花粥在风口浪尖_风闻

作者 | 二三三

距离花粥“抄袭”事件已经过去了十几天。

在《妈妈我要出嫁》歌词署名问题多次登上微博热搜后，近期在各大音乐平台大热的歌曲《出山》也被认为存在抄袭嫌疑，其间的版权问题也在各方的争议中变得有些扑朔迷离。

从豆瓣到抖音，从民谣到大众，伴随“花粥”这个名号出圈的，除了一首首热门歌曲，还有或虚或实的负面标签。

深陷争议漩涡

花粥在大众视野中的第一次舆论风波，还要从《盗将行》的歌词争议说起。

2018年11月，一位大学老师在微博吐槽《盗将行》的歌词“狗屁不通”，被花粥被人转发并回复。

 

作为公众人物对于一位普通人并不算客气的回应，再加上古风圈（古风歌曲、国风歌曲等）本就颇受争议，以及大学老师的特殊身份，舆论迅速发酵，对于花粥本人的争议也开始放大。

当时最大的矛盾点还是集中在歌词本身，其他古风歌曲作词也受到了“瞎写”、“堆砌”、“篡改古人原词”的质疑。花粥于是”两头不落好“，有的古风圈歌迷甚至称“为什么因为一个花粥，要连累整个古风圈被骂。”

而另一边，花粥的歌曲在抖音等短视频平台接连走红，长期霸榜各大平台热门榜单。于是，花粥早年的一首翻唱歌曲《妈妈要我出嫁》也被网友挖出来，并被贴上“抄袭”标签。虽然后来花粥亲自在微博回应属于打包上传时的“工作疏漏”，并表示将“及时联系版权方处理好后续事务”，后来确实也获得了原译者授权。

 但在媒体的各种报道里，也大多只在标题中写道”花粥就抄袭事件道歉“。可以看到，在花粥本人做出解释后，舆论风向并没有好转。

紧接着，花粥的《出山》又被质疑抄袭。网友给出的理由，是《出山》与国外一首名叫《Super Love》的伴奏几乎一模一样。

不过音乐先声认为，梳理来看，这次网友质疑实际上是一次误伤。据了解，《出山》的Beats（即伴奏）最初由合作歌手王胜男在国外的伴奏网站Bachbeats购买了无限制租用版本（即Unlimited Lease，可用于音乐录制、无限制发行、电台播放、流媒体播放和盈利性演出等），花粥在伴奏基础上作曲（即人声旋律）和作词，最后重新编曲上架音乐平台，同时也标注了音乐制作来自Bachbeats。

然而，在歌曲大红之后，Bachbeats发现自己被“侵权”。其中主要的争议点，则在于署名问题、原beats改编、下载伴奏和购买付费时间的问题上。

首先，署名问题上，Bachbeats始终声称自己是该纯音乐的原作曲。音乐先声认为，如果把原始伴奏单独拿出来讲，Bachbeats是毫无疑问的原作曲。但是当加入人声和其他配器后，按照目前国内音乐行业的普遍认知，该伴奏仅仅为编曲，在署名问题上，作曲者依旧是花粥。

（Bachbeats表态）

其次，原beats改编权到底是否随着购买付费而授权，需要参看原始合约。所以beats改编权的归属问题，我们无从得知。值得注意的是，花粥在网站上所放出的伴奏版本，已经属于二次编曲，著作权归属问题还有待讨论。不过根据网传消息，目前，王胜男已经花费4000美金买断了该beats的所有使用权限。

从中我们可以看出，一方面，反映了国内音乐版权市场的部分漏洞，存在很多历史遗留问题；另一方面，不管是歌手、公司还是歌迷也逐渐开始注重版权问题。

但是大多数网友并不拥有专业的版权知识和音乐理论知识，再加之前期花粥给大众造成的负面印象，某些自媒体也跟风嘲讽，模糊抄袭、侵权与翻唱的事实，混淆编曲与作曲的概念。

一时间，对花粥的“攻击”一拥而上，深陷争议漩涡。

从豆瓣到抖音

时间回到2012年，还只是一名大一学生的花粥因为一首《老中医》而在豆瓣上霸占排行榜数周。随后，花粥的数首歌，例如《屌丝之歌》、《送我一个大西瓜》以及翻唱的《妈妈要我出嫁》，都在豆瓣大火。

当年，在前赵雷经纪人蒋步庭的撮合下，花粥与另一位即将走红的民谣歌手宋冬野进行了名为“野花”的全国巡演，走了北京、天津等13个城市。虽然花粥的歌经常被人嘲讽为“仅有四个和弦”，但依然没能阻止19岁的花粥签约、巡演、走红的道路。

2013年，花粥凭借《屌丝之歌》获得阿比鹿音乐奖年度音乐人、年度新人及年度单曲三项大奖；同年11月，花粥与另一民谣歌手张艺德开启名为“德粥party”的全国巡演计划，演了36座城市。

这一年也是所谓“民谣元年”的起点，而这个引爆民谣浪潮的事件，源于当年“快男”长沙赛区左立在湖南卫视对于宋冬野的《董小姐》的翻唱，这首歌不仅让在场的评委陶晶莹潸然泪下，同时也感动了无数的观众。

**在过于直白的流俗情歌和只为洗脑的彩铃神曲都刺激不了大众的耳朵后，吟唱诗与远方、遥想故乡和月亮的民谣音乐成为大众对于文艺最好的想象。**于是，宋冬野、马頔、陈粒、好妹妹等一大批民谣音乐人，轮番进入了大众的视野。同时，网易云音乐的社区氛围和算法推荐机制也在某种程度上助推了这些民谣音乐人的走红。

