为什么金庸剧每过几年就要翻拍？_风闻

这两天看新倚天的时候，看见有一个小伙伴的吐槽

“其实我不太懂这种经典剧翻拍的意义何在…剧情大家早都知道，也看过老版了，无非就是帮几个新人演员增加点知名度以及履历上加一笔而已。”

其实这话还真没错，比如倚天屠龙记，光电视剧就有86版，94版，01,03，09版以及现在的19版六个版本，如果把电影版也算上，已经被翻来覆去的拍过十多遍。

倚天屠龙记作为金庸先生的作品，本身在国人中家喻户晓。又拥有这么多的历史版本，被大家形容为无法剧透的电视剧。

因为所有人对剧情都非常熟悉，甚至不少人对经典桥段经典台词能倒背如流

“我偏要勉强”——赵敏

在这里的情况下，翻拍一遍的意义在哪里呢？

曾经，我也是这样困惑的。

直到昨天，我看见了挖数的微博，他以花千芳和王思聪的微博吵架，两个风马牛不相及的人是怎么联系到一起的为案例，讲了一遍六度空间理论。

（你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过五个中间人你就能够认识世界上的任何一个陌生人，1967年美国社会心理学家米尔格伦提出）

理论是经典理论，但其中的标签一点一点变更的现象，激发了我的灵感。

这个现象，我觉得能非常好的解释翻拍剧经久不息的原因

比如，用大家比较熟悉的杨逍来说。2019年的杨逍，是这样的。

帅，酷，拽 有么有

但实际上，当年的金庸原著中，杨逍只是一个男五号，戏份并不多。杨逍和纪晓芙的剧情，也就这么一段。

灭绝师太问道：“后来怎样？”纪晓芙低声道：“弟子为他强力所迫，无力抗拒，失身于他。他监视我极严，叫弟子求死不得。如此过了数月，忽有敌人上门找他，弟子便乘机逃出，不久发觉身已怀孕，不敢向师父说知，只得躲着偷偷生了这个孩子。”

所以，早年的翻拍剧，杨逍是这样的。

没错，照着原著五十岁大爷的标签去找,差不多就是这个画风。

但是不得不说，金庸先生实在是太厉害了。

他虽然没有过多的笔墨描写杨逍纪晓芙，但却留下了“杨不悔”这样一个让人脑补无数，浮想联翩的名字。

什么叫大文豪！！！这就是！！一个名字顶你十多万字的感情戏有没有

于是在86版中，编剧加强了杨不悔的戏份时，突然觉得也可以根据这个名字脑补感情戏，加强其老爸杨逍戏份。

所以86版本，也就是梁朝伟那版的杨逍，开始带上了痴情戏。演员也开始往帅的找了。

反响很不错，可能中年帅大叔+痴情的人设，真的很受师奶们喜欢（这个是当年观众主体）

于是编剧们可能觉得，何不再加强一下杨逍的戏份呢？

在这样的背景下，一个跨时代的杨逍出现了~~

这就是孙兴版本

（妈呀，这画风，这气质，这潇洒不羁的眼神，张无忌完败有没有！！！）

这真的是一个经典版本的杨逍

编剧全方位进行了戏份加强

比如杨逍抢倚天剑这一句话，在原著中，是跟灭绝师太的师兄孤鸿子打的时候说的。主要是表达其武艺高超。

但在这个版本中，加强了纪晓芙剧情，这段就变成了纪晓芙离开后，杨逍杀上峨眉，打败灭绝，夺完剑后所说，意思为我只要纪晓芙，相比之下倚天剑算的了什么。

在之前的痴情标签上，这个版本又增加了潇洒不羁，帅气，痴情，会撩老司机的标签，并取得了爆炸般的效果。以致于大家如今提到杨逍的所有感觉，其实都不是原著，而是这个版本带来的。

这个版本重新塑造了杨逍这个角色。

大家总是觉得，最好的演员，就是所谓的“把XXX演活了”

但实际上，在这个层面上还有最顶级，最幸运的演员，机缘巧合之下，他们是可以带给角色生命的。

在孙兴之后，杨逍的角色从原著的男五一跃成为实际上的男二男三，许多时候还压倒了宋青书。

在那之后，杨逍便是全面的往帅的道路上直奔而去。

当年大陆翻拍时，曾经想过尊重原著，扭回这个趋势。

这便是张铁林版本的杨逍

（其实这个杨逍明明是更接近原著的，光明左使本身就是一个非常政治化的角色）

但出乎意料的是~

大家不认了

没错~~想尝试走回原著路子，结果大家居然不认了。

这个版本的杨逍被广泛批评，大家普遍认为杨逍应该是潇洒不羁的帅气男子~

于是~2019年版本，杨逍又换回了帅气画风

就这样，原本一个五十岁的半老大叔，变成了“读作五十岁，实际三十岁”“帅气”“痴情”“潇洒不羁”的霸道总裁。

你想演成五十，观众还不让~~

杨逍的角色就是这样一部部的调整，优化，接受大众反馈再修改，最终完成了变迁。

我记得，有一个挺广泛的笑话，文章原作者去做阅读理解不及格。

大家往往当作笑话来看，但实际上， 对于一个作品来说，从他出现的那一刻，就不单单属于作者自己

“你做的不过是一盘再普通无比的蛋炒饭，

但并不妨碍你做的味道刚好让我想起远方的妈妈。”

宋冬野当年的董小姐：“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”引发无数人共鸣。

但当大家在讨论这句歌词好在哪里的时候，宋冬野却自己跑出来说

“想多了各位。。我就是那么比喻了一下。。。”

但大家的普遍观点却是，我们无须太在乎作者宋冬野写词的时候他的感受，他的记忆，

我们在乎的是当我们听见这句话时，你想起的某个男孩，或者某个女孩，可能那一天是你们决绝的分手，也可能是你们妥协的沉默。可能你们有过一段让人唏嘘的感情，也可能那个晚上你喝了很多酒。

金庸写下杨逍的时候，可能从没想过什么帅气痴情，更无法想象类似“霸道总裁式”的魔幻画风。但大家却用自己的感受，一点一点的，重新塑造了杨逍

大众的喜好，时代的印记，就这样一点一点的在一遍遍翻拍中体现。

翻拍剧的意义可能就在于此

准确的说，每个时代，都会有自己更钟情的那个“杨逍”