《我爱我家》26年后，中国该有像样的新情景喜剧了|专访英达_风闻

作者 / 秋实

“前段时间《生活大爆炸》刚完结，你看有那么多年轻人在追，足见情景喜剧的国内受众规模之大了”，英达这么感慨道。

作为他的首部导演作品、亦是大陆第一部情景喜剧，《我爱我家》播出后曾受到市场的热烈追捧。在英达认为国内情景喜剧热就此会被点燃的时候，这把火却并未实现燎原之势，波动过几次后反而渐趋冷清。

遥想《我爱我家》热播时的盛况，更是已经过去了26年。

虽然种种因素导致最初预想中的景象没能出现，但英达显然对情景喜剧还保持着内心的热爱和现实的坚守，自《我爱我家》后，他独立或者联合执导过《闲人马大姐》《东北一家人》《候车室的故事》《奥运在我家》《我们一家人》等多部情景喜剧。

英达觉得外界的关注点太过集中于他的导演处女作上了，以至于在客观上造成了这样一种错觉：好像这么多年来，在情景喜剧方面，除了《我爱我家》，自己也没干出点别的。

错觉终是错觉，事实并非如此。继去年播出的真人情景剧《新大头儿子和小头爸爸》开局不错后，英达又在马不停蹄的为第二部做准备。

为何会选择执导儿童题材的情景喜剧？是什么原因使得自己对IP的看法发生一百八十度大转弯？曾经家喻户晓的《我爱我家》为何没能在国内刮起情景喜剧的热潮？在娱乐产业（ID：yulechanye）对英达的专访中，听听他是如何回答这些问题的。

“如果没有拓展的空间，我做它干啥呢”

虽然执导过大陆首部情景喜剧、被誉为“国内情景喜剧教父”，但《新大头儿子和小头爸爸》却堪称英达献上的一次“处女秀”。

“如果具体说到题材的话，这确实是我首次导演儿童题材的情景喜剧”，不过他话锋一转，“但如果你留心看的话，我之前的每部作品在内容上都会涉及到儿童”。所以对于创作和处理儿童内容，英达并不陌生，令他感到有些“手足无措”的是另一件事。

因为主要是面向学龄前儿童的一部情景喜剧，《新大头儿子和小头爸爸》有大量需要由儿童独立完成的戏份，为了贴合戏中角色的形象，找来的都是素人小演员。即便他们在表演天赋上胜人一筹，但碍于年纪和天性使然，小演员们并不能保持长时间的专注状态。

对导演来说，演员表演状态的不可控无疑是一个不小的挑战，“这可怎么弄啊”，英达在第一部的拍摄过程中有时也会发出这样的灵魂拷问。

不过借助于本科在北大心理学系的求学经历，英达还是较快就找到了解决之道，但他调侃道，“当我们摸到怎样让这群小演员更加配合的规律时，发现整部戏也已接近拍摄尾声”。这样的经验并没有被浪费，在第二部里，除了剧本身在诸多硬件层面的升级外，整个剧组的工作效率也明显更快了。

克服了诸多困难，《新大头儿子和小头爸爸》于去年12月1日登陆中央广播电视总台少儿频道，每周六、周日下午1点起4集连播。多少出乎了英达此前的预想，这部经由国产动画IP改编的百集真人情景剧颇受观众的喜爱，收视率较少儿频道同时段常态收视水平提升800%，“我们翻看后台数据，每当到了这部剧播出的时候，电视台的收视就会冲高形成一个波峰。”

在第一部取得这样热烈的市场反响之后，第二部的筹备和制作便显得顺理成章。然而对于英达来说，能够看到还有扩展和升级的空间是他继续选择执导的最大因素。

事实上，早在26年前，当《我爱我家》取得巨大成功后，身边就有很多人建议英达可以尝试拍续集，但经过慎重考虑，实在想不出还能在哪些地方取得创新和突破的他没有做出这一选择。

“这次经历让我对所谓的

影视IP有了全新的看法”

