专访德格才让：首位藏族录音师的电影梦_风闻

作者 / 白萝卜

藏地电影新浪潮当中，万玛才旦打头阵，而紧随其后的德格才让目前已经拍摄完成自己的首部长片作品《他与罗耶戴尔》，这是首部西藏音乐公路院线电影，影片由贾樟柯万玛才旦联合担任监制。

不仅如此，德格才让还是首位藏族电影录音师，参与制作过《静静的嘛呢石》《河》《塔洛》《大闹天宫》《追凶者也》《撞死了一只羊》等电影，而在涉足电影之前，他还曾是音乐人，组建过乐队，独立创作了许多歌曲。也正是这样多元化的身份，让德格才让对于电影的思考呈现多元的角度与方式。

从音乐梦到电影梦

一起拍电影：最初您和万玛才旦、松太加是怎样聚在一起进行电影创作的？

德格才让：因为我和导演在一个学校读书，那个时候他读研究生，我读本科，我有个乐队，写了好多歌，可能在学校比较活跃，万玛导演对我就有印象。他研究生毕业之后就去了北电文学系，拍了短片《静静的嘛呢石》之后他说要拍长片，然后通过松太加，松太加是我表哥，松太加引荐了我，正好万导也了解我，所以我们一聊，觉得志趣比较相同，就直接一块去做这个事情。在《静静的嘛呢石》里面，我是以录音助理和作曲这个身份参与的。

▲进行音乐创作的德格才让

一起拍电影：您本科学习的是藏语言文学？

德格才让：对。

一起拍电影：您在学校组乐队的情况是怎样的？

德格才让：我自己已经写了很多歌，开了两次专场演唱会，也总是在学校参加比赛什么的。

一起拍电影：您是从什么时候开始想做电影这件事的？

德格才让：其实一直想过这个事情，但是当时觉得这好像是一个遥不可及的东西，也确实没有机会。我毕业之后就在兰州工作，参与过一些音乐制作。正好看到一个汉族导演拍了一个藏族题材的片子，我就突然想到为什么不自己拍呢，因为我们更了解自己的文化，也能更精准地去表达和呈现，而且我们文化当中有很多等待发掘和对外输出的部分。当时有这个想法，但仅仅是自己拍一些MV，没有契机去做这件事。后来万导出现了，说咱们去拍电影，跟他一走就没有回来，从2005年到北京就没有回去过。

一起拍电影：您毕业后在兰州做什么工作？

德格才让：我和乐队开了一个录音棚，白天去录音，做一些音乐，晚上九点到十一点去专门的酒吧演出，还是可以自给自足。

一起拍电影：您去北电学习为什么选择了录音专业？

德格才让：我自己特别喜欢音乐，也喜欢录音。我一开始是想考音乐学院，但是家里比较反对，觉得不稳定。而如果去学文学的话，可以提升自我内涵，回来也可以应聘一个公务员比较稳定。我们兄弟姐妹有三个，当时都在上学，我需要一把电吉他，但那个时候买一把电吉他很贵，所以我就和家人达成协议，我放弃考音乐学院，上西北民族大学文学系，如果考上大学，就买一把电吉他。

而去北电学录音，我是有做音乐和录音的经历，而且我是因为万玛导演过去的，松太加当时学的是摄影，所以我学录音更好，其实更多是想我们三个人去做这件事，奔着这个目的去的。

▲德格才让、万玛才旦、松太加

一起拍电影：当时在北电学习困难吗？

德格才让：我去之前，整个北电录音系历史上好像没有过藏族学生，当时挺辛苦的，因为我是从文科转理科，像高数、电子信息处理这些我在假期都需要补课，好在其他专业我都OK，因为和我自己的职业相关。