2014年，大三的花粥退学；2015年，花粥签约豆瓣音乐旗下的大福唱片，并发行了首张专辑《乍见之欢》，p.k.14的主唱杨海崧担任该张专辑的制作人。然而，音乐圈的变化之快让人始料未及。尽管花粥还是那个花粥，但《乍见之欢》也仅能说是小有水花，对比在当年爆红的陈粒和陈鸿宇，这点小水花也迅速被湮没。

2016年，花粥发行了一张专辑，做了两次巡演，上了几个音乐节。但对比与那两年赵雷、陈粒和陈鸿宇的各种爆款，花粥反而显得落寞了些。一位业内主办方当年如此说道，“如今的民谣圈是长江后浪推前浪，只要你不持续的推出新歌，立马就会被大众遗忘。现在谁还记得花粥是谁？”

从2017年开始，花粥一改往日闲散艺人的风格，开始勤奋起来，一年内在网易云音乐共上传了13首歌。2018年，花粥还翻唱了烟把儿乐队的《纸短情长》，并先后与风子、马雨阳、孟凡明、王胜男、厘小白、马良等诸多音乐人合作了一系列单曲，其中就有爆红的《盗将行》《出山》等歌曲，在抖音的使用量都超过50万。

凭借着平易近人的曲风和略显文艺的歌词，借助短视频平台的跨圈层传播，花粥一下子成为势头最猛的民谣音乐人，不仅长期霸占网易云音乐原创排行榜，还获得了网易云音乐2018年“年度女音乐人”的称号。目前，花粥在网易云音乐已经获得了将近430万粉丝，对比民谣头部音乐人李志（232万）、赵雷（161万）、陈粒（296万），花粥已然属于头部中的头部了。

2019年1月20日零点，花粥在微博上公布自己签约SAG，成为正式签约艺人。

从一名独立圈层走向大众视野，花粥只用了短短一年时间。而从花粥之前对于《盗将行》的回应来看，她对于自己的定位可能还停留在“不是公众人物”。而从签约公司后对于舆论的应对情况来看，不仅仅花粥未能做好准备，其服务团队也不够完善。

而在音乐先声看来，如今成功出圈且备受争议的花粥，正如独立音乐迅猛发展道路上的一个缩影。

风口浪尖的独立音乐

随着音乐制作门槛的降低和互联网的快速发展，独立音乐人的曝光机会也变得更多。而在年轻人注重个性化和音乐消费分众化的趋势下，越来越多的独立音乐人走向大众的视野。

另外，随着原创在音乐市场中的地位日趋重要，像太合这样曾经推出过众多主流歌手的本土唱片公司也开始注重独立音乐市场，将兵马司、赤瞳、D.O.G等独立音乐厂牌收入麾下成立了“独立音乐联合体”；网易云音乐、腾讯音乐、阿里音乐等也都发布了相关音乐人扶持计划，给予音乐人从制作、宣发、巡演等各层面的支持。

原创音乐类节目也层出不穷，从早期电视平台的《中国好歌曲》、《中国乐队》，到现在更为针对年轻人的网络视频综艺节目《这就是原创》、《乐队的夏天》《我是唱作人》等。除此之外，其他一些音乐选秀节目中也可以看到独立音乐人出身的选手，例如在《明日之子》出现的蔡维泽、徐梦圆、晓月老板、文兆杰等。

然而，随着独立音乐的走红，一系列长期被忽略的问题也随之显现。

首先是版权问题。独立音乐人在早期通常会因为翻唱、授权合约而产生版权问题，为之后的发展留下隐患。通常来说，翻唱一首歌曲并放在音乐平台上传播，是独立音乐人早期最为常见的做法。就算是争议颇多的花粥《出山》，现在也有很多人翻唱并放在网易云音乐、QQ音乐、B站等平台传播。

很显然，这些歌曲大多数都为未经授权的翻唱。另一方面，一些从地下走向主流的说唱歌手也因为早期使用他人的beats而受到抄袭、侵权的质疑。

除此之外，独立音乐人在早期因为没有团队支持，为了发行自己的歌曲通常会与平台、发行商等签订一些版权授权合约。由于版权相关知识的欠缺，有很多权利在自己不之情的状况下授权出去，而在歌曲大红之后，也极易产生版权纠纷。

当然，独立音乐人走红之后，由于得到了大量的关注，负面新闻也会随之而来。比如，不少说唱歌手在成名之后，都被网友挖出“私生活混乱”、“歌曲抄袭”等黑历史。

此时，团队的专业度极大程度上影响了艺人之后的发展。一方面，团队需要与专业的律师合作，针对艺人过往的版权合约进行处理，解决历史遗留问题。另一方面，团队需要极高的公关能力来应对“全网黑”的状况。

但由于音乐公司的发展需要一定的时间，只有极少数具备一定规模的音乐公司能同时做到以上两点。这就很容易引发公众的质疑与不满。就拿花粥此次的事件为例，粉丝不断地在公司、经纪人微博下面抗议、要求进行有力的回应。

对比民谣音乐人陈粒，从早期的独立乐队主唱再到独立音乐人，如今已经成功的出圈她和萧敬腾、王嘉尔这样的一线艺人在节目中以“导师”的身份出现。不难发现，其与背后团队的公关策略以及粉丝运营手段功不可没，而陈粒自己也迅速地适应了身份的变化。

在这个流量主导的市场里，从无人问津到瞬间爆红，从万人追捧到人人唾弃，都可能只需要短短的一天时间，这对于身处其中的音乐人、唱片公司和经纪公司都是一个挑战。

如今签约了唱片公司的花粥，早已不再是当年的“流氓少女”了，要学着做一个公众人物了。

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