戴敦邦《替天行道》手卷全卷欣赏_风闻

提起戴敦邦，不得不提他和中国传统文化，特别是四大古典名著的渊源。

上世纪50年代，为纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表，杂志社领导决定编绘延安评剧院改编的新评剧《三打祝家庄》，由戴敦邦领命完成并一炮打响。

1977年，戴敦邦应北京外文出版局之邀，创作三卷本英译版《红楼梦》画册，这也是戴敦邦少年时最喜欢的古典文学作品。此次创作，开启了他专业描绘中国文学名著之路，并渐入佳境。

1979年，戴敦邦等艺术家北上参访艺术圣地敦煌。在那里他发现，这些被称之为“瑰宝”的作品，是民族文化艺术的精华，但作者恰恰是一些民间艺人，一辈子默默无闻。敦煌回来后，为了表示对这些民间艺人的崇敬，戴敦邦在画作上启用“民间艺人”印章。从此以后，他开始尝试水浒人物画创作，并屡有精彩佳作呈现，包括《水浒人物一百零八图》、《戴敦邦水浒人物谱》和《戴敦邦新绘全本水浒传》等，从此与《水浒传》结下了不解之缘。

1998年，中央电视台四十三集电视连续剧《水浒传》开播，那句“路见不平一声吼哇，该出手时就出手哇”的豪迈吼声响彻荧屏，也带出了颇具视觉震撼力的背景——戴敦邦历时三年创作的《戴敦邦水浒人物谱》。他用那一支神来之笔，让水浒人物从宣纸跃上荧幕，成为当代中国“水浒人物画第一人”。

《水浒传》当年横空出世，并被大家喜闻乐见的一个重要原因是，演员们与剧中人物的神形均高度贴合，而这必须归功于民间画师戴敦邦。张纪中说，前面的三大名著拍得有成功之处，也有不足，最大的不足是演员定位和服装有点“捉瞎”，缺乏量体裁衣的个性人物与服装。张纪中要拍《水浒》，要避免掉这个遗憾。

戴敦邦说，**《水浒传》我画得顺手。我经常对别人说，我是农夫，我是小市民，是草根。《水浒传》里的人物，大部分都是草根，一小部分是贵族、大地主，投降的官爷。我是个接地气的人，性格里有市井气。我画水浒人物，总能从里弄小巷，街坊四邻的人里面找到水浒人物的基因，画画是个人审美的事情，因此，我画起这些人物来特别亲切，也就最有感觉。**戴敦邦还有一个自封的绰号，水浒第109将。戴敦邦为张纪中导演的电视剧《水浒传》创作的水浒英雄形象丰满，艺术表现形式入木三分，让亿万观众叹为观止。

在定角色的时候，张纪中正好看到戴敦邦先生画的《水浒传》插画，“虽然只有几张，但是他的这种神气和气质把我一下子震惊了，这个正好是我们要拍的《水浒传》。这就像在寻找方向的时候看到了一盏灯，于是说我就萌发了要去找他来给我完成这个任务的想法。”

通过通过剧作家白桦先生引荐，张纪中到上海见到了当年60多岁的戴敦邦先生。“他自称为民间艺人，非常谦虚， 我就跟他去讲，‘您给我们画这个画，我们报酬不是很多。’但是，我没有想到，他说：‘我根本不要钱，这个事情真的白桦先生引荐，张纪中到上海见到了当年60多岁的戴敦邦先生。“他自称为民间艺人，非常谦虚， 我就跟他去讲，‘您给我们画这个画，我们报酬不是很多。’但是，我没有想到，他说：‘我根本不要钱，这个事情真的是必须由我来做。’”

“戴先生表示，他一直想要通过这样一个事情完成自己的平生夙愿，我觉得这是跟有着共同理想的人为理想而战，是一个非常美妙的事情……”张纪中说，随之而来的，180幅人物画稿一批一批送到北京，剧组把每一批来的画贴在墙上，盯着这些画“按图索骥”去寻找这些画上气质的演员：“比如宋江，那时候第一个想到的是李雪健，第二个是他，第三个还是他，没有任何其他人选，比如丁海峰，虽然年轻没什么名气，但我们就是觉得气质合适……”

此外，所有的服装、化妆、道具，都是按照戴先生的图，还原北宋年间最市井最平民的角色造型。

戴敦邦生花妙笔下流淌的不只是线条人物，还倾注着他的情感。比如，林冲横遭迫害后走投无路，逼上梁山、英雄末路，让戴敦邦在创作时不能自拔、难以自持，一时竟涕泪泗流。

早在20年前，戴敦邦先生绘制了一幅名为《梁山英雄末途图》的长卷，但是这些年来并没有将其出版以展现在世人面前。在师徒二人商量之下，戴老决定将原有的名字改成《替天行道》。周先生则为手卷取了《罡煞归神图》的副标题——正是以三十六天罡星、七十二地煞星的星宿命名的一百单八将。另外，手卷的引首与跋由周先生来完成书写。

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2018年，在戴老大弟子周一新先生提议下，决定由中国邮政将这幅气势恢宏的手卷出版成册。