一起拍电影：您在上学期间就开始和万玛导演合作了？

德格才让：基本上我们是在一块的，吃住都在一块。一开始我们在黄亭子小区，后面因为我们三个人住在一起确实有点挤，就搬到蓟门里小区。

一起拍电影：是三个人一起合租吗，每个人一间屋子？

德格才让：哪有三间屋子，三个人合租一间。松太加和我我们两个是挤在一个钢丝床上睡，万导毕竟是长辈，他睡一张床。夏天因为我们两个一起睡有点挤，我直接到楼道里面去睡。

一起拍电影：条件这么艰苦。

德格才让：因为屋子里面密密麻麻全堆满了碟，我们淘回来的，每天都是起来看片。

一起拍电影：您从2005年读书开始，一直都是常驻北京吗？

德格才让：对。

从个人处女作创新到藏族电影的开拓

一起拍电影：您的处女座《他与罗耶戴尔》，最初创作这个电影的灵感是来自哪里？

德格才让：这个比较久了，差不多要追溯到2003年。我拍这个电影的时候，这个故事的原型人物已经老了、胖了（笑）。

▲左边为电影人物原型，中间为导演德格才让，右边为电影男主扮演者

一起拍电影：想了有十多年。

德格才让：对，想了十多年，翻了一个倍。我也邀请他在电影中出现，作为一个评委。这部电影是一个公路片，和音乐有关，是由真实事件改编的，讲的是一个弹唱的民间艺人，他要出一张专辑，然后在这个过程当中发生了一系列事情。而他在过程中间所做的事，包括录制、做海报、做成碟、回到家怎么卖，我都经历过，所以我觉得这个挺有趣的，他也算见证了传统曲艺的境遇，非常有文化传承价值。所以我内心一直驱使自己，如果拍的话，这个电影是我想拍的，所以经过青葱计划这个契机就把它完成了。

▲德格才让在现场指导拍摄

一起拍电影：剧本创作大概进行多久？

德格才让：就是断断续续，我一直在跟着电影拍，一直也没有机会，正好青葱计划在收剧本，我就投过去，他们觉得很吸引人，然后就层层筛选，也经历过很多剧本工坊导师的建议和帮助，最终第二届青葱评委会主席贾樟柯导演决定作我的出品人和监制，还有万导，后来青葱计划也推荐他做联合监制，所以我现在有两个监制，贾樟柯导演和万导。非常感谢两位监制，两位监制在前期剧本创作时提了很多建议和修改意见，现在影片进入后期定剪环节，贾导身体不适的情况下还和我们一起剪片，很是感动，他有天身体状态非常欠佳不行，休息眯了一会又起来和我们继续工作，他那种对电影的敬业和执着令我心里暖洋洋。作为一个处女作，这是非常珍贵，也感谢我的出品方们，没有他们的认可和强力推进项目不会这么快就拍摄完成。

一起拍电影：影片拍摄用了多久？

德格才让：实际拍摄用了33天。

▲工作照

一起拍电影：片中的演员都是藏族演员吗？

德格才让：对，男主我选了两年，从拍片概念到现在选了两年，基本上走遍了整个藏区，最后找到一个比较符合的人物。他一定是要会自弹自唱的，这是选男主的第一个核心标准，因为我自己也是做音乐的人，所以非常清楚不会弹唱的人（演戏是什么样），你拿一把琴站在那，就知道是不是那个样了。所以我选了真的能弹能唱的一个人。

一起拍电影：您现在有带学生或者团队吗？

德格才让：会有，我这边是两方面，一方面很多人想跟我学录音和音乐，还有一方面也想学电影编导。

一起拍电影：您怎样看待接下来藏族电影的发展方向？

德格才让：目前整个藏族题材基本上是剧情偏多，但是我觉得所谓的类型片太少了，其实我们可以开发很多类型，让西藏题材电影更多元化一点，这是我要去做的一方面，我也一直在强调这个。但也并不是说我把一部片子弄成类型化，弄得很商业，为了票房，不是这个意思。我觉得多样化会使的电影这条路更宽广，创作者的创作空间也更大，而在这个前提下，如果你本身片子做得好，那么它自然相应的就有好的市场。

▲工作照

第一是我们要为自己负责，第二还要对制片人、投资人、片方负责，因为谁也不是给你扔个几百万就打水漂，所以不想恶性循环，希望它有一个双赢的局面，我觉得这是每个电影人都应该去思考的一个问题。

一起拍电影：您认为藏族电影怎样去寻求发展突破呢？

德格才让：其实藏语本身作为一个小语种就受局限了，但是反过来反思，比如英语，全国老百姓能听懂英语的有多少，但是《复联4》上映的时候，大家都愿意去看原声对不对，为什么？所以就是我刚才强调的问题，如果你的片子够好看，做得很精致，语言倒不是特别大的问题。重要的是你传递的文化内涵。

所以我说需要努力的方向是拍很多元化的电影，藏族文化的内涵可以用浅显的方式去输出，大家也通俗易懂。比如你拍了一个超级科幻大片，全部是藏语，但是故事非常好，对观众来说也没有什么太大的限制和障碍。所以我觉得未来创作也不完全是为市场而考虑，而是考虑这个剧作，以怎样的方式去呈现。