铃木雅之专访：木村拓哉是拿下《假面饭店》改编权的重要因素_风闻

作者/郑小玲

五一长假进入尾声，邻国日本进入令和时代。回顾一下属于“平成”的日本影视，到处都是青春的影子。平成已经正式成为过去，但平成年代的偶像却依然是偶像。

木村拓哉穿着罗志祥送的T恤发了条微博，微博话题阅读数接近一亿。

木村拓哉动图

事实上，作为日本资深“流量明星”的木村拓哉依然保持着稳定的输出，《假面饭店》是他连续三年参演的第三部电影，导演是他的老搭档铃木雅之。

木村拓哉+长泽雅美的组合堪称有生之年，但没有想到吧，这部影片还有松隆子、前田敦子、小日向文世等共计20位知名演员的鼎力加盟。

《假面饭店》改编自东野圭吾作家生涯的25周年纪念同名作品，由《欺诈游戏》系列的冈田道尚担任编剧，《暗杀教室》电影的上原寿一担任监制，而这也是导演铃木雅之和木村的多次合作了。

严格意义上来说，《假面饭店》与东野圭吾过去的作品不太一样，这一部作品的悬疑色彩相对较弱，但值得一提的是，铃木雅之想要的不仅仅只是悬疑，而是要借用悬疑背后，痞帅的警察与一丝不苟的酒店职业人之间的合作，来展现酒店这个空间里的“众生相”。

目前《假面饭店》在日本获得了不俗的票房成绩，是2019年上映的日本国内影片中，最快突破100万观影人次的影片，4月19日的北京电影节展映场更是一票难求。

就在北京电影节展映期间，我们有幸跟导演铃木雅之聊了聊《假面饭店》，也聊了聊木村。

  

《假面饭店》电影化之路：搭建大堂3个月，拿下版权靠木村

15点左右，导演铃木雅之笑嘻嘻的走进采访间，这天下午他大约有5个采访，全部结束之后还得赶往展映场与观众见面。轮到娱sir的时候已经傍晚了，工作了一天的导演依然精神抖擞。

 （《假面饭店》导演铃木雅之）

东野圭吾说：“我能感受到自己在这本书中将想象力发挥到了极限，同时也能感到这部作品一定能够直击读者内心深处，我甚至觉得我以后的发挥永远不会再超越这次了。”如果你熟悉东野圭吾，你一定会知道，这是他八百年也不变的营销风格。

但对于熟悉日剧的观众来说，豪华的演员阵容加上木村拓哉与长泽雅美的神仙搭配，足以让人瞬间回到辉煌的土曜日剧场时期。

《假面酒店》的故事发生在东京一间高档酒店中，一起连续预告杀人事件，将调查此事的刑警新田浩介（木村拓哉饰）与酒店前台山岸尚美（长泽雅美饰）紧密的捆绑在一起，通过酒店职员与刑警间人情文化的碰撞，展开的一系列内容。

长泽雅美动图

这是木村拓哉第一次饰演刑警，也是第一次与长泽雅美合作。

“木村的脸就在镜头上，帅气的这一面是很难让人忽视的，但是在这个电影里，他可以让观众把重点稍微从他的脸上移开一些。”说起木村拓哉，铃木导演总是赞不绝口。

铃木雅之与木村拓哉，从1996年的《悠长假日》，合作到2001年电视剧版《律政英雄》（HERO）、2007年电影版《律政英雄》，再到如今的《假面饭店》，两人彼此熟悉，合作起来得心应手。“从导演的角度来讲，每一次合作都可以看到一个新的木村。”

但事实上，木村拓哉除了是这部影片的主演，还是促成该作品电影化版权的关键因素。

《假面饭店》这部作品诞生于8年前，铃木雅之告诉娱sir，除了他的团队之外，日本还有不少团队也都对该书的影视化版权虎视眈眈，为了拿到电影化的版权，铃木雅之跟东野圭吾进行了多次交涉，“跟他说明我们想要把它改编成什么样子”，但东野圭吾一直都持否定态度。

