故事重心从4个孩子的高中生活转移到了中年夫妻的一地鸡毛，家长们在孩子高三这个黄金阶段闹离婚、生二胎，而孩子们更是“狂野”，做直播的做直播，创业的创业，被观众吐槽不可思议。

现实中的高三学生，大多都在数着高考倒计时过日子，惜时如金；望子成龙、盼女成凤的父母，十多年来为了孩子的学业更是呕心沥血，不然为何每年高考后才会是离婚高峰期？相比之下，《少年派》的剧情显然过于“任性”。

再看《带爸》。有人吐槽，该剧最接近留学生活的就是每集结束时片尾的“留学注意事项”小贴士，确实如此！目前该剧播出30集，关于留学问题探讨较多的仅有寄宿家庭，关于孩子出国留学面对的适应文化环境、融入国外学生群体、课业等问题的呈现加起来不足两集。剧中黄成栋到国外后，报到都没完成便带孩子去赌场的桥段，也匪夷所思。

《带爸》的重心其实并不在留学，除了无处不在的广告外，《带爸》中展现的便是青少年的爱情与家庭关系的冲突桥段。分手、背叛、出轨、离婚等戏码轮番在2对年轻情侣与3个家庭之间上演，剧情发展也一直没有跳脱感情戏范畴，留学彻底变成了一个背景板。

混乱，是《少年派》和《带爸》的共同问题。两部剧均是亲子、校园、夫妻等多条线一锅烩，这虽然是家庭剧都会涉及的话题，但两部剧都呈现出了并行结构下轻重失衡、重心失重、内在推动逻辑混乱等问题。编剧的野心太大，反而每个部分都没有刻画到位。

此外，虽然两部剧都与孩子的教育有关，但都缺乏深度思辨。《少年派》前期虽戳中了不少当代家庭的痛点，但“痛点”的表达多依赖网络段子，笑点有余但点睛不足。至于《带爸》，虽然人物台词也和《少年派》一样风趣，但前30集同样缺乏令人感受深刻的桥段。

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相比苏大强，同样是“作”

为什么林妙妙和武丹丹没有观众缘？

观众后期无法对《少年派》和《带爸》产生代入感，除了套路化的剧情外，还有剧中“作天作地作空气”的主角人设。

《少年派》中的林妙妙，且不说她频频撒谎、临近高考追求做直播网红，为此甚至闹跳楼等问题，仅是不尊重父母这一条便让绝大部分观众直言想弃剧。在得知父亲的职业是办白事时，林妙妙因觉得丢人，不仅冷嘲热讽，指着父亲鼻子骂“丢人现眼”，更是劝母亲与父亲离婚，甚至以绝食威胁父亲换工作。

《带爸》中的武丹丹，虽然清楚父亲与后妈是合法夫妻且后妈并非小三，依旧不断“折磨”父亲与后妈；为了离开自己不满意的寄宿家庭诬陷房东偷钱；心情不好随口大骂餐厅服务员；对待爱情更是缺乏责任感。

有人称，处于青春期的孩子叛逆、不懂事是常事，就如林妙妙，现实中也不乏歧视父母职业的孩子，确实如此。但观众质疑的是人设以及人物性格前后的矛盾，剧中的武丹丹和林妙妙前期都是阳光、开朗、善良的形象，转瞬便“说崩就崩”。

在微博上，不少人将林妙妙、武丹丹的“作”跟《都挺好》中的苏大强相比，但苏大强的“作”是贯穿剧集始终的，是符合他懦弱、自私的性格的。但林妙妙和武丹丹不同，她们的人设前后并不统一，她们的“作”，充满了刻意制造冲突情节的突兀感。

此外，相比于对苏大强“可怜又可恨”的复杂情感，观众对林妙妙、武丹丹等人似乎只有厌恶与排斥。纠其原因，在于观众对不同角色的真实代入感不同。首先，苏大强虽然是一个不合格的父亲，但他有着人生前几十年的不幸经历为他“背锅”，其次，苏大强是一位父亲。

​中国素来讲究孝道，《尔雅》曾言：“善事父母为孝。”苏大强是“作”，但人们在情感上对老人是相对宽容的。但林妙妙和武丹丹的身份是孩子、是学生，人们都希望孩子慢慢成长、懂事，故而在情感上要求更为严苛。所谓成长，不是不能有叛逆期，但叛逆，并不意味着不通情理。

以韩国著名的家庭剧《请回答1988》为例，剧中的宝拉因为参与游行在街头被警察抓捕，母亲赶到后为了她反复求人。宝拉当时和林妙妙一样，也是觉得丢人的，但她多了一份对母亲的理解。“妈妈为什么连起码的脸面和自尊心都没有呢，比起她自己，她更想守护的是我。”

《请回答1988》能在30多万人标记看过的情况下，在豆瓣拿到9.7的高分，不是没有原因。剧中的孩子和父母也有冲突、矛盾，但这些都不是刻意呈现出来的，也不是被过度放大的，是情真意切的。但《少年派》中后期的林妙妙和《带爸》前期的武丹丹，与其说她们叛逆，不如说她们更像“巨婴”。

而巨婴，是不能作为中国当代年轻人的典型代表的。

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好好的现实题材

却被拍成了“悬浮剧”

国产家庭剧一直都是荧屏的常青题材，但正因为常青，创作反而更难。观众对荧屏上的婆媳大战、夫妻问题、妯娌问题等审美疲劳后，国产家庭剧开始将重心转移到了亲子问题、孩子教育问题上，《都挺好》《少年派》《带爸》皆是如此。

但除了《都挺好》，在《少年派》和《带爸》中，亲子、教育问题等更像是为了“挂羊头卖狗肉”的标签，剧情发展全靠“无巧不成书”。

《带爸》前几集中密集安排了车祸、枪击案等情节，就是为让黄成栋以“不放心儿子”为由留在美国。此次，两部剧多条故事线并行叙事，也都是在靠生硬的巧合推动，让剧集失去了感染力和可信度。

其实，通过矛盾推进剧情发展是剧作常用的手段，但关键在于矛盾的产生，需要有逻辑。然而，为了生产矛盾，林妙妙要不分青红皂白地斥责父亲，武丹丹要“作天作地”。

在《少年派》中，后期4个孩子的家庭都开始动荡不安，离婚、二胎、破产等问题接踵而来，隔壁《带爸》更是当仁不让，“绿帽子戴了20年”的情节都出来了。

国产家庭剧的编剧似乎陷入了一个误区，那便是似乎只有呈现不幸，才能吸引观众，才能称得上是“现实主义”。其实并非如此，大多数人关于家庭的记忆和认知，更多还是生活的细节，所以家庭剧创作的精髓更在于抓取那些真实的点滴情感，不需要偶像剧的轰轰烈烈，也不需要爱情剧的死生契阔。

近几年，《请回答1988》以及《我们这一天》两部家庭剧在国内能走红，也是因为赢在了亲情表达得温暖、细腻、感动。

《带爸》的导演曾表示，《带爸》的故事和自己的亲身经历有着不少契合之处，《少年派》的两位编剧之一也曾是一名陪读家长，这两人显然都不是在“空中楼阁式”创作。但从荧屏最终呈现的效果来看，二者都受到了不少“创作套路”的影响，也错误判断了观众的需求。

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