从《权游》剧情崩溃说起，影视作品具有自己的生命力_风闻

我以前看到过一个问题，说的是孙悟空和漫威超级英雄对打，谁更厉害？

这个问题其实蛮无聊，但也蛮有趣。对于这个问题，我觉得最好的回答来自一个漫画，这个漫画的作者是孙渣。

在列举了宇宙最厉害的9个等级超级英雄之后，漫画说第十阶其实是漫画的编辑，后来还有更高级的，分别是主编和老板。

最后争论的2个粉丝明白了，漫画英雄只不过是作者创造出来的虚拟形象而已。说来说去，不过是一场梦。

说白了，无论是钢铁侠、超人，还是龙妈、雪诺，都是编剧创造出来的虚拟英雄。一切皆是虚幻。

用这个故事开头，我是想说说这次《权力的游戏》大结局的剧情崩塌。

这也是一个梦，十年一梦。只不过对很多权游粉丝来说，这是一场十足的噩梦。

但是孙渣的这个说法，看起来有道理，其实仔细推敲一下，也还是有值得商榷之处。因为文学和影视艺术加工的人物，并不是编辑想怎么捏，就这么捏，你必须符合他自身的内在性格和逻辑，你必须要圆得过去，你在前面挖的坑，必须填得恰到好处，而不是生拉硬拽。

影视作品，很多时候真的是在造一场梦，给观众造一场梦幻，拿来消遣，拿来满足一些精神上的慰藉，好打发这平淡的生活。

但是优秀的影视作品，就能够满足观众的梦，而且让你感觉不到作者的人为操作；只有那些糟糕的作品，才会让你感觉到：这写的什么鸡蛋玩意？因为它让你产生了极大的幻灭感，梦的幻灭感。

这是最糟糕的地方。毫无疑问，《权游》大结局就让观众产生了巨大的幻灭感。所以他们愤怒了，给两位睿智编剧和制片人做了一幅图。

真是一图胜千言啊。

这俩二逼货为啥把事情搞砸了呢？我觉得最主要的，就是通过前面7季的播出，权游中的所有人物，虽然是虚拟人物，但已经具有了自己的生命力。

我们知道很多作家都说过，作品就像是他们的孩子一样。问题是，当孩子出生以后，他的人生轨迹就不是你说了算了。

哪怕像金庸这样的讲故事高手，在最后一次新修版小说出版后，广大观众并不认同，他们还是认可曾经的三联版小说。

为啥？因为这些作品已经具有了自己的生命力，小说的创作者发布作品以后，就是在通过作品和读者进行精神上的交流，这个时候，读者会有自己的理解和解读，甚至读者自己的见解会脱离作者的原有意图。或者打开作者都不曾意识到的东西。

我觉得周星驰的《大话西游》是个很好的例子。

当年《大话西游》票房惨败，但是在98年互联网BBS兴起以后，成为中文互联网的一个神话。《大话西游》在网络上彻底火了。

周星驰去北大演讲，底下的大学生交流的时候说《大话西游》的无厘头以及后现代主义，解构权威，获得了当时大学生的心理共鸣，所以能够火。

但是周星驰一脸懵逼，你们说的这些啥，什么后现代，解构主义什么的，我根本不懂啊。

所以哪怕是作品的创造者本身，可能也不能完全理解作品本身的意义。作品在观众那里获得了什么样的共鸣，观众能够从作品那里得出什么样的解读，这是观众从文学和影视中获得的审美。

周星驰在诠释至尊宝这个人物的时候，他心里的理解，和后来大学生们的理解，肯定有相通之处，但肯定也有不同之处。

这一点作者本身也无法控制。

​换句话说，作品之中人物自身已经具有了生命力。文学和影视艺术之所以伟大，就是成功塑造了这些具有强大生命力的人物。

这个时候，你就要顺着人物的内在性格和逻辑。金庸在谈及自己写小说的经验时候，曾经说过这样的话，他说当杨过和小龙女出场以后，作者都是跟着人物走的，后面的故事是小说中的人物自己走出来的。

总之，要逻辑自恰。

结果权游这剧情，雪诺一刀砍死了龙妈？

你让观众怎么想？

这就相当于金庸当年连载了2年的《神雕侠侣》，结果小龙女让杨过给杀了？

那真是一种巨大的幻灭感啊。

你前面十年给观众造的梦，就彻底成噩梦了啊。

所以啊，任何文学和影视的艺术加工，都还是要遵循一定的规律，遵从作品中人物的内在性格和逻辑。因为它诞生以后，就有了自己的生命力了。

最后，我们说到美剧这种边播变拍的模式，它可能也有自己的问题。很多经典美剧，无论是《越狱》，还是《迷失》，最后都是烂尾了，草草收场，很不好。

为什么？

主要就是前面坑挖得太大太多了。美剧在最开始为了吸引观众，情节是越离奇越好，越曲折越好，各种你想不到的反转，各种挖坑，但是最后就收不住了，圆不回来了。

这次权游的问题，我看也是前面坑太多太大，龙妈的bug太多了，开挂的情节太多了，后面我看怎么写可能都不会让观众满意。

所以文学和影视艺术啊，可能还是在最初就要有一个最初设定，不能起个头，后面就开始没边没际脑洞瞎开，迟早要出问题的。

所谓开挂一时爽，一直开挂一直爽，开到最后火葬场啊。