本有可能成为经典版本的赵敏，却被玛丽苏编剧毁了_风闻

19版倚天播出以来，我一直在追。这版虽然槽点不少，低级错误更是数不胜数，但也不乏亮点，还有很多比老版进步的地方。

这里面，陈钰琪版的赵敏，则可以用熠熠生辉来形容过。很多网友表示，陈钰琪是他们追剧的唯一动力了。

这部剧原先在豆瓣上分数最低只有4.9分，但现在达到5.6分。有人戏称，陈钰琪是把一己之力将分数拉高0.7分的女人。

这种说法有点夸张，毕竟张翠山自刎后，剧情就渐入佳境，分数也缓慢爬升，但不可否认，分数的上升确实有陈钰琪莫大的功劳。

不得不说，陈钰琪确实演绎出了赵敏的自信、俏皮，让人神魂颠倒。我不敢说这是最好的赵敏版本，但绝对是我个人最喜欢的，钟爱程度也远远超过其他版本。

甚至，在周六-周二没有更新的时候，我还饥渴难耐地回看前面的片段，甘凉道出场、绿柳地牢、踢馆武当、小酒馆私会……一段段地品味，仿佛在回看旧恋人的照片一般。

但这种好感，到了32集就嘎然而止。在这之后，赵敏人设的崩坏，让人大失所望。那感觉就像你女朋友本来独立、自信，有一天毫无征兆地表现出一身公主病，仿佛换了个人，让你完全崩溃。

1、

我并不是六小龄童那种，“一千个读者只能有一个孙悟空”式的极端原著党。固步自封只会扼杀艺术的生命力。经典之所以是经典，就在于可以不断被诠释。

冯小刚也说了，观众不是上帝，而是对手。像《东方不败》改得甚至让金庸七窍生烟，但依旧征服了挑剔的金庸爱好者。徐克、王家卫的修改一开始便挑战观众的预期，然后再用合情合理的诠释，把观众打得服服帖帖。

问题是，你关展博有徐克、王家卫的鬼才？

从32集以后的情况来看，完全没有。编剧根本就不是在挑战观众，而是媚俗、讨好，但跟很多自作聪明的编剧一样，完全不懂观众的口味，最终弄巧成拙。

36集的预告，张无忌跟赵敏说，我们不该走得这么近，回到中土后还是敌人。

这个时候，原著中的赵敏会怎么做？肯定是若无其事地跟着张无忌。毕竟，她可是被张无忌打了耳光后，依旧心平气和的女人。

但雷人的是，陈钰琪用力把船往海里推，哭着喊着：“没有船，我们就不用回中土了。”

39集，当张无忌说起两人的华夷之别，陈钰琪居然像小女生一样捂起耳朵，哭着说：“我不要听，我不要听。”

更让人无力吐槽的是这句：“我可以为你放弃一切，为什么你不可以为我放弃一切？”

一股久远的童年气息扑面而来。没错，这就是严重落后时代的琼瑶苦情剧。男女主角恋爱恋爱大于天，动不动就是为对方放弃一切。

拜托，你想要媚俗我可以理解，但能不能媚新一点的俗。现在的电视剧还流行这种为了爱情放弃一切的老套桥段？估计只有我妈她们那一辈人才喜欢看这种东西。95后、00后的妈妈，恐怕都不太感冒了。

《欢乐颂》的结尾，关雎尔都不肯跟谢童一起去美国，因为她不想放弃自己的工作、朋友、亲人，她认为爱情很重要，但不是一切。

现在的女性，已经找到了自己的价值坐标，爱情再重要，也不值得抛弃一切了。而在男女矛盾日趋激化的情况下，男性对于傻白甜的厌恶也与日俱增。

大家都看着宫斗剧、职场剧长大，你居然还想用二三十年前那套来忽悠现在早熟的观众？这不是侮辱观众的品味吗？

2、

最重要的是，真正的赵敏是这样哭哭啼啼，在爱的人面前无比卑微，被家庭、民族和爱情撕扯，没有主见、软弱的小女生吗？

这真的是对赵敏这个角色莫大的侮辱。赵敏最大的特点，就是自信、果敢。她自信到可以拿情敌来挑逗张无忌，给张无忌一种“你身边再多女人，最后还不是要栽在我手里”的感觉。

而在面对家庭和爱情的两难局面时，赵敏根本就不可能像编剧所写的那样，遭受左右为难的痛苦。她一开始就知道自己想要什么，并坚定地去追求，怎么可能捂起耳朵喊“我不听我不听”这样玛丽苏的话呢？