在执导《新大头儿子和小头爸爸》前，英达自嘲自己对圈内人口中的影视IP没什么观感和看法，作为一名创作者，他觉得只要扎扎实实的做好内容，是否有IP的加持应该没啥影响。

不过英达现在已经不这么认为了，“这次经历让我对所谓的影视IP有了全新的看法。”

作为一个经典的国产动画IP，“大头儿子和小头爸爸”堪称一代人心中共同的童年回忆，除了最初的四季动画片，它还被拍成了动画电影。去年7月6日，由中央电视台少儿频道和央视动画联合出品的《新大头儿子和小头爸爸3·俄罗斯奇遇记》在中国内地上映，在此之前还有《新大头儿子和小头爸爸之秘密计划》和《新大头儿子和小头爸爸2·一日成才》，三部动画电影在票房上节节攀升，累计斩获了2.9亿的总票房。

当真人情景剧《新大头儿子和小头爸爸》的第一部播出后，其强大的IP效应便开始显现出来。英达看到会有很多家长和小孩子“慕名而来”，在没有观看到具体内容之前，片名无疑是吸引到他们的重要乃至唯一的要素。

“一个好的IP肯定能在前期起到相当大的作用，比如能吸引来很多观众，但能否留住他们，则取决于你内容本身的优劣”，跟影视IP打交道经验不多的英达似乎有着清醒的认知，在他看来，第一季之所以能够拥有稳定的收视表现主要归因于内容的扎实。

“情景喜剧没形成燎原之势，

可能主要是因为它”

从北大心理学系毕业，后来英达还去了美国的密苏里大学继续深造，于1987年拿到了导/表演高级文艺硕士学位。正是在美国的这段求学经历，让他第一次接触到了国人鲜少知道的情景喜剧。

“我当时看到这个觉得太好玩了，天下还有这么好的东西，中国观众居然没有看过”，英达不止一次在媒体访谈中这样描述过自己当时内心的兴奋程度。

归国的他先后出演了谢晋的剧情长片《最后的贵族》和历史剧《围城》，凭借在后者中的出色表演拿到了百花奖最佳男配角。

1993年，英达执导情景喜剧《我爱我家》。值得指出的是，这部剧在播出后并未迅速获得大众的喜爱和认可，有人觉得“表演有些做作”，有人认为“每一集都像在开会”。经过一段时间的市场普及，彼时还属于新鲜事物的《我爱我家》的热度才开始慢慢发酵，并最终实现大火。

然而，这样的走红更多的还是局限于单部作品中，“我当时回来点了一堆火，觉得很快就能形成燎原之势了，可后来这火却半死不活的，一会儿成灰烬，一会儿又着那么一下子”，英达曾有些无奈的说道。

被问及当回过头来看、觉得主要原因是什么的时候，“逐利的资本”是他给出的答案。当没有资本愿意涉足情景喜剧这个领域的时候，优质的制作力量也不会进来，由此便形成了恶性循环，受制于采访时间，英达并未对他的回答做出进一步的阐释。

不过从此前回忆跟自己一块起步、如今已晋升为影视圈名导的发展历程，便能一窥他对资本的看法，“最初每个人都是靠自己特殊的东西打动观众，以奠定自己的地位。但我看到的是，一步一步地，资本的雪球越滚越大。里面有才华的、有意思的东西，被买下来成批地包装，最后变成平庸。”

自《我爱我家》始，国内情景喜剧的大门就此被打开，它如今也已被奉为经典；在这之后，市场上还涌现过《东北一家人》《家有儿女》《武林外传》《爱情公寓》等多部红极一时的作品；当来到视频内容日新月异、姿态万千的移动互联网时代，虽不时有情景喜剧冒出，但早已不复当年盛况。

不过看着年轻群体还在为已播出了12年、播到了第十一季的《生活大爆炸》痴迷的时候，国内情景喜剧什么时候能“爆炸”也多少会令人比较期待。英达说他现在的任务，“是把这堆火重新再给吹起来、吹着了，再添柴。”