香港剥削电影不为人知的故事_风闻

近日，一部由Calum Waddell执导的纪录片《三级片：香港剥削电影不为人知的故事》（Category III：The Untold Story of Hong Kong Exploitation Cinema）正式面世，影片不仅采访了黄秋生、甘国亮、何超仪、陈翊恒等香港三级片的亲历者，也有Bey Logan等欧美港片迷的感受看法，带着影迷一起回到了八九十年代港式三级片从风起云涌到逐渐没落的年代……

美国学者大卫·波德维尔在《娱乐的艺术：香港电影的秘密》这本专著中以“尽皆过火、尽是癫狂”概括了香港电影的主要风格特色，并以“投其所好”评价了王晶作品。

而事实上，这两句话对于评价香港三级片来说也十分的适当，尤其是从艺术的角度看待那些年港式三级片的风云变幻。

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1988年11月，香港的《1988年电影检查条例草案》正式生效，包括本土港片在内的影片在正式上映前都需要送审，确认级别，当时分为三个不同的级别，其中只准18岁或以上人士观看的便是第III级，也即俗话所说的三级片。

很多人都习惯性的认为三级片等同于情色片，但实际上在香港的电影审查中，三级片包括但不限于：有明显清楚的性行为片段，性暴力/虐待埸面，有恐怖内容、有过度渲染的血腥暴力、粗口对白、黑社会活动……

于是，很多八零后都看过的抗日题材影片《黑太阳371》，因为是在这审查制实施不久后送审上映，成为了首部华语三级片，而张之亮的《笼民》，还有去年的内地票房冠军《红海行动》，也都是香港导演创作的“三级片”。

前文就说过，“尽皆过火、尽是癫狂”是香港电影的主要特色，其包括了对于情色、暴力场面的渲染、刻画，像七十年代的张彻导演便喜欢通过自己的作品展示充满着暴力色彩的“盘肠大战”，而李翰祥、楚原等邵氏名导，也常常的在影片里穿插情色或裸露的情境，更何况还有《女集中营》等作品。

只不过这时候还没有被称为“三级片”，而是被以风月片、情色片等名之，李翰祥的《风月奇谭》、楚原的《爱奴》等，都是这时期的代表作，而成龙、张国荣等，也出演过这类作品。

而近几年时依然活跃于香港本土作品的邵音音，当年便先后出演了《风花雪月》、《骗财骗色》、《官人我要》、《新官人我要》等，而成为当时红极一时的艳星——多年后彭浩翔导演《低俗喜剧》时，不仅是邀请邵音音出演，还致敬了当年的《官人我要》。

七十年代最红的艳星则是狄娜。

她在七十年代初就出演了杨权执导的《七擒七纵七色狼》及《横冲直撞七色狼》这两部带有情色色彩的爱情喜剧片，并以暴露而性感的衣着打扮让人着迷不已，这在当时比较保守的香港来说，已经算是很大的突破。后来在出演李翰祥的《大军阀》时，她更是褪尽衣衫地大胆裸露表演，成为影片最香艳的一幕。

据说当时香港才子黄霑每次约狄娜吃饭时都会送她一枝玫瑰花，有一次还因为花档关门早，黄霑到处想要买到玫瑰花而踏遍尖沙咀的大街小巷；而五六十年代时凭借点到为止的“艳情小说”成名的香港作家高姓小生，则给狄娜写很肉麻的情书……后来狄娜淡出影坛，成为了知名企业家。

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很多影迷对于香港三级片的印象，是李丽珍、舒淇、陈宝莲、徐锦江、曹查理、黄秋生、任达华等，他们的作品，从九十年代初的香港电影由盛转衰开始，到九七前后，参与、见证了迄今香港电影最后的辉煌时光。

而不得不承认的是，九七回归是这类影片泛滥不可或缺的因素之一。

很多人对于未知的事情既有好奇也会有恐慌、焦虑，所以，这也是数十年来恐怖片、科幻片深受欢迎的原因之一。对于香港人来说，九十年代初最大的焦虑不是楼市（当时港人相信楼价永远不会跌的神话）不是股市，而是九七回归后会如何。

于是，不少的香港电影将种种难以名状的心理融入到影片的创作之中，徐克的《黄飞鸿》系列的家国情怀与《妖兽都市》的恐惧，成龙的《警察故事4：简单任务》的野心与《我是谁》的焦虑，还有韦家辉的《和平饭店》等，构成了这时代港片的主题。

与此同时，务实、走精面的香港电影人也创作了更多的成本较低、场景简化、容易回本的投观众所好的三级片。

尽管香港人的社会观念并没有很开放，但在回归焦虑下赚快钱更重要（于是也不时传出不少女星被包养几天收多少钱的消息），叶玉卿的《卿本佳人》、《卿卿我我》、《我为卿狂》三部曲便是这时期的代表作，其中，《卿本佳人》由叶玉卿与方中信主演，整体的镜头调度还是比较追求美感，尤其是最后一场叶玉卿与方中信的激情戏。

而《我为卿狂》则是“高管的我与N个女人的风流史”，叶玉卿的戏份相对比较少，最后曹查理与村上里奈的激情戏，曹查理这个角色甚至被影迷赞为“民族英雄”。而多年后《我为卿狂》发行的港三区DVD里，收录了大约一小时的幕后删减片段，基本上都是激情戏。

