郁刚：拍了《流浪地球》，我才是那个患上PTSD的_风闻

郁刚   流浪地球副导演

很多人问拍流浪地球最大的感触是什么。拍完这个电影之后，我从一个乐观主义者，变成了一个悲观主义者。为什么？因为我得了中国科幻电影PTSD，做噩梦，出现幻听，一提拍电影就犯怵。我并不是当中最严重的一个，我们的第一副导演，他大年三十突然莫名其妙的血压升高住院，一年多了，到现在医生还没有正确的诊断。

我叫郁刚，**是《流浪地球》的B组导演，**很多人问我拍流浪地球最大的感触是什么。我想了一下，第一个反应是什么呢？

拍完这个电影之后，我从一个乐观主义者，变成了一个悲观主义者。为什么？**因为我得了中国科幻电影PTSD。**即创伤后应激障碍症。这到底是个什么东西呢？

第一个是创伤性的再体验症状，最可怕的就是做梦。这部电影已经拍完很久了，你梦见还有戏没有拍完，还要补拍，然后就吓突然惊醒，好像有场戏没拍完！醒来一看没事，太好了！好开心！

第二个，回避和麻木类症状。不想做任何拍电影的事情，听说机器要拍不不不没兴趣！我好好休息！

第三个，警觉性增高症状。标准就是幻听，我经常会突然间隐约觉得对讲机导演在喊，灯又坏了！什么什么又少了！谁谁谁在哪？赶快来！

这个症状持续了很久，我并不是当中最严重的一个，最严重的一个是我们的第一副导演，他大年三十突然莫名其妙的血压升高住院，一年多了，到现在医生还没有正确的诊断。

****为什么会导致PTSD？****因为科幻电影太难拍了。

案****例一，拍屏幕     07’20

大家都知道片子中出现了大量的屏幕，运载车的屏幕，空间站的屏幕，苏拉威西的屏幕。这些屏幕特点是什么呢？**所有屏幕都是实拍的，没有放一个绿布或一张绿纸上去。**因为只有这样才能保证，我们所有的细节都是完美的。

拍电影要的是质感，正常使用的屏幕上一定会有手指印。刚地震过的环境，屏幕上会有灰。在雪地当中，雪地上的屏幕上会有雪，雪跟你的手会产生交互，手一抹雪花就会飘走。

**一辆运载车里就有20多块屏幕，那么屏幕里边究竟要放什么？**这场戏是匀速开的，每小时一百公里，屏幕只要反复循环放就行。但如果有一个场景，韩子昂踩一脚油门，车速变成了一百二十码。**谁来控制它？做到多大的角度？什么时候变？这就需要专门有人来做。**我们的片子中出现了几千个屏幕，需要几千个视频，拆完剧本之后，导演组发现素材量太大，专门成立了一个部门叫UI组。UI就是屏幕上的所有的内容，专门有一个导演负责UI的制作。

那么好，问题就发生了。一辆运载车里边屏幕是大大小小的，最大的有这么大。最小的就是一个转速表，那么它的背后是什么东西？背后都是一个iPad、一个平板、或者一个手机。因为我们剧组很穷，不可能都是统一去定制的，所以就出现了各种各样的手机，20多个屏幕放一起，没有一个颜色是一样****的。

另外，**20多个屏幕，20个内容，怎么样保证它最后那一秒钟是同时播的呢？**我们把所有的视频都命名，比如编号是30的文件，前面就留30秒的黑场，29号文件留29秒的黑场。我们要播放的时就卡秒表，然后依次点，其他的就会卡着倒计时去播放，我们需要排练很久，才能保证完整的全景镜头是能拍下来。

这个时候，第二个问题，视频怎么更新？

有些屏幕是直接装到那个板子里边了，连触摸都摸不到，我们只能统一上传到网盘，下载，再把它存到手机里，再打开播放。因为那个软件必须要连外网，有时****我们拍着拍着突然间它蓝屏了，然后告诉你windows10正在升级。

导演说那怎么办？换块平板吧！对不起导演！**我们的都装在里边了！我们把它拆开来再换！**打开来需要20分钟，装进去要20分钟，需要40分钟。那么升级需要多少时间？好像差不多。那算了，等吧。所有人都在那等，全组等待。

案例二，头盔和灯     17’17

大家都知道，流浪地球最好看的部分就是我们的军人的外骨骼，拍这个也非常麻烦。首先，它有很多灯，灯每次开需要顺序，是可以用wifi来遥控的，结果到了现场，失灵了。最后全改成手动。每次要开就需要把背包后面掀开，手掏进去，把开关拽出来。然后摁，摁完之后再放进去，再把它关上，然后好，完成开灯。

准备八小时，拍摄两分钟是我们的常态。

为什么会那么难？

经验不足     24’24

对于好莱坞来说，人家拍科幻片已经过了30年，40年，我们是头一回，经验不足很正常。比如科幻道具，到底该怎么设计，怎么验收，都是一个问题。好莱坞可以做，但我们没钱，只能自己做，缺钱是一个目前为止在中国做科幻电影最大的一个问题。

没有时间     25’35

很多时候我们经常会说，我们多准备一下会更好。但准备的过程中，会有更多的问题。我们已经用了人家的场地，演员的档期已经固定了，越晚开机，后面的问题就会越多。所以永远都不可能等真正准备好了去做这个事情。

工业化不够     26’22

我们跟好莱坞真就有那么多年的一个差距在那里，肉眼可见，需要我们这代人一起去把它做好。

缺少专业人才     26’48

中国人拍武侠片，全世界说老二没有人敢说第一，我们已经建立一整个的工业基础，你到横店去，要拍古装片，要多少套刀、多少套剑，多少套武侠的衣服，都能马上解决。但你跑到横店去，跟道具说：我想要三支激光枪，一个太空舱。这是不可能的。

