3岁乞讨，12岁当舞女，38岁自杀未遂，50岁成为四金影后，章子怡说：她就是个神_风闻

前几日，社交网站几乎被香港演员惠英红刷屏。

在第13届亚洲电影大奖上，惠英红凭借影片《翠丝》摘得最佳女配角桂冠。为兑现之前记者采访时的承诺，她大方地在ins上晒出了自己的泳装照。

红色的比基尼，细腰长腿，紧致的肌肤，不输模特的身材，完全显露不出她59岁的年龄痕迹，好似时光在她身上停滞了。

虽说岁月无情，可这无情岁月从未将她击垮。

年少成名，之后一切归零，却在50岁后再度开启自己的“黄金时代”。

这个女人的一生比电影还要丰富曲折百倍。

1960年，惠英红生于中国香港，祖籍山东诸城。本是满洲正黄旗后裔，满姓叶赫那拉。特殊的姓氏，特殊的年代，父亲不得不举家偷渡到香港。

初来乍到，人生地不熟，想经商的父亲反被骗走全部家产。一时间，全家陷入窘境，吃了上顿没下顿。

刚来人世的惠英红，还未体会到贵族姓氏带来的荣光，就成了“落魄公主”。

父亲是秀才，碍于自己的文人身份，不肯拉下面子到外面谋生。迫于生计，母亲不得不带着只有3岁的惠英红和妹妹，在湾仔的红灯区乞讨，卖口香糖。

这一乞讨，就是将近10年。

那些年，她见过穷人，见过富人，见过赌鬼，见过明星，见过失足女，见过吸毒者。这些特殊的阅历，沉淀在她内心，成了日后她演戏的素材和源泉。

在这样穷困的生活里，幼小的惠英红学会了察言观色，知道什么样的人出手阔绰，“三岁的身体，但思维可能是十岁”。

她每天在大街上“蹲点”，见到有人在附近流连，就立马跑上去抱着人家大腿，努力哀求买点东西。

由于她嘴甜，样貌又清秀，倒也吸引了不少人来光顾生意。

可是日子依旧不好过。

他们不仅经常被警察驱赶，有次惠英红还被警察抓走送到了孤儿院，而且常常有地头蛇来收保护费。

更雪上加霜的是，突如其来的一场台风，把家里的木屋刮没了。

一家人只能住在别人的楼梯底下，捡别人吃剩的食物。这一待就是几个月。

童年的颠沛流离，让惠英红尝尽人间冷暖。她暗下决心，一定要靠自己的努力出人头地。

在她乞讨的那片区域，有家很大的戏院，经常有衣着光鲜的名人和明星到访。

年幼的惠英红耳濡目染，暗暗渴望成为戏院门口海报里的人。

对于一个常年在街上乞讨，尝过悲苦的人来说，当明星无疑是一个可以成为上等人的职业和机会。

于是，这里便成了她演艺事业的启蒙。

1972年，12岁的惠英红到夜总会做了舞女。

说是舞女，实则是表演舞狮，而且由于她年岁较小，只能扮演“狮子崽”，每天顶着十多斤重的头冠，完全没有露脸的机会。

要想当明星，就得让别人看见你。这里显然不能满足她的要求。

在表演了一年的舞狮后，惠英红决定到另一家夜总会跳舞。

来到这里才发现，必须做领舞才有可能让更多人看见自己。

于是，她努力学习，敢于吃苦，花了九个月就学会了舞蹈，得到了去美国、丹麦、澳洲表演的机会，并很快当上了领舞。这一跳就是两年。

后来，她遇到了导演张彻，并成了邵氏演员。从此，开启了自己的戏剧人生。

1977年，凭借自己多年的舞蹈和舞台经验，惠英红出演了人生第一部电影《射雕英雄传》，饰演女二号穆念慈。

她拍戏很拼，对自己又够狠。

腹部在没有任何保护措施下，被打四五十拳；从高处摔断腿，不打石膏，拖着断腿拍完戏；全身绑一根钢丝，从16楼跳下，后背被擦伤，血流不止；患了急性盲肠炎和腹膜炎，手术后第八天赶回去拍戏；膝盖受损到有一年时间不得不倚靠拐杖······

她近乎玩命似地拍戏，在完美身材下掩盖的是：左膝永久残疾，鼻梁骨折断。

“我要成为明星，家里才能有好的生活。同期有几个一起的演员，都比我漂亮，我必须比她们更努力、更拼命！”

她的努力，终于得到了外界认可。

1982年，22岁的惠英红凭借《长辈》获得第一届金像奖影后。也是目前为止，金像奖史上第一个靠打女形象获得殊荣的影后。

从外行到影后，惠英红只用了5年时间。

一时风光无限，片约不断，跻身一线，片酬也从获奖前的500元涨到了5万。

在80年代的鼎盛时期，她平均每年拍摄7部戏，算得上是一位高产的女演员。

然而好景不长，上世纪90年代，武打片开始沉寂，观众对暴力打斗的场面不再买账，转而文艺片开始崛起。

面对市场需求变化，惠英红想转型。可是，她身上的“打女”标签太硬，没人相信她能拍好文艺片，而经纪公司也不给她提供相应的资源。

无奈之下，1988年，她自费10万港币去法国巴黎拍摄了一套全裸写真，意在向人们证明自己可以很女人，也可以演好文艺片。

用她自己的话说：“那本写真出来的效果很健康，有美感。出生都没穿衣服，不穿衣服有什么丑呢？只是好色之徒戴有色眼镜看罢了！”