李丽珍则是当时不少学生的梦中情人。

1983年时以《开心鬼》踏入影坛，1992年时出演TVB剧《大时代》，但事业前景不是很乐观，1993年时香港电影明显开始由盛转衰，年近三十的李丽珍则大胆一脱，相继出演了《蜜桃成熟时》、《不扣钮的女孩》及《爱的精灵》等，深得年轻一代观众的喜欢，后来她与舒淇主演的《玉蒲团2玉女心经》，则无疑是这时代的三级片巅峰之作。

无论是李丽珍还是叶玉卿或者舒淇等，在回归前夕也都先后将脱了的衣服一件件穿上，叶玉卿凭借《天台的月光》获得了金马奖最佳女主角，也在《红玫瑰白玫瑰》等作品里展示出演技；李丽珍凭借着《千言万语》拿下金马奖影后，舒淇后来更是成为了台湾女星的演技派代表。

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黄秋生说，他接拍三级片的一个原因是为了克服儿时在寄宿学校被人脱光衣服后在操场上晾晒的恐惧，签了拍片合同后也有过后悔，但不得不继续出演，结果没想到还拿了奖。

这个明显说的是斩获了金像奖最佳男主角的《人肉叉烧包》，这片是邱礼涛与黄秋生合作的经典港式Cult片之作。

以电视剧《人在旅途》让很多剧迷熟知的吴岱融，从新加坡到香港发展后，因为私自到亚视宣传个人唱片专辑而遭遇了东家无线的雪藏，为了生存与黄秋生、何家驹等“恶人”一起主演了《灭门惨案之孽杀》，影片的女主则是钟淑慧，两人有激情戏但也因此生情，1995年时两人结婚。

而在尔冬升执导、张国荣主演的剧情片《色情男女》中，刘青云扮演的是一个事业失意的中年导演（带有尔冬升的自况意味），甚至一度想要跳海自尽，情非得已想要生存之下回来拍三级片，而该片中片的男主角则是徐锦江，那时候他还不是雷神不是海王，他为了赚钱补贴家用而出演三级片的男主角……

为了生存！

急剧发展的城市生活让香港人面临着很大的生存压力，未知的九七则带来了焦虑，所以不少的电影人怀抱着赚快钱、捞一把的心态参与进来，而中小成本的情色片、恐怖片一度成为了港片的救市之道。

但香港人的社会观念还是比较传统，尤其是对于女性有着非同一般的看法，所以，九十年代的香港三级片已经不断地邀请日本女优出演主要角色，叶玉卿、李丽珍、舒淇、温碧霞等女星，出演的情色片几乎是屈指可数后便很快上岸转型，即使是男演员，除了徐锦江、曹查理及任达华之外，其实也不是很多。

回归后这类情色三级片逐渐地淡出香港电影（小成本的恐怖片依然是港片的救市暗流）。但值得一提的是，林伟健，这位与黄日华、苗侨伟等同时毕业于第九期无线电视艺员训练班的男演员，在九十年代末开始接拍了一系列的小成本情色片/情色剧，题材故事主要来自于古代的传奇故事，包括《展昭艳史》、《西厢艳谈》等，故事剧情较为简单，更多是在于激情戏。

十年前林伟健还出演了上下集的《新金瓶梅》，邀请了上原kaera、若菜光、早川濑里奈三位日本女优出演女主角，但无论是票房还是反响都不佳。

近几年虽然还偶尔有情色类三级片出现，但实际上更多是噱头，也很少有香港本土女星大胆演出，像《3D玉蒲团》、《一路向西》、《蜜桃成熟时33D》等影片的主要女主基本上是来自于日本或者内地，本土港女有点像《一路向西》里男主角的女朋友那般。

而即将上映的陈果的话题新作《三夫》，日前刚在香港电影评论学会大奖上斩获了最佳影片、最佳导演及最佳女演员奖，其中，女主角曾美慧孜出生于贵州、毕业于中国传媒大学，刚刚出演了《冥王星时刻》和《地球最后的夜晚》。

可以说，九七是香港三级片泛滥的不可或缺的因素，而香港社会观念的保守主义则促使了情色类三级片的衰亡。

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香港的三级片，不仅仅是情色类，也包括了暴力或者粗口类等。杜琪峰、彭浩翔都是近年拍“三级片”较多的香港导演，如杜琪峰的《大只佬》、《黑社会》系列、《毒战》等，都因为影片里的某些场景过于暴力血腥，而成为了三级片。

彭浩翔则更多是因为粗口之类，作品被以“三级片”上映，像比较小清新的《志明与春娇》，但何超仪主演的《维多利亚一号》则是因为过于暴力，《低俗喜剧》则是因为粗口、裸露等。

而在纪录片中接受采访的香港导演陈翊恒，前几年陆续导演了《第六诫》、《扎职》、《江湖新秩序》等，也都因为暴力血腥而成为三级片。

去年凭借着约35亿成为了内地市场票房冠军的贺岁片《红海行动》，因为影片中的战争场面较为血腥暴力，而在香港被评定为“三级片”上映，类似的还有刘伟强导演的《建军大业》。

文化差异也可能会助推“三级片”的产生，如姜文导演的剧情片《太阳照常升起》，因为黄秋生的一句台词，尽管在国语对白里没有特别含义，但在粤语文化里则是粗口，于是被评定为三级片上映。

香港的三级片还有没有明天？笔者对此表示并不乐观。毕竟，现在连一般的香港电影都没有多少了，更没有过去那般浩瀚的观众了。

但是这种香港剥削电影，带给我们这个代际的心跳经验，却是无论如何也忘却不了的事实。因为那里面，都是再也回不来的时光成长记忆。

作者丨阿木  首发丨幕味儿