从影片原著来看，这本作品并不算是典型的东野圭吾式悬疑小说，“因此东野圭吾对该作品的影视化改编非常谨慎。” 

直到，“要不，我们找木村来当男主角？”这句话出口，东野才心动松口，并告诉大家该作品的原型就是想象着木村来写的。“这是促成这次拿到改编权的重要节点，从这里开始进一步沟通，才确定拿到改编权。”

顺利拿下版权之后，铃木雅之带领着团队，历时两年完成影片的拍摄。其中影片中最重要的场景——酒店大堂耗时3-4个月才完成搭建。

铃木雅之告诉娱sir，在搭景之前，走访过很多家酒店来做参考，“整个布景里最重要的就是这个大厅，这里发生了很多的故事，因此在建造的时候跟工作人员有很多次的商讨，并且也得考虑成本，所以花费了一段时间。”

日剧式电影？悬疑不是重点

对于铃木雅之和东野圭吾而言，《假面饭店》都不仅仅只是一部悬疑题材的电影，铃木雅之直言，他们想要的是通过酒店（这部电影里）来展现一个新的世界观，意在体现“悬疑作为日常生活的一部分”。

“我们是通过两位（木村和长泽雅美）演绎酒店工作人员来串起所有人的整个故事，相当于是一个缩小版的世界（观）。”酒店是一个人流量大、流动性极强的场所，它充满了变数和不确定性。

这里可能会有，对学生积怨多年的老师、为寻找丈夫出轨的证据设计反转的妻子或者被渣男伤害却去伤害别人的假装盲人等等。导演有意放大支线剧情，弱化悬疑，以期望“他们能看向对方，虽然互相理解的难度很大，但看向对方就是一个进步。”

而从影片所呈现的日常细节里，也能看出铃木雅之想要展现酒店职业的想法，反复给以特写的镇纸、一丝不苟地滴答作响的时钟，以及标准的九十度弯腰，无处不体现着日本服务业一丝不苟的民族特色。

但同时，支线故事繁多，从整体的故事文本来说，影片内容相对紧凑，节奏较快，影片兼具电视与电影混合的特色，这些特征让豆瓣网友给了这部影片一个有意思的称呼：日剧式电影。顾名思义，日剧叙事的电影。

对于钟情日剧的海外观众而言，记忆里经典的日剧，很大程度上是指富士电视台曾经的王牌时段——月9，即星期一晚上9点时段的日剧。

90年代末，富士经典剧集，如《悠长假日》、《恋爱世纪》等等，结合爱情与人生道理，成功触动了不少观众；到了2000年，职场剧成为主流，如《Hero》及《神探伽利略》，同样令观众着迷。

因此充满经典元素的《假面酒店》，仿佛是要在平成结束，令和来临之际，让观众重新回味，日剧的黄金时代。

比起《女医神Doctor X》、《半泽直树》等日本流行的职场爽剧，影片试图探讨的酒店职场与刑警的人情文化碰撞，从待客文化衍生的日本独特民族性，《假面酒店》都透着一种全盛日剧时期应有样子的亲切感。是导演的习惯还是个人风格使然？

 （铃木雅之）

面对这样的看法，铃木雅之直言观点很犀利。但是在他本人看来，作为一个成熟的电视剧导演、电影导演，“其实在拍摄的过程中并没有刻意划清电视剧和电影的界限。”

“在做这个事情的时候，也不是有意识的在做（用电视剧的手法呈现电影），所以可能目前这就是我的风格。”

铃木雅之直言，他在以他舒服的方式和舒服的叙事来拍（作品），于是自然而然就呈现出了目前的状态。虽然观众会给其贴上“标签化”，“但是我目前还没有打算去刻意的改变我的风格”。

而当被问起关于日本剧集市场目前的情况时，铃木雅之思考了很久，他指出，目前日本剧集主要集中在刑侦与医疗题材，“我现在正在拍一部医疗题材的电视剧，但其实这个市场已经非常的饱和了，“所以只能说，我们正在努力看看能不能在新的领域有一定的突破。”