然而，事与愿违。这不仅对她的事业没有丝毫助益，还导致了她和热恋中的富豪男友分道扬镳。

当然，偶尔也会有人来找她拍戏，可不是配角，就是母亲。

从影后沦为三线，巨大的心理落差让惠英红迷失了方向，陷入了人生的至暗时刻。

1995-2000年间，整整5年，她没有拍过一部戏。

她每天浑浑噩噩，只靠打牌度日，再也不是当年的“拼命三娘”。

有一天，她打牌回家从汽车的后视镜看到自己的脸，**“黑黑的，完全认不出来是自己。”**她吓了一跳。

她也曾试着和朋友开过美容院，以最严苛的姿态要求自己和员工，但终究回不到过去的风光时刻。

她抑郁了。吞下36片安眠药，幸而家人发现及时，才救回一条命。

“当我看到母亲哭得脸都变形了，突然就有了一种强烈的感觉，我必须好好活着！真正要强的人一定不会选择死亡，以前乞讨过日子都挨过来了，现在有钱有房子，什么都有，只不过没了地位和名气，再争取就是。”

觉醒后的惠英红，凭借多年拍戏积累的人脉，主动去寻找角色，不论大小，不论主配。

《倚天屠龙记》里的灭绝师太，《太极宗师》里的红姨，《功夫咏春》里的五枚师太，《唐宫燕》里的武则天，《无间道》里的姐姐，《江湖》里的妈妈······

虽然都是配角，但经她打磨后的角色，各有特色，不可取代。

“那几年的配角生涯，将身上所有的角磨得滑滑的。”

她做小伏低，不断淬炼着演技，炉火纯青。

2010年，她在《心魔》里饰演占有欲极强的母亲，获得金像奖影后。此时，距离她第一次获得该奖，已是28年。

2017年，她在《幸运是我》里饰演老年痴呆的芬姨，再获金像奖影后。这部影片教会了她与母亲和解，理解了同为老年痴呆母亲的艰难。

同年，因在《血观音》里饰演心狠手辣的棠夫人，获得金马奖影后。

2019年，她又凭借《翠丝》里“同妻”一角，获得亚洲电影大奖最佳女配角。

面对接连而至的奖项，惠英红说：“现在我很有信心，我知道自己属于电影，属于演戏，只要有好角色，我都会尽量做好。”

2018年10月，香港政府为惠英红颁发铜紫荆星章，用于表扬她多年来在艺术文化及演艺圈中的杰出成绩和贡献。

对于投身演艺界40年，成就出众的惠英红来说，这个奖可谓是得来不易、实至名归。

在《我就是演员》的舞台上，章子怡说：“我特别尊重，特别欣赏，极其崇拜惠英红老师。她就是个神。”

这个“神”一样的人，从叶赫那拉到乞丐，从歌厅舞女到“最红打女”，从一线到三线，从影后到无名，从自杀到崛起，从女配到女主，从低谷到开挂……

她的一生，是别人的两世。

但这个“神”，又比其他演员更像一个正常人。

她不会过度节食，也不会忌口，想吃就吃；跟别人约见面，不是茶餐厅，就是酒楼。

在命运的打磨下，她活得无比通透而理智，“悦人”不如“悦己”，做人最重要就是开心。

她一生都在和命运抗争，不服输、不言败，打破年龄、戏路限制，亲手改写自己的人生剧本，靠的就是置之死地而后生的刚毅。

当别的小孩都在享受美好童年，她却迫于生计整整乞讨十年，她没有认命，为了一步步接近自己当明星的梦想，她甘愿从表演不露脸的“狮子崽”开始；

当她实现梦想，成为邵氏演员后，更加注重自我修炼，无惧受伤，不怕苦累，将全部心血投入在演戏上，终于得到人们认可，成为第一届金像奖影后；

当事业停滞，前路黯淡，在经历一段时间的沉寂后，她反而愈挫愈勇，放低姿态，主动走出去寻求机会，不断打磨演技，终成“四金影后”······

人生起落沉浮，她用亲身经历验证了，输在起跑线上并不可怕，人生仍有许多机会逆袭。

而中途取得成绩也并没有什么值得骄傲，这之后可能就是挫折。只有不断调整自己，做出改变，才能让人生各阶段都出彩。

正如惠英红说的：“经历了20岁的风华正茂，30岁的落魄流离，50岁的我仍能再获成功，这一切都是上天最好的安排。60岁的自己，作为女人，我有自信，可以优雅地老去。每个人，都是一个传奇”！

好饭不怕晚。当你坚持不下去的时候，看一看惠英红的故事，你就会知道，其实甜，一直就在我们自己手上。