好莱坞可以做到，他还会告诉你要什么风格的飞船、发动机，要什么样的枪，电离子枪还是激光枪。因为他们已经拍了那么多年了，专业人才是非常齐备的。

无法高效沟通     27’59****

明天我们要拍一场古装戏，我们要竹林打斗。导演只要说竹林打斗这四个词，我们的美术指导、武术指导都非常清楚要拍什么样子。你跟现在我们中国的剧组说，我有一场太空大战 ，激光枪互怼。**这……枪是什么样子的？ 人是什么样子的？爆炸是什么样子的？**大家都完全没有概念，因为大家都没有做过。

你就需要开会了，大家来，我们决定一下首先激光枪好的是蓝色的，坏的是红色的。飞船是在太空，太空旁边是什么，甚至要画出图来，找到参考样片给大家看，才能知道我们要拍的东西是什么。这就是沟通的问题，这个沟通也建立在长期的工业基础上，没有这个基础就做不了。

这些问题都怎么解决？

第一，土法上嘛     29’27****

最厉害的就是大力胶，第二个是502。开机的时候我们的景是由木头、金属、塑料、水泥等各种材料组成，杀景的时候，我们的景是由大力胶、泡沫胶、双面胶等各种胶加上各种材料组成的，502和大力胶撑起了中国电影的重工业，目前为止在中国就是这样。

第二，人多力量大     30’50****

很多事情我们没有办法指望机器搞定，或专业的厉害的人搞定，那么就人多嘛，土法上嘛。

第三，熬     31’15****

我们剧组成员睡觉的时间非常少，负责道具的外骨骼机械，包括负责UI组的那些兄弟姐妹，他们在拍完之后，一看手表，还有七个小时开工。但他必须要把今天损坏的道具修理，修理需要两个小时，然后还要把明天要拍摄的东西准备好，又需要两个小时。这样一算每天只有三个小时可以睡觉。

大家想象一下，在这样一个环境下，连续工作145天是什么样的感觉**。**

我印象特别深，拍王磊他们几个推撞针的那场戏，上面有巨大的石块掉下来，现场溅起一个巨大的烟雾他们跳开，就那么一个镜头我们准备了差不多八个小时。

因为每一块掉下来的东西都要上料，要升上去，升一块料40分钟，然后每个地方还要放电火花，还要准备各种各样的东西。

**你可能准备了八个小时，3、2、1，啪一按，然后灰尘放多了，掉下来的瞬间屏幕就白色了，**砰一下什么也看不见了。然后我们赶快把棚门打开，吸尘器，散风，这个时候我们已经拍了多少时间？**已经拍了超过24小时，所有人都已经抓狂了，但你还得等。**为了准备这场，可能还得四个小时。所以一群几百号人，我们在门口默默地，有人抽烟，有人喝水，但大家都是一个表情，这表情的背后就在想：我是谁？我在哪？我在干什么？

说到这里，我为什么会做科幻片的导演呢？

我原来学的是电视编导，毕业之后去的电视台，为了挣钱，拍过三分钟无痛人流的广告。后来我去跟胡戈一起拍了很多恶搞短片，增长自己对于故事线故事情节、对演员表演的能力提高。三分钟的会拍了就拍五分钟的，五分钟会了就拍十分钟的，因为一个电影就相当于三分钟、五分钟的片段组成的。

我给郭帆导演的广告做过调色，大家一聊都喜欢科幻片，郭导说那下次有电影来帮忙，我说，可以啊，没问题。所以《流浪地球》我来了。这就是所谓的机遇，前面是我做了那么多年的准备，为它做了很多很多的努力，当机会到面前时才能抓得住。

很多刚刚毕业的学生问我，希望将来去做电影，应该从哪开始？

​我是从中小城市出来，在那样的环境中，什么都得会。如果你到了大城市大的平台，起点很高，但一个学生，一定是从助理开始做。每个人的经历跟自身的机遇都是挂钩的，一个人的路是不可能复制的。

以科幻电影为例，**我们需要的是细分领域的科幻专业人才。它包含了科幻道具设计师，电气工程师，电路的编程控制等。电影的很多道具不光要好看，还要能用，一个机械臂它真的是能动起来才行，**如果它不能动，只能用后期用CG去替换，干嘛要做这个东西？

在这我补充一个案例，加特林机关炮打木星。加特林机关炮是用3D打印做的塑料做的，8月份在青岛拍的片，非常热，在棚里打上灯，3D打印的炮管受热变形，在拍特写的时候就出现了一个问题。它不是正轴心转。我相信你看过全世界所有的电影，都不可能看到加特林的激光炮是扭着转的对吧？

怎么办呢？土法上嘛，吊威亚，拿鱼线给它挂起来，然后上面上一个魔术腿调着，然后这边高一点，321，好可以拍了。就这么调整20分钟没有了。参与了这么一个项目之后，我觉得学得越多越觉得自己无知，到最后就越来越知道你跟别人合作的重要性，这才是最重要的一件事情。

实际上，科幻电影背后折射的，是一个社会背景****是国家的强大。

如果中国不强大那么你永远都不可能拍出科幻电影，就算拍出来人家也不信。**中国如果自己造不出航空母舰，那拍多少航空母舰的片子大家都不信。**但中国自己有了，能造飞船了，那我就相信中国可以太空移民，就相信中国可以拍出太空大战的故事，或者我们打外星人的故事。它都成为了可能性，这背后是时间、历史、国家强大和我们科技的兴旺。

今天就讲这么多，非常感谢大家来听我的讲解和分享，谢谢！