鲁迅、张爱玲、钱钟书、奥斯丁们如何嘲讽戏精_风闻

写东西嘲讽一个人不难，谁都会。

陈琳骂曹操“赘阉遗丑”，那是直接檄文里说了，不提。

精致一点的，是隐而不露的嘲讽。比如《红楼梦》写贾雨村说：

雨村断了此案，急忙作书信二封，与贾政并京营节度使王子腾，不过说“令甥之事已完，不必过虑”等语．此事皆由葫芦庙内之沙弥新门子所出，雨村又恐他对人说出当日贫贱时的事来，因此心中大不乐业，后来到底寻了个不是，远远的充发了他才罢。

这个“急忙”，活现出贾雨村攀附权势的模样；“到底”，活写出贾雨村没理由也要找理由搞掉他的迫切。好文笔，很精巧。

但最好玩的嘲讽，还是让好笑的人，自己开口说话、动脑思想，让我们看得到。

比如上文下面一段，说薛大傻子呆霸王：

薛蟠见英莲生得不俗，立意买他，又遇冯家来夺人，因恃强喝令手下豪奴将冯渊打死。他便将家中事务一一的嘱托了族中人并几个老家人，他便带了母妹竟自起身长行去了。人命官司一事，他竟视为儿戏，自为花上几个臭钱，没有不了的。

最后一句话，直写了薛蟠的嘴脸，不加评点，已经显出他的傻与横了。这种嘲讽，许多人都爱用。作者站在一边，任笔下的人物胡说八道；我们居高临下，可以看得分明。真好。

但还有一种极高明的法子是：

作者不动声色地，将心思融在叙述里。这样嘲讽起来，浑然天成呢。

比如，著名的《傲慢与偏见》，嘲讽的经典。

纳博科夫说简·奥斯丁有一种“笑靥式的轻嘲”，典型比如下面这段，写乡下太太急着嫁女儿：

最后她们迫不得已，只得听取邻居卢卡斯太太的间接消息。她的报道全是好话。据说威廉爵士很喜欢他。他非常年轻，长得特别漂亮，为人又极其谦和，最重要的一点是，他打算请一大群客人来参加下次的舞会。这真是再好也没有的事；喜欢跳舞是谈情说爱的一个步骤；大家都热烈地希望去获得彬格莱先生的那颗心。

这段写班太太为了嫁女儿，已经快失心疯了；前面还是在陈述打听来的事；到这句“这真是再好也没有的事”，虽还是叙述，却显然不是作者奥斯丁的想法，而是班太太自己得意忘形。

——作者这里，虽是第三人称，却勾出班太太的心理，就讽刺到了。

再举一个例子：

他的朋友达西却立刻引起全场的注意，因为他身材魁伟，眉清目秀，举止高贵，于是他进场不到五分钟，大家都纷纷传说他每年有一万磅的收入。男宾们都称赞他的一表人才，女宾们都说他比彬格莱先生漂亮得多。人们差不多有半个晚上都带着爱慕的目光看着他。最后人们才发现他为人骄傲，看不起人，巴结不上他，因此对他起了厌恶的感觉，他那众望所归的极盛一时的场面才黯然失色。他既然摆起那么一副讨人嫌惹人厌的面貌，那么，不管他在德比郡有多大的财产，也挽救不了他，况且和他的朋友比起来，他更没有什么大不了。

这段特别好玩。达西因为条件好，大家都夸他；发现他傲慢后，大家都骂他。最后一段，“他既然摆谱，那不管多有钱都没用”，显然不是作者，而是在场诸位的想法；最后一句尤其神来之笔，“跟他的朋友比起来，他没什么大不了的”——这句话模仿乡下太太们的尖酸口吻，活灵活现啊！

这玩意有个说法，叫做“Free indirect speech”自由间接引语。

这种写法，可以用来更方便直接地转换人物视点，描述人物心情。

简·奥斯丁用这个技法出神入化，所以叙述起来，不用亲自下场发言嘲讽，只要自然地引人物说话——就像画漫画，让人物头上出个白气球似的——就能嘲讽了。

这个手法，我们都很熟悉的几位大师，都爱用。

比如鲁迅先生。

他对于以为“一定想引诱野男人”的女人，时常留心看，然而伊并不对他笑。他对于和他讲话的女人，也时常留心听，然而伊又并不提起关于什么勾当的话来。哦，这也是女人可恶之一节：伊们全都要装“假正经”的。

