无黄山，不水墨_风闻

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丨中国人美感的源泉丨

▲ 黄山, 作品59, 中国安徽, 2017

- 风物君语 -

人间仙境

变幻万千

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黄山所在的地方，

2、3亿年前曾经是片汪洋。

一场大规模的地壳运动改变了这里，

黄山的自然史成了一团迷雾，

令科学家们争论不休。

▲  黄山, 作品 51, 中国安徽, 2017

▲  黄山, 作品 4, 中国安徽, 2008

▲  黄山, 作品 12, 中国安徽, 2008

接下来的黄山，

以“奇”闻名天下。

它位于安徽省南部，

是皖南山地的中枢山脉，

也是长江水系和钱塘江水系的分水岭。

黄山一年之中，

有200多天云雾天气，

这些云雾，

也迷住了古往今来无数的文人墨客。

▲  黄山, 作品 6, 中国安徽, 2008

▲  黄山, 作品 9, 中国安徽, 2008

摄影师迈克尔·肯纳（Michael Kenna），

出生成长于英国，

却迷恋东方风景，

作品中透露出静谧与禅意。

中国的风景，

他格外钟情于黄山。

十年之间，前前后后来了四次。

历史上有很多人慕名而来黄山，

他也想追寻这些诗人和艺术家的足迹，

看看黄山是什么样子的。

▲  黄山, 作品 2, 中国安徽, 2008

▲  黄山, 作品 50, 中国安徽, 2017

无数诗人为黄山写过诗句，

诗篇多达2万余，

最脍炙人口的是那句

“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，

足以说明黄山的独特性。

奇松、怪石、云海的视觉组合，

被称为**“上帝的盆景”**。

▲  黄山, 作品 19, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 48, 中国安徽, 2010

孔子说“ 仁者爱山，智者乐水 ” ，

山水画，

是中国人独有的，

与天地往来的方式。

其中明末清初“新安画派”的大师们，

便借黄山的奇松怪石来表现自我，

在黄山禅宗般的灵境中感受忘我，

又以黄山的气韵，

表现音乐般的节奏与纯粹意义的美，

并对接下来的“黄山画派”

以及后人产生影响。

**“黄山画派”**为我们揭示了古代文人画家

内心对黄山的理解和情感，

他们根据黄山的外形和内容，

提炼出独有的山水画类型。

这个时代的迈克尔·肯纳则用相机，

展示了西方人对于中国美感的认知和参悟。

很多人看了他拍的黄山，

会说“这就是中国”。

▲  黄山, 作品 13, 中国安徽, 2008

▲  黄山, 作品 34, 中国安徽, 2010

▲  黄山, 作品 47, 中国安徽, 2010

▲  黄山, 作品 37, 中国安徽, 2010

迈克尔·肯纳曾在黄山上困惑，

云雾缭绕让他看不清眼前的路。

水墨氤氲的黄山，

每一个时刻，

都在变化，

每一个瞬间都可能是“决定性瞬间”。

他在山上等待天色变化，

也因为自己的失误错过拍摄时机，

在黄山上拍照的过程仿若一场修行，

而其中的领悟自然地渗透到画面中去。

▲  黄山, 作品 32, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 3, 中国安徽, 2008

黄山的名字在中国家喻户晓，

在海外也颇有声誉。

它是典型的断块山体，

主要为花岗岩，

前山不易风化，

后山易于风化，

逐渐形成

“前山雄伟，后山秀丽”的景观。

▲  黄山, 作品 27, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 28, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 1, 中国安徽, 2008

▲  黄山, 作品  61, 中国安徽, 2017

迈克尔·肯纳曾3次走到同一条路上，

看上去风景没什么变化，

但再也拍不出来一样的照片，

黄山其实和人一样，

是活的。

游黄山，

是不能走回头路的。

因此每一刻的风景都要珍惜，

因为“错过就不再”。

▲  黄山, 作品 22, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 30, 中国安徽, 2009

 云海是黄山“五绝之一”，

黄山一年平均只有47个云海日。

群峰在云海之中若隐若现，

虚幻的意境中，

尊崇和敬畏之感油然而生。

▲  黄山, 作品 40, 中国安徽, 2010

▲  黄山, 作品 46, 中国安徽, 2010

奇松，

是黄山的五绝之首。

黄山松的生长环境十分严酷，

生长速度异常缓慢，

一棵高不盈丈的黄山松，

往往树龄上百年，

甚至数百年；

根部常常比树干长几倍、几十倍，

由于黄山松的根扎得很深，

能够汲取岩石深处的养分，

黄山松才能坚强地立于岩石之上，

虽历风霜雨雪却依然永葆青春。

引自程亚星 《黄山松—中国名片上的点睛之笔》

▲  黄山, 作品 15, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 18, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 07, 中国安徽, 2008

迈克尔·肯纳自小就喜欢树，

他的许多作品都有树的身影，

来自不同的国家和地区。

他曾经做过一个梦，

梦见自己是一棵高大的栗子树，

梦见自己在成长时，

经历了无数个世纪。

▲  黄山, 作品 33, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 14, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 26, 中国安徽, 2009

▲  黄山, 作品 52, 中国安徽, 2017

迈克尔·肯纳第一次来中国是上世纪90年代，

第一站是中国香港，

接下来他走访了多个城市，

如上海、北京、云南、桂林、

安徽、江苏、黑龙江等地，

对于迈克尔·肯纳来说，

这远远不够，

“中国如此美丽，

如此幅员辽阔，

需要用一生去拍摄、探索。”

▲  支云塔, 南通，中国江苏,2015

▲  棠樾牌坊, 作品 1, 歙县，中国安徽,2008

他未到访亚洲之前，

便喜欢静谧的清晨，

柔和的曦光。

他并不喜欢阳光下的细节，

而是钟情于水雾中景物的效果。

他不喜欢在拍摄前做详尽的构思和计划，

而着重于拍摄的当下，

对美的感受以及拍摄对象的情感共鸣。

他说，

“我觉得我的作品类似于视觉上的俳句，

而非情节翔实的小说，

这样的情感和工作方式与我的东方情结契合。”

▲  竹子和树，菁口村，中国云南 ，2013

▲  漓江，study 7，中国桂林，2006

▲  月出，爨底下村，中国北京，2016

▲  35棵树，五常，中国黑龙江，2011

看了迈克尔·肯纳的作品和他的经历，

你会觉得世界奇妙。

一个人生在遥远的西方，

走过许多国家，

却有着东方文化情结，

国画和书法也都有所涉猎，

自然和摄影将他们连接在一起。