这只能说明，编剧的思维还停留在用苦情增加剧情冲突的低级层面。原著中赵敏做选择如此果断，真的太平淡，太没戏剧冲突了，所以必须让她经历抉择的折磨和撕扯。

光是民族、父兄作为障碍还不够，张无忌的家庭也必须给这段关系增加阻力——多么经典的婆媳苦情剧戏码呀！

所以，可怜的谢逊就这样被编剧当枪使，原著里他还跟赵敏相见恨晚，在电视里却变成“恶婆婆”，对赵敏的蒙古郡主身份百般挑剔。

陈钰琪在之前的采访里说，她觉得赵敏这个角色很压抑，演得她抑郁了。这就让我非常纳闷了。你看了几乎所有电视剧版本的倚天，读了多个版本的原著不止一遍，为何会得出这种风马牛不相及的结论？难道你没有基本的文学鉴赏能力？

看了32集以后的剧集和预告片，我的疑惑也就解开了。编剧确实是一直在努力压抑赵敏的，演的人当然是最感觉压抑的。

何止是陈钰琪，昨晚观众都集体抑郁了。你不得不佩服这样用几个预告片就让观众集体辗转反侧的编剧。

3、

但如果这剧一开始就是这样的琼瑶画风，我也根本不会吐槽，只是把它当烂剧，眼不见心不烦也就是了。

问题是，32集前陈钰琪演得如此之好，虽然演技不算纯熟，但对人物的把握还是相当到位。

那会的赵敏就是像书中所写的那样，有郡主的气场和自信，又有十六七岁少女该有的俏皮可爱。哪怕是张无忌拿着剑架在她脖子上，她依旧不紧不慢地开玩笑。

张无忌把六大派的高手都放了，她也只是风轻云淡地回了句：“这些人不能为我所用，留着也没用。韩姬妖妖娆娆的，看了就烦，杀地好。

面对情敌时，赵敏也从来不会使性子，表现吃醋也多是为了逗张无忌，根本不可能像33、34集那样，连蓬头垢面，饿得死老鼠都吃的武青婴的醋都吃。

前后割裂如此严重，陈钰琪甚至让人觉得是一人分饰两角，完全无法自圆其说。

在此之前，我一直说贾静雯的赵敏演得很糟糕，全程卖萌，演的根本不是赵敏。但好歹，贾静雯的赵敏还是自信的，几乎也没在张无忌面前卖过惨。那版纵然因拍成偶像剧而广受吐槽，但怎么也比这版的琼瑶式苦情戏要好。

而19版的编剧，恰恰是94版倚天的编剧关展博。如此，在2019年翻拍金庸剧，居然还用十年前就无比落后的苦情剧剧情，就完全可以理解了。90年代，咆哮教主演的琼瑶苦情剧恰好红遍大江南北。94版的倚天，也是近二三十年来自作聪明式魔改最多的版本。

老爷子大概还是沉浸在那个时代的女性审美，把赵敏这种带有新时代特征的女性当异端，觉得女人就一定要为了男人要死要活，在抉择间遭遇撕心裂肺的痛苦才让人感动。

他根本就不知道，现在的人看这种桥段根本就不会哭，只觉得矫情。

是的，像杨逍父女相认，张无忌在光明顶和外公、六位叔伯的大型认亲现场，我哪怕看书都会觉得眼眶湿润，看电视更是看一次哭一次。那没有任何戏剧冲突，却返璞归真，给人一种真实的共鸣。

但赵敏的“我可以为你放弃一切，为什么你不可以为我放弃一切”……抱歉，我一点都没有感动，更没想哭，只觉得作呕。

4、

本来，我虽然一直在追这版倚天，但也没有喜欢到成为粉丝的程度。之所以写这么一篇长文吐槽，主要是为陈钰琪感到不值。

在我心目中，这版赵敏本来是可以成为经典的，就像我们提起黄蓉会想起朱茵，提起赵敏会想起黎姿，提起小龙女会想起李若彤、刘亦菲，陈钰琪版的赵敏，完全有这种潜力。

前面说过，陈钰琪虽然演技不够纯熟，但胜在还原度高，并且，她把赵敏的自信、气场和可爱，融合地天衣无缝。

踢馆武当那场戏，她表现得咄咄逼人，但又不失亲和力。

调戏张无忌“小淫贼”的时候，她表现地可爱灵动，但又不失自信，不会因为可爱而变成傻白甜。

陈钰琪最近因赵敏这个角色圈粉无数，大概就是因为这种气质上丰富的层次感。

那种意味深长，总能给人新感受的书，会让人一读再读。揉合了多样特质的女人也是如此，接触时间越长，便越让人欲罢不能。

正因如此，我过去这个星期连续发文表达对她的喜爱，哪怕一分钱没收，却还遭受接连不断的“收钱洗地”的诽谤和谩骂，甚至不停掉粉也在所不惜。喜欢本身就是有代价的，为欣赏的艺人发声，遭受点冤屈、掉点粉又算得了什么？

可比掉粉、谩骂、冤屈更让我难受的，是32集后赵敏人设的崩坏。32集前，我个人可以给陈钰琪的表现打7、8分，甚至加上一点点私心的9分，32集以后，我觉得她的表现只值4分甚至3分。

但错不在陈钰琪，而在编剧。

欢迎关注公众号：曾不才在别处