这一段很自然地叙述着阿Q求爱的不顺遂，最后自然带出阿Q的心思：“伊们都要假正经的”。

如果前面特意加上“阿Q想”，就没这么好玩了吧？

比如钱钟书先生。

方鸿渐看大势不佳，起了恐慌。洗手帕，补袜子，缝钮扣，都是太太对丈夫尽的小义务。自己凭什么受这些权利呢？受了丈夫的权利当然正名定分，该是她的丈夫，否则她为什么肯尽这些义务呢？难道自己言动有可以给她误认为丈夫的地方么？想到这里，方鸿渐毛骨悚然。**假使订婚戒指是落入圈套的象征，钮扣也是扣留不放的预兆。自己得留点儿神！**幸而明后天就到上海，以后便没有这样接近的机会，危险可以减少。

这段就是钱先生效仿方鸿渐口吻，显得方鸿渐自己内心戏多，搞得手忙脚乱，很好笑。

再是《倾城之恋》：

到了上海，他送她到家，自己没有下车。白公馆里早有了耳报神，探知六小姐在香港和范柳原实行同居了。如今她陪人家玩了一个多月，又若无其事的回来了，分明是存心要丢白家的脸。流苏勾搭上了范柳原，无非是图他的钱。真弄到了钱，也不会无声无臭的回家来了，显然是没得到他什么好处。本来，一个女人上了男人的当，就该死；女人给当给男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给当给男人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还污了刀。

这一段，就是借白家人很八卦的口气，在那里自己琢磨白流苏，一派市井算计嘴脸，还说“双料的淫恶”——嘲讽味也很足了。

最后，也是我觉得金庸的文字游戏最出彩的一段。

《鹿鼎记》里，韦小宝有个仅出场一次的戏精亲随，内心戏很多。

当时韦小宝进了书房后，亲随拿了王羲之的烟、褚遂良的墨、赵孟頫的笔、宋徽宗的玉版笺，点了卫夫人的香——这段是戏仿秦可卿招待贾宝玉的那个房间了，也显出亲随肚里有些墨水，也懂得附庸风雅。

好了，内心戏份来了：

韦小宝掌成虎爪之形，指运擒拿之力，一把抓起笔杆，饱饱的蘸上了墨，忽地拍的一声轻响，一大滴墨汁从笔尖上掉将下来，落在纸上，登时将一张金花玉版笺玷污了。

那亲随心想：“原来伯爵大人不是写字，是要学梁楷泼墨作画。”

却见他在墨点左侧一笔直下，画了一条弯弯曲曲的树干，又在树干左侧轻轻一点，既似北宗李思训的斧劈皴，又似南宗王摩洁的披麻皴，实集南北二宗之所长。

这亲随常在书房伺候，肚子里倒也有几两墨水，正赞叹间，忽听伯爵大人言道：“我这个‘小’字，写得好不好？”

神来之笔，就是“既似北宗李思训的斧劈皴，又似南宗王摩洁的披麻皴，实集南北二宗之所长”。

好好地叙述着，忽然来这一个，就显得亲随很是戏精，很是投入，很是附庸风雅：先觉得是泼墨作画，又自己脑补了皴法。正在啧啧赞叹时，被韦爵爷一句“我这个小字写得好不好”，无情地打断了——包袱也响了。

电影里可以让戏精自己念白；漫画里可以让角色自己弄个对白气球胡思乱想。小说里就是顺承叙述着，忽然将戏精们的内心往外一挑——得了，包袱响了。

所以了，您看，这大概就是奥斯丁、张爱玲、钱钟书、鲁迅、金庸们都爱用的手法：

要让笔下人物显得滑稽，不一定得自己跳出来说话。

只要赋予笔下人物以戏精属性，让他们自己一本正经地胡说八道，也是可以很好笑的——当戏精们自己胡思乱想时，作者什么都不说，